Joko Ono mijiedarbojas ar cilvēkiem, aktivizējot Bag Piece (1964), līdzdalības darbu Joko Ono: Vienas sievietes izstāde, 1960.-1971 , skatīts MoMA, 2015. gada 17. maijs - 7. septembris. (Foto: Ryan Muir pieklājība © Yoko Ono)
Vai ir dīvaini jautāt kādam, kuru nepazīstat, iekāpt maisā?
Yoko Ono soma gabals (1964) ir mācību priekšnesums: garāmgājēji tiek aicināti iekāpt lielā melnā maisiņā, novilkt drēbes (atsevišķi vai kopā), uztaisīt nelielu deju vai ko vien vēlēties, pēc tam saģērbties un iziet no maisa.
Pašreizējā iterācijā Joko Ono: Vienas sievietes izstāde, 1960. – 1971 Modernās mākslas muzejā (līdz 7. septembrim) Ono kundze to ir padarījusi par apģērbu neobligātu, bet es gribēju to darīt tāpat kā 1964. gads, un Ono neveiklības garā kopā ar svešinieku.
Pirmkārt, tik daudz jautājumu: vai labāk izskatīties profesionāli vai patīkami, piedāvājot svešus cilvēkus? Undies: vienkāršs vai seksīgs? Pogas vai rāvējslēdzēji? Pārliecinoties par praktiskumu, es izvēlējos pilnīgi neprofesionālu, bet ērtu pulovera kleitu, kas man ir vistuvākais naktskreklam.
Otrkārt: kā jautāt un kam? Es ar savu čivināt pagarināju savu pirmo ielūgumu uz @yokoono, brīdinot viņu par to, ko es valkāju, un faktu, ka es būšu tur pēc 45 minūtēm. (Es domāju, ka viņa bija aizņemta, bet uzaicinājums joprojām ir spēkā.) Džona Lenona un Joko Ono ieraksts Dodiet mieram iespēju Karalienes Elizabetes viesnīcā, Monreālā, 1969. (Foto: Roy Kerwood pieklājība)
Četrdesmit piecas minūtes vēlāk, otrdienas pēcpusdienā, es muldēju starp mazo pūli, kas pulcējās apkārt, vērojot, kā kāds bērns kādu laiku tur iebāza. Tas man deva pāris minūtes laika, lai nodibinātu sevi kā vienu no cilvēkiem, līdzgaitnieku. Es meklēju vientuļus cilvēkus vienatnē; pāriem ir konkurence, grupās mani bija vairāk nekā ģimenes, un ģimenes acīmredzami ir ārpus tās.
Es izvēlējos Džo, stingru bārdaini 40 gadu vecumā. Es atklāju, ka es rakstīju rakstu par Bag Piece un jautāju: Vai vienkārši jūs interesētu to izpildīt kopā ar mani - kā tas sākotnēji bija paredzēts?
Džo iesmējās; viņš tikko dzirdēja par audio ceļveža sākotnējo nodomu. Viņš izlikās, ka minūti par to domāja, un pēc tam pieklājīgi atteicās. Paldies par piedāvājumu, bet ... viņš pamāja ar galvu.
Kāpēc ne?
Ak, es nezinu ... Es domāju, ka tas ir neērti. Viņš piebilda: Tas ir smieklīgi, jo viņa to darīja tāpēc, ka ir kautrīga.
Es atradu darbinieku, cilvēku ar baltu auklu un pateicu viņam savu misiju. Es jautāju, cik bieži apmeklētāji izmantoja apģērba noņemšanas iespēju. Viņš teica, ka cilvēki to darīja ik pēc divām līdz trim dienām, bet reti divus cilvēkus vienlaikus, viņš teica.
Mans otrais piedāvājums bija Annikai, skaistai blondai dizainerei, kas, manuprāt, ir trīsdesmit gadus veca, un viņa bija pusceļā, lasot sienas tekstu. Vai vēlaties to izpildīt kopā ar mani, kā tas sākotnēji bija paredzēts? ES jautāju.
Viņa bija pilnīgi forša. Sākotnēji bija paredzēts?… Ak, redzēsim ... viņa sāka lasīt sienas tekstu, un es dzirdēju, kā viņa muldēja, noņemot drēbes ... Protams! Kāpēc ne?
Tas bija šoks, jo Annikai bija ļoti sarežģīts apģērbs. Viņa tika aplaupīta kā Ēģiptes karaliene, ar spīdīgiem dziļi zaļiem tērpiem, sava veida drapējumu pamatni, lielu rokassprādzi un kaklā ļoti biezu zelta torci. Viņa izskatījās varena; darba vietā no viņas būtu bail.
Mēs paspiedām rokas un izdarījām ļoti īsu ievadu, pirms darbinieks mūs ieveda uz platformas un līdzīgi melnajai teltij Izgrieztais gabals (1964) Yoko Ono izpildījumā Yoko Ono jaunajos darbos, Carnegie Recital Hall, Ņujorka, 1965. gada 21. marts.
(Foto: Minoru Niizuma, Lenono Foto arhīva pieklājība, Ņujorka)
maiss. Mēs saskaramies viens ar otru un neveikli ķiķinājām. Es mēģinu uzlauzt ledu ar joku: man šķiet, ka šī ir mākslas versija 7 minūtēm debesīs! Tas nepalīdzēja.
Un tad ķiķināšana apklusa, un nepateiktā ceremonijā (iespējams, lai izvairītos no acu kontakta) mēs nometāmies uz ceļiem un neapģērbti, starp mums bija auduma siena.
Maisa skaistums ir tas, ka cilvēki maisā var redzēt, un neviens to nevar redzēt. Tas, ko mēs redzējām, bija mūsu atspulgs spogulī pa kreisi no mums un mūsu priekšā, pulcējās liels pūlis. Kāds filmējās ar zibspuldzes kameru. Mēs paskatījāmies viens uz otru, tad atkal pūlī, tad nedaudz pagriezāmies.
Tas ir tik dīvaini! Annika ķiķināja. Mums beidzot pietrūka deju pozu, lai streikotu, un, apzinoties, atkal nometāmies uz ceļiem, lai saģērbtos.
Kāpēc jūs to izdarījāt? Es gribēju zināt.
Nu ... cik bieži jūs varat kails mākslas galerijā? - viņa smaidot jautāja.
Un tas bija viss. Mēs paspiedām roku, es paņēmu viņai e-pastu un atvadījāmies. Mans ceļš īsi šķērsoja cilvēku, vārdā Annika, kurš neko par mani nezināja, bet piekrita galīgai uzticēšanās darbībai.
Es jutos labi par cilvēci.
