Jaunā Džordžijas O’Keeffe izstāde ir pilna ar Havaju salām, augļiem un jautājumiem

Ja jūs gaidījāt īsto brīdi, lai vasarā izlaistu savu Aloha kreklu, tas beidzot ir klāt. Ņujorkas botāniskajā dārzā (N.Y.B.G.) izstāde, kurā apskatāma salu flora kopā ar reti redzamiem OG ziedu gleznotāja Džordžijas O’Keeffe darbiem, piedāvā tropisku bēgšanu, nekad neatstājot Ņujorku. Un gluži tāpat kā lipīgajam krekliņam, kurā jums patīk parādīt bārbekjū, Džordžija O’Keeffe: Havaju salu redzējumi ir gudrs, bet nedaudz kulturāli sarežģīti .

Plašās tropisko ziedu instalācijas Dārza Enid A. Haupt konservatorijā ir iedvesmotas no O'Keeffe darbu sērijas, kas gleznota 1939. gadā deviņu nedēļu korporatīvā sponsorētā ceļojumā uz Havaju salām, kad Havaju ananāsu uzņēmums - tagad pazīstams kā behemots piegādātāja Dole - pasūtīja viņai izveidot attēlus viņu reklāmas kampaņām. No 20 nepāra radītajiem darbiem 17 arī ir apskatāmi, apvienoti N.Y.B.G. mākslas galerijā. Šī ir pirmā reize, kad viņi tiek rādīti kopā kopš 1940. gada, kad kritiķu atzinības pilī tika izstādīti Ņujorkas An American Place galerijā, kas pieder O’Keeffe vīram, fotogrāfam Alfrēdam Stieglitzam un kuru tā pārvalda. Džordžija O'Keeffe, Ananāsu bud, 1939. Eļļa uz audekla, 19 x 16 collas.Džordžijas O’Keeffe muzejs / mākslinieku tiesību biedrība (ARS), Ņujorka

Lai arī cik iedvesmojošs O’Keeffe, kura jau bija pazīstama ar savām pasteļainajām tuksneša ainavām un suģestējošām tuvplāna ziedu gleznām, ceļojums uz Havaju salām, pēc visa spriežot, bija mazliet nomazgājams, lai atjaunotu salu autentisko krāšņumu. Lai gan izstāde slavē mākslinieka lielisko spēju uztvert vietas būtību, daudziem O’Keeffe ierakstītajiem augiem nebija Havaju salu dzimtas, kaut kas Tods Forrests, dārzaĀtri norāda dārzkopības un dzīvo kolekciju viceprezidents.

Tas, ko O’Keeffe daudz gleznoja, bija sugas, kuras tika ieviestas gadsimtu gaitā, viņš teica, paskaidrojot, kamākslinieks uztvēra galvenokārt dekoratīvās un lauksaimniecības transplantācijas, piemēram, Bugenviliju un sarkano ingveru. Tātad, tā vietā, lai parādītu Havaju dabas brīnumus, N.Y.B.G. mēģinaiepazīstināt ar savu salu pieredzi kā veidu, kā pasvītrot Havaju salu sarežģīto vides vēsturi, sacīja Forrests. Džordžija O'Keeffe, Ūdenskritums, Nr. 1, ‘Oao ieleja, Maui, 1939. Eļļa uz audekla, 19 x 16 collas.Džordžijas O’Keeffe muzejs / mākslinieku tiesību biedrība (ARS), Ņujorka

Tā patiešām ir sarežģīta dārzkopības vēsture. Pat tie ananāsi, kurus mākslinieks bija domājis gleznot Dole, radušies citur. Patiesībā salās vispirms tiek pieminēti no 18. gadsimta beigām ko spāņu jūrnieks nopelnījis, ieviešot reģionā arī mango un citrusaugļus. Bet, neskatoties uz to mūžīgo pavairošanu tur, O’Keeffe arī nemaz tik labi neizdevās krāsot šos nepatīkamos dzeloņaugļus.

Havaju salu ananāsu kompānija netika atbalstīta, kad pēc vairāk nekā divu mēnešu ilgas salu izpētes viņa atgriezās pie tām, nokavējot tikai divas gleznas, Helokonija, Krabju raustis ingvers un Papaijas koks, ‘Íao ieleja, Maui , kas abi ir skaisti krāsaini un drosmīgi grafiski (un apskatāmi N.Y.B.G. izstādē). Bet ananāss nav redzams. Ananāsu mazulis bija skriešanās, kas piegādāta no Dole plantācijām pie mākslinieka durvīm Ņujorkā, stingri lūdzot tās nokrāsot pēc iespējas ātrāk. Galīgās reklāmas ar viņas mākslas darbu tika publicētas daudzās publikācijās, tostarp Sestdienas vakars Ziņa un Sievietes mājas pavadonis , kuru arhīva numuri iepazīstina ar visu izstādes mākslas daļu, it kā pamājot ar šķībo skatu, māksliniece varēja iegūt no sava sponsorētā ceļojuma. Džordžija O'Keeffe, Heliconia, krabju raust ingvers, 1939. Eļļa uz audekla, 19 x 16 collas.Džordžijas O’Keeffe muzejs / mākslinieku tiesību biedrība (ARS), Ņujorka

Lai būtu pārliecināts, ka Havaju salu redzējumi ir tikpat svarīgi kā O’Keeffe redzēja salas, kā arī to, kā viņa un mēs esam bijuši apmācīts lai to redzētu kā neskartu paradīzi, kas nogatavojusies kapitālistiskas sabiedrības izvēlei, kas ir ellīgi noskaņota peļņas gūšanai no zemes un cilvēkiem, kuri to kopj. Mākslinieka ierašanās salās bija gadsimta vidus tiki kultūras fetišizēšanas sākums Amerikā, kas pastiprinājās tikai pēc tam, kad Havaju salās tika sagrauta Pērlhārboras bombardēšana. Tas notika pēc tam, kad ASV valdība gadiem ilgi to ignorēja kā ilggadēju teritoriju (1959. gadā to pievienoja kā 50. savienības štatu, acīmredzot pēc tam, kad tas bija izrādījies pietiekami populārs tūristu galamērķis).

Turklāt laikā, kad O’Keeffe devās ceļojumā uz Havaju salām, ekoloģiskās izmaiņas, kas radās ananāsu, mango un cukura lauksaimnieciskajā ražošanā, vairāk nekā gadsimtu bija iznīcinājušas vietējās augu sugas. Mūsdienās biotopu zudums, vides izmaiņas, invazīvu sugu ieviešana un citas antropogēnas izmaiņas apdraud aptuveni 50 procentus Havaju salu vietējo augu, novērotājam sacīja Marks Hačadūriāns, N.Y.B.G. Nolen siltumnīcu direktors. Mēs un citas dabas aizsardzības organizācijas darām visu iespējamo, lai viņus glābtu, tostarp saglabājot dzīvotni un pavairojot savvaļas augus atkārtotai ieviešanai kā daļu no šīs izstādes.Šie vides jautājumi varēja būt pilnīgāk un skaidrāk izklāstīti N.Y.B.G. mīļotā amerikāņu mākslinieka darbu izstādē- jau tagad ir pārāk daudz uzlauztu valsts pārstāvniecību (sk .:balta meitene zāles svārkos pie Luau Konektikutas štatā), lai riskētu uzņemties, ka auditorijas locekļi paši izveidos šīs saites. Džordžija O'Keeffe, Melnās Lavas tilts, Hānas piekraste, Nr. 1, 1939. Eļļa uz audekla, 24 x 20 collas.Honolulu mākslas muzejs / Džordžijas O'Keeffe fonds

Bet Havaju salu dabiskās vides pastāvīga izskaušana vismaz labāk tiek risināta ziedu instalācijās dārza teritorijā. The N.Y.B.G. dārzkopji ir izaudzinājuši satriecošus sarkanā un baltā hibiska, Havaju liliju un citu vietējo sugu paraugus, kas formāli nav uzskaitīti kā apdraudēti (federālie likumi aizliedz apdraudēto augu izvešanu no savvaļas un apdraudēto sugu pārvadāšanu pāri valsts līnijām, aizliedzot sēklas darīt to uz Ņujorku). Tie kalpo par svarīgiem, dzīviem saskares punktiem, kas palīdz pastāstīt plašāku vēsturi par pazūdošo Havaju floru.

Tāpēc ir skaidrs, ka patīk O’Keeffe zaļojošās jaunavas ainavas Ūdenskritums Nr. 1, ‘Íao Valley, Maui ir vairāk nekā vizuāli aizraujoši, bet galu galā simbolizē iedomātu pagātni. Tie ir idealizēta zemes ieguve, ko iecienījis koloniālisma uzņēmums, kas palīdz mums aizmirst par mūsu vides dedzīgumu. Viņas gods, šķiet, ka O’Keeffe, šķiet, ir sapratusi, ka to salu cittautiskais skaistums, ko viņa ieskatījās, lai arī daļēji vai īsi, bija nedabiska, komercializēta ilūzija - tādu, kurai viņa, iespējams, bija nepatīkami līdzdarbojusies amatniecībā. Savas mākslinieces paziņojumā par Havaju sērijas 1940. gada izstādi viņa rakstīja: Ja mana glezna ir tā, kas man jāatdod pasaulei par to, ko pasaule man dod, es varu teikt, ka šīs gleznas man ir jāsniedz trīs mēnešus Havaju salās man dāvāja klāt ... Varbūt jaunā vieta nedaudz paplašina savu pasauli. Varbūt cilvēks paņem līdzi savu pasauli un neko citu nevar redzēt.