Vanesa Hadžensa ir galvenā Brodvejas iestudējuma Lerner & Loewe galvenajā lomā Zobs . Tas ir norādīts kā amerikāņa 56. numurs Filmu institūta 100 gadi ... 100 dziesmu saraksts ar izcilākajām filmu melodijām. To ir ierakstījuši visi, sākot no Perija Komo līdz Hjū Hefneram un Žerāram Depardjē. Liza Lernere, komponista Alana Džeja Lernera meita un tagad interjera dizainere Manhetenā, mums atgādināja, ka viņas tēvs, būdams tētis, teica, ka viņš uzrakstīja mūzikla simbolisko melodiju. Zobs —Paldies debesīm mazām meitenēm - viņai un viņas māsai.
Vislabāk pazīstams ar Morisa Ševaljē ikonisko purring sniegumu: Zank ‘eaven, priekš girrrls, to ir grūti izkļūt no galvas, kad tas ir tur. Bet, kad Zobs tiek atvērta Brodvejā, 8. aprīlī, dziesma nesāks šovu, tāpat kā tā bija tāda paša nosaukuma filma. Un to nedziedās vīrietis. Šīs ir tikai divas no vairākām radikālajām izmaiņām, kas veiktas iemīļotajā mūziklā - režisoru laikmeti, dziesmas, bijušo pīkstošo un tīro Disneja bērnu atveidošana kā vadošā loma, pārejot uz Lielo Balto ceļu un uz labu vai slims, 21. gadsimts
Zobs , kas 1959. gadā ieguva deviņas Oskara balvas, bija pēdējā no izcilajiem MGM mūzikliem un galvenajā lomā bija Leslija Kerona, kurai tagad ir 80 gadi, kā burvīgā jaunā kurzemniece, kas trenējas Parīzes Belle Époque. Šogad tas ir devies atpakaļ uz Brodveju ar budžetu 12 miljonu ASV dolāru apmērā, zināmā mērā mērķējot uz meitenēm divpadsmit Nelabs uz globālu ka-čing panākumi. (Vanesa Hudžensa, kura ir sasniegusi pilngadību Disneja ārkārtīgi populārajā lomā Vidusskolas mūzikls sērija, kā arī datētā līdzzvaigzne Zaks Efrons spēlē Džidži). Bet vai stāsts par pusaudža vecmāmiņu, kas viņu sagatavo dzīvei kā seksuālu preci daudz vecākam pircējam, ir tieši tāda veida stāsts, pat sātīgi ražots un skaisti noturēts (Nakts, kad viņi izgudroja šampanieti, es to labi atceros), ko šajās dienās gribu redzēt?
Jaunā iestudējuma radošā komanda ir uzņēmusies atjaunināšanas izaicinājumu Zobs lai godinātu romantisko stāstu stāstīšanu un tās vecās pasaules Parīzes šarmu, vienlaikus pielāgojot to jūtīgumam, kāds mūsdienās piemīt cilvēkiem, uzskata tā galvenā producente Džena Segala. Un šī jutība ir ievērojama.
Tas nav “Paldies debesīm mazām meitenēm, lai es varētu ar tām seksēties”, sausi atzīmēja šova preses pārstāvis, bet gan tāpēc, ka, kā teikts dziesmā, viņi aug visapburošākajā veidā.
Rakstniece (un pārrakstītāja) Heidija Tomass runāja ar Novērotājs no Vašingtonas, DC, pagājušās nedēļas beigās, tieši pirms izstādes četru nedēļu ilguma Kenedija centrā. Britu rakstniekam, kurš rakstīja Kranforda , jauno Augšstāvā, lejā, un Zvaniet vecmātei) , saikne ar izrādi radās agri dzīvē: viņas tēvs ieteica mātei braukt mājās, lai redzētu Zobs Liverpūles filmu namā. Teica Tomasas kundze: Patiesi lieliska romantiska filma to dara, tā izplūst dzīvē kā glāze šampanieša.
Bet Tomasas kundze ir pilnībā pārveidojusi scenāriju. Piemērs ir viņa Paldies Debesīm no Čevaljē varoņa mutes un atdeva to Džidži mātes stand-ins. Jaunā mūzikla reklāmas plakāts.
Morisa Ševaljē-kā-perverss lieta man bija diezgan satraucoša, kad es sapratu, cik dziļi tas aizgāja dažiem cilvēkiem, saka Tomasas kundze. Es biju mazāk satraukts, apzinoties, ka tas galvenokārt balstījās uz to, ka cilvēki tikai noklausījās dziesmas pirmās divas rindas ... Es domāju, ka tas drīzāk ir mūsu laikmeta komentārs. Segalas kundze atzīmē, ka līdz ar dziesmas atiestatīšanu, manuprāt, nepatīkamība ir pilnībā izzudusi.
Zobs mūzikla režisors Vinsente Minnelli ir balstīts uz franču rakstnieces Koletes oriģinālo 1944. gada romānu, kas pēc tam tika pielāgots no Anitas Loosas rakstītās 1951. gada Brodvejas lugas. (Lugā spēlēja toreiz nezināma Odrija Hepberna.)
Filmas versija sākas ar to, ka Ševaljē avuncular playboy izklāsta Francijas seksuālo politiku gadsimtu mijā, kur lielākā daļa Parīzes cilvēku apprecas ... bet tie, kas būs neprecēties parasti ir vīrieši, un tie, kas darīt neprecēties parasti ir sievietes. Tagad mūzikls tiek atklāts ar gaismu pilsētu - Parīze atkal ir Parīze, kas sarakstīta 1973. gadā, un nosaka ļoti atšķirīgu toni.
Pēc tam pats sižets koncentrējas uz uzmundrinošo Džilberti jeb Džidži, kā viņu sauc vecmāmiņa, kas sūta viņu uz nodarbībām par mākslu, kā pievilināt vīriešus, ko dāvājusi viņas lielā krustmāte Alīsija, kura pati ir pensionēta kurtizāne. Gastons ir pasaules nogurdināts roué (filmā Luiss Jourdans), kurš, nogurdinot sievietes, izmet malā sievietes, un Džidži ģimenes draugs. Gadiem ilgi izturoties pret viņu kā pret mīļoto mazo māsu, viņš sajūsminās par Džidži un ierosina viņai kļūt par viņa saimnieci. (2015. gadā Amerikā cue Dateline’s To Catch a Predator.) Lai arī tas ir tas, kam viņa ir apmācīta - tā sakot, ģimenes bizness -, viņa atsakās.
Filmā veiksmīgi tiek risināta vecuma jutīgā lieta. Karons ir uzvarošs un ticams kā pusaudzis, jo stāsts sākas. Un, kad Gastons saprot, ka viņa ir izaugusi, bet viņš visu laiku ir viņu mīlējis, tas ir burvīgs, nevis nepiemērots brīdis.
Bet ražotāji neriskē ar potenciāli nemierīgu zemtekstu pašreizējā klimatā. Cik šoreiz ir Lolita? Koletes novelā, kas sacerēta nacistu okupētās Parīzes tumšajās dienās, Džidži pasaka sāk 15 gadu vecumā. Loosa luga viņu vecina no viena gada līdz 16. (1900. gadā nebija nekas neparasts, ka jauna sieviete šajā laikā apprecējās. vecums.) Tomasas kundze 21. gadsimtā pārņem raksturu nenobriedušu 18 gadu vecumā un Gastonu padara par aptuveni desmit gadu jaunāku nekā filmā redzamā 25 gadus vecā, lai vēsturiskā precizitāte neraizētu auditoriju.
Bet šim nedaudz politkorektumam ir cena un virkne jautājumu: vai Džidži nešķiet mazliet atpalicis mērķauditorijas pusaudžiem? Vai Gastons nešķitīs idiots, ja nepamana viņu agrāk? Vai radošā komanda ir neapmierināta, ka skatītāji to var apskatīt Zobs kā pēc būtības seksistiski dziedošs brontozaurs?
Es domāju, ka tā ir fantastiska iespēja izglītot cilvēkus, sacīja Segala kundze, galvenā producente un bijusī Viacom vadītāja. Cilvēki aizmirst, ka [grāmatu] ir uzrakstījušas sievietes, ka lugu ir uzrakstījusi sieviete. Tas nav tik seksistisks, cik spogulis tam, kāda bija sieviešu dzīve un kāda tā joprojām ir. Sievietes saprot, ka vīrieši svilpo jums, kad ejat pa ielu, un ka, sasniedzot 30–40 gadus, viņi to nedara.
Es vienmēr esmu uzskatījis, ka Džidži ir sieviešu varonis. Viņa saprata, ko vēlas savā dzīvē, un darīs zināmu to, ko vēlas.
