Daniels Dajs-Luiss fantoma pavedienā.Fantoma pavediens
Hīts ar Ņujorkas kritiķiem, ja ne apmulsusi publika, Pola Tomasa Andersona dīvainā, elegantā romantiskā drāma Fantoma pavediens beidzot ir atvērts kinoteātros visā valstī. Krāšņie fotokameras audumi rada bagātīgu gobelēnu kā fonu šai netradicionālajai apsēstības, vēlmes un slēpto emociju pasakai, kurā Daniels Dajs-Lūiss bija 50. gadu Londonas modes mākslinieks. Neskatoties uz to, tik nevainojami izgatavots un skaists, kā izskatās, Fantoma pavediens, rūpīgā pārbaudē ir vilšanās, tikpat nenotverama kā tās bezjēdzīgais nosaukums.
| FANTOMU VĪTE ★ ★ ★ |
Tajā, ko viņš pasludina par savu pēdējo filmu, Mr Day-Lewis spēlē neirotisku, sevi apsēstu kleitu dizaineri Reinoldsu Vudkoku, kurš piešķir vārdam ekscentriska jaunu nozīmi. Baumo, ka tā pamatā ir gan Balenciaga, gan Čārlzs Džeimss, Reinolds ir ģēnijs ar taftas pagalmu, bet kā vīrietis tukšs apvalks - antisociāls, prasīgs, aizraujošs un nežēlīgs. Vienīgā ilgstošā pieķeršanās ir viņa māsai Kirilai (Lesley Manville), kura vada savu dizaina biznesu, dominē viņa dzīvē un lej savu tēju. (Iespējams, Ērls Grejs.)
Apstiprināts bakalaurs, nekad nav precējies un satracināts līdz trakumam, kādu dienu viņš satiek kautrīgu, darba klases viesmīli, vārdā Alma (Vikijs Krieps) - nekas īpašs, uz ko jāskatās, bet patīkams - un sāk dīvainas personiskās attiecības, kas loģiskas šķiet tikai režisoram-rakstniekam Andersonam. Izdilis un neērts, viņas kauli ir nepareizi, un viņa ir pārāk plakana, lai piepildītu viņa halātus ar jebkādu komerciālu uzpūtēju, taču Alma uz rokas un pēc viņa noformējuma jūtas perfekti. Kirila ir šausmīga par Almas iejaukšanos brāļa organizētajā, modernajā un svinētajā dzīvē un dara visu iespējamo, lai atbrīvotos no viņas. Bet Alma ātri pielāgojas greznībai un privilēģijām un gudri apmaksā sieviešu cīņu par varu, lai iegūtu kontroli pār Reinoldsu. Almas gaume un viedokļi vienmēr tiek apstrīdēti un atturēti, un Kirilam vienmēr ir taisnība. Viņa zina, kā rīkoties ar savu brāli. Viņa rutīnai jānotiek bez pārtraukumiem, garastāvokļa maiņas jāpieņem, un nekādā gadījumā brokastu laikā viņu nedrīkst pakļaut nekādiem trokšņiem. Reinolds jūtas izaicināts un nokaitināts, Alma jūtas nosmakta un ieslodzīta, un Kirila klusi apseko ar savu Giaconda smaidu.
Kamēr viņa to nedara. Reinolds dara neraksturīgu sejai, padara Almu par galveno modeli un apprecas ar sarunu biedru. Kad Alma pieļauj liktenīgu mīlestības kļūdu, viss atgriežas. Shēmā, lai tuvinātu Reinoldsu, pagatavojot viņam īpašas vakariņas, viņš aizrauj augstprātīgu dusmu par kļūdainu sparģeļu sagatavošanu. Viņš patiešām ir neciešams un nicinošs mīļākais, taču, pirms Alma nolemj atrauties un aizbēgt no brīvības, ir galvenā stratēģija: cerot ar pateicību iegūt savu mīlestību citā veidā, Alma pamet mežā rakt indīgas sēnes. Viņa uzvar, bet triumfs ir tikai īslaicīgs. Reinoldsam patīk ideja, ka viņu atkal piesaista veselībai, un viņš vēlas vairāk. Tātad, ja gandrīz nāves pieredze var atjaunot laulību, tas atkal ir sēņu plāksteris.
P.T. Andersona filmas nekad nav pietiekami sakarīgas, lai pievilinātos galvenajam virzienam, taču šī ir tik apburoša, rūpīga un izsmalcināta, ka jums nav grūtību ignorēt tai raksturīgo loģikas trūkumu. Tas nav daudz transporta līdzeklis, lai parādītu Mr.Day-Lewis daudzveidīgos talantus, bet tas, kā viņš kontrolē filmu ar iekšēju ennui, kas ir pozitīvi trīsdimensiju, padara aizraujošu aktieru tehniku, kas piesaista uzmanību. Arī sižeta vai darbības nav daudz, un secinājums ir neatbilstošs, bet man patika Fantoma pavediens par spīti tās trūkumiem. Tas ir mūsdienīgs slīpums par šīm lieliskajām Viktorijas laika gotikas melodrāmām, piemēram, senajiem labajiem laikiem Ivy un Dragonwyck— tāda lieta, ko Džīna Tīrnija mēdza darīt miegā. Ak, viņiem bija daudz vairāk jēgas nekā Fantoma pavediens un ilgāk turējās pie tevis .
