Tims Bērtons ar savām vintage Margaret Keane gleznām, 2014. gada 28. oktobris. Režisora Tima Bērtona tēlā Lielas acis , sīka mākslinieka studija ir piepildīta no grīdas līdz griestiem ar rāpojošām, neaizmirstamām gleznām ar sīkajiem vilkačiem ar milzīgām tumšām acīm. Imperatīvais Valters (Kristofs Valss) ieslēdz savu sievu Margaretu (Eimiju Adamsu) viņas studijā, lai saglabātu šo gleznu autorību noslēpumā, un tās vanagā ar nepacietīgu pirkšanas sabiedrību kā savu. Kad viņa atklāj identitātes zādzību un draud to atklāt, Valters uz sērkociņiem izmērcē sērkociņus.
Tas ir patiess stāsts. Šos mazos bērnus ar lielajām acīm, kas bija sastopami 20. gadsimta 50. gadu beigās un 60. gados, gleznoja Margareta Keina, kurai tagad ir 87 gadi. Bet viņus lielā skaitā tirgoja viņas toreizējais vīrs Valters Keins, Sanfrancisko šarmu meistars, kurš apgalvoja, ka tik tikko kāds zināja mākslinieces vārdu, ka viņš bija gleznotājs, kurš viņus radīja.
Burtona kunga filma tiek atvērta Ziemassvētku dienā, nākamnedēļ tiek rādīta Modernās mākslas muzejā un pirmizrādi piedzīvoja pagājušajā piektdienā Mākslas Bāzeles pludmalē Maiami pludmalē, kur saspiestais mākslas ķekars to aplaudēja.
Režisors labi pārzina savu tēmu. Viņš kolekcionē Keina gleznas, un viņš pasūtīja Margarētai Keinai gleznot savu bijušo partneri un suni. Burtona kungs savu stāstu ieguva no scenāristu Larija Karaševki un Skota Aleksandra, komandas, kas rakstīja Eds Vuds , Cilvēks uz Mēness (par komiķi Endiju Kaufmani), un Cilvēki pret Leriju Flintu .
Mums patīk skaļruņi, kuriem ir darba kārtība un kuri pastāvīgi kaut ko pārdod, sacīja Karaševska kungs. Mūsu filmās šī persona ir varonis. Viņš var būt gandrīz nepatīkams cilvēks, piemēram, Lerijs Flints vai Endijs Kaufmans vai Eds Vuds. Šī ir pirmā reize, kad šis varonis ir nelietis. Nelietis to nepietiekami novērtē. Tāpat arī pārdošanas prasme. Valters izgudroja mākslas masveida mārketingu. Viņš bija puisis, kurš, tā kā viņu nepieņēma mākslas aprindās, veica šo gala skrējienu - tas bija pirms Pētera Maksa un pirms Vorhola, sacīja Karaševska kungs.
Viņš nepārdeva tik daudz dārgu gleznu, tāpēc izdomāja, kā padarīt tās lētas, tik lētas, ka būtībā tās bija plakāti, ko varēja pārdot jebkur. Viņš ar bankām vienojās, ka jūs varat ieiet viņa galerijā, un, ja jums patika glezna, banka jums aizdos naudu, sacīja scenāristu Aleksandra kungs.
Šajos melos Valters atrada kaut ko, kas sievai bez viņa trūka, tirgus - sākot no Holivudas slavenībām un beidzot ar pūļiem Voolvortā. Valteram pārdodot, nauda ielej, kaut arī kritiķi izlēja nicinājumu. Viņš apieta noraidošos mākslas kritiķus, lai izmantotu garšas sirdi - garšu, kuru viņš ieaudzināja un izmantoja. Ja Margareta bija gleznotāja, Valters bija mākslas celmlauzis.
Ja tas viss notiktu tuvāk mūsu laikam, kad daudzi mākslinieki nepieskaras viņu pašu darbiem, Kīns varētu tikt svinēts kā mārketinga guru un piesaistīts TED sarunām.
Viņš saprata, ka mākslas kritiķiem nav nozīmes - slavenībām ir nozīme. Jums nav nepieciešams Laiki kad notiek Džoana Krofforda darbība The Tonight Show, sakot: 'Es tiku saticis pasakaināko gleznotāju tajā dienā,' sacīja Karaševska kungs. Divas Keina gleznas bija Lai kas notiktu ar mazuļu Džeinu ? Kima Novaka, kas pati ir gleznotāja, ieguva Keina portretu un izgatavoja to no Valtera. Džerijs Lūiss lika Keanes grupai uzzīmēt sievas, bērnu un mājdzīvnieku portretu un pēc tam lika to pārveidot, lai attēlotu viņus kā arlekīnus.
Kad 1964. gadā uzņēmums, kas to nopirka, UNICEF ziedoja monumentālu ainu ar desmitiem lielu acu bērnu, Valtera Keina pārņēma Ņujorku, atverot galeriju Medisonas avēnijā (tagad Cesare Attolini). Gleznošana, Rīt uz visiem laikiem , tika izvēlēts (pats Valters Keins) izstādīšanai Ņujorkas pasaules izstādē, un pēc tam to nosodīja Džons Kanadejs no The New York Times kā pati bezgaumīga hack darba definīcija. Goda rīkotāji, govis, nekad nerādīja audeklu.
Keanes bombardēja Ņujorkā, neskatoties uz 1964. gada publikāciju Rītdienas meistari , grāmata, kas veltīta (un pasūtījusi) Valteram Kīnam. Iedomības apjoms bija Ērika Šneidera ievads, kuru Keanes (un citi) teica, ka tas ir bijis Toma Volfa pseidonīms.
Izraksts - Kīns ir viens no tiem māksliniekiem, kurš, šķiet, ir pilnīgs no sava iekšpuses Pasaules uzskats , gluži neatkarīgi no “skolām” un “ietekmēm” pēc El Greko, Gojas, Bleika, Bērdslija un, protams, Vermēra un Leonardo manieres. Kīna pasaules pazudušo bērnu gleznas - iedvesmojoties no vailfiem, ar kuriem viņš sastapās Eiropā pēc Otrā pasaules kara - vienlaikus liek domāt par primitīvās mākslas visdziļākajām un sangvinīgākajām saknēm ...
Valteram Kīnam tas bija labāks rādītājs nekā Čivasam Regalam. Skaidrs, ka Valters neapzinājās, ka Toms Volfs izklaidējas. Tas ir tik pārspīlēts savā slavinošajā slavēšanā, sacīja Karaszewksi kungs. Tas, iespējams, bija Volfa rakstīšanas sausais laiks Krāsotais vārds dažus gadus vēlāk viņš teica. Volfa kungs nekad nav atzinis, ka to rakstījis.
Atpakaļ Kalifornijā Margareta atstāja Valteru, kļuva publiski pieejama ar savu viltus autorību un pārcēlās uz Honolulu, kur Modigliani stilā gleznoja vītolainas sievietes. Līdz astoņdesmitajiem gadiem, kad abi iesūdzēja viens otru par neslavas celšanu tiesas procesā, kas sasniedza kulmināciju - filmas crescendo -, tas tika apglabāts laikraksta aizmugurē, sacīja Karaševska kungs.
Presē un tajā tiesas procesā cirka viņa paša sieva, Valters nomira apkaunots un maldināts, joprojām tiem, kas klausījās, teica, ka viņš ir faktiskais gleznotājs. Kad scenāristi uzzināja par savas filmas tēmu (kuras veidošana prasīja 11 gadus), tā bija no grāmatas ar nosaukumu Slikto garšu enciklopēdija .
Tagad Mārgaretas Keinas mākslai ir svaigas 15 minūtes. Ziņojumi par pirkumu pieaugumu var būt pārspīlēti, saka Roberts Brauns, kurš vada savu Sanfrancisko galeriju. Viņš teica, ka kolekcionēšana ir bijusi spēcīga 25 gadus. Plakātu cena ir no 35 USD. Gleznas var sadalīt sešās figūrās. Tās ir labas ziņas mūziķim Metjū Saldam ( Draudzene , 1991), kurš konsultēja filmu veidotājus un kuram pieder apmēram 18 Keanes. Iespējams, ka daudzi no viņiem iznāks no koka, un mēs labāk sapratīsim, kas tur ir, viņš teica.
Un kritiska pārvērtēšana? Viena mākslas vēstures kaustiskā hronika jau ir bijusi laipna: Vudija Alena 1973. gada filmā Gulētājs, 200 gadus nākotnē Kīns tiek uzrādīts, izturot laika pārbaudi kā galvenais mākslinieks.
Mēs ceram, ka [ Lielas acis ] ļauj pārvērtēt Margaretu un viņas ietekmi uz popmākslu. Viņa nav uztverta nopietni. Bet paskatieties uz Marku Rydenu un Naru, kā arī uz japāņu anime - viņa ir ietekmējusi cilvēkus, sacīja Karaszewski kungs.
Keanes ir pierādījums tam, ka mākslā, tāpat kā filmās, parasti ir izdevīgāk izturēties pret kritiķi nekā apstiprināt kritiķi. Endijs Vorhols to varēja redzēt: Es domāju, ka Kīns ir vienkārši drausmīgs. Ja tas būtu slikti, tas nepatiktu tik daudziem cilvēkiem.
