Emma Stouna kā Mia un Raiens Goslings Sebastiana lomā La la zeme .Samita izklaide Satriecošais filmas mūzikls La la zeme nesen tika nominēta par rekordlielu 14 Oskaru balvu, ieskaitot labāko filmu (šobrīd tā ir iecienītākā), kas ar šo apliecina savu Holivudas mūsdienu klasiķa statusu.
Tas ir varoņdarbs, ko papildus režisoram Damjenam Šazelem un zvaigznēm Raienam Goslingam un Emmai Stounai var attiecināt arī uz horeogrāfu Mandiju Mūru, deju arhitektu no tā daudzajiem neaizmirstamajiem muzikālajiem numuriem.
Mūram, kurš pēc šī gada Zelta Globusa balvām kļuva vīrusu daži viņu sajauca ar popdziedātāju un aktrisi Mandiju Mūru , La la zeme ir viņas ilgās un jau izcilās karjeras virsotne, kas ietver dažādus augsta līmeņa horeogrāfijas kredītus, sākot no vairākām sezonām ar Tātad jūs domājat, ka varat dejot un American Idol pagātnē Oskara favorīts Sudraba oderējumu grāmata .
Pēc pārsteidzošajiem kritiskajiem un kases panākumiem La la zeme , mēs nesen panācām Sentluisas dzimteni, lai apspriestu, kā viņa ieguva pārtraukumu šajā nozarē, procesa noslēpumus un kā tas ir, strādājot pie nebijuša Oskara favorīta.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=0pdqf4P9MB8&w=640&h=360]
Es vēlos sākt, sakot, kā man iet nē jautāšu par jūsu vārdu un kā tas notiek varēja iespējams, ir tāds pats kā noteiktai popzvaigznei. Tāpēc pārejiet pie nākamā jautājuma.
[Smejas] O.K., ideāls. Mēs esam saucuši piku par lāpstu. Mēs zinām, kas notiek.
Kā jūs iesaistījāties La la zeme?
Mani iesniedza kopā, vēlāk es nācu uzzināt, vēl 40 horeogrāfus. Es nonācu uz tikšanos ar Damjenu [Chazelle] un [producentiem] Fredu Bergeru un Džordanu Horovicu. Viņi man bija atsūtījuši scenāriju un divus vai trīs dziesmas demonstrējumus. Viņi man lūdza nākt klajā ar dažām idejām, kā es varētu tuvoties istabas biedru dziesmai ar meitenēm, kas gatavojas ballītei, un dažām vispārīgām idejām par to, kā es varētu strādāt ar aktieriem.
Kad es to pirmo reizi izlasīju un dzirdēju demonstrācijas, kādas biju, piemēram, Ak Dievs, es ļoti vēlos šo darbu. Viņi arī bija atsūtījuši virpuļošu atsauču rullīti, un tas viss bija mans iecienītākais vecais MGM mūzikls. Es iegāju sapulcē, un mēs to uzreiz izsitām. Tas bija patiešām jauks turp un atpakaļ. Es pabeidzu un piezvanīju savam aģentam un teicu: es domāju, ka tas gāja labi. Viņi piezvanīja vēlāk tajā pašā dienā un lūdza dažus ieteikumus.
Par laimi es strādāju kopā ar Deividu O’Rūselu Sudraba oderējumu grāmata un tūdaļ piezvanīja viņam un bija līdzīgs: Vai jūs varat darīt man labu un runāt ar viņiem par darbu ar mani. Viņš to izdarīja, un tad es pajautāju Nigelam Lythgoe, ar kuru es strādāju Tātad jūs domājat, ka varat dejot un American Idol. Es domāju, ka viņi man deva kvēlus ieteikumus, un no tā es tiku rezervēts. Tas nepavisam nebija romantisks. Tā visa process bija ļoti liellopu zvans. Es dzirdēju vēlāk, ka viņi bija gandrīz padevušies, jo bija redzējuši katru Losandželosas horeogrāfu.
Šādai filmai jābūt galvenajam horeogrāfa projektam. Viņi nenāk bieži kopā, tāpēc esmu pārliecināts, ka tas noteikti ir veicinājis divkāršu atalgojumu.
Jā, tie nav daudz apkārt. Damjens bija teicis, kā viņš gribēja šaut pēc vecā MGM stila, ka tas būs no galvas līdz kājām, ļoti garš, viens metiens un bez labojumiem. Tas ir horeogrāfa sapnis, jo parasti jūs izveidojat skaņdarbu, bet galu galā tas ir tas, kā redaktors to redz, un to varētu tik ļoti sasmalcināt, jo viņi vēlas dažādus kadrus, lai jūs neredzētu pilnīgu redzējumu un to, kā gabals bija tā sākotnējā formā.
Es biju ļoti satraukti par to, bet tas bija arī milzīgs izaicinājums, jo jums nav greznības to īsti nesaņemt un pēc tam kaut ko rediģēt. Viss, ko jūs redzējāt, bija tieši tāds, kāds tas bija. Triku nebija, tas bija tas, ka viņi ilgi dejoja no galvas līdz kājām. 
Mandija Mūra.Lī Ķirsis
Es domāju, ka vissarežģītākā deja, ko es jebkad veicu, bija Electric Slide kāzās vienreiz, tāpēc es domāju, kā jūs vispār sākat līdzīgu projektu.
[Smejas] Parasti mans process ir kā inkubācijas periods ar mani. Es sēžu un klausos dziesmas vēl un vēl. Es droši vien esmu dzirdējis šīs dziesmas vairāk nekā tūkstoš reižu katrā. Man jāzina katra mazākā sarežģītība. Pēc kāda laika jūs sākat dzirdēt dažādas lietas, kuras nedzirdat pirmo reizi. Šis process horeogrāfam ir patiešām svarīgs.
Es sēdētu kopā ar Damjenu un skatītos YouTube klipus vai veco filmu DVD, piemēram, Puiši un lelles, Singin ’in the Rain, Bandwagon vai Septiņas līgavas septiņiem brāļiem. Mēs kaut kā nošķirtu deju ainas un runātu par to, kas viņu ir iedvesmojis un kas viņam patika skatuves. Šīs sarunas sava veida veidoja virzienu, kurp mēs devāmies ar filmas vārdu krājumu. Un nākamais solis ir nokļūt studijā, lai sāktu ar soļiem.
Kaut kas, kas sākas ar rokas kustību un soli pa solim, galu galā attīstās pilnā skaitā. Un tad nāk cits process, kā to uzlikt uz ķermeņiem. Ja kaut kas izskatās labi man vai maniem palīgiem, tas var nedaudz atšķirties, kad to uzlieku Raienam vai Emmai. Ir daudz šurpu turpu un eksperimentu ar horeogrāfiju, tas noteikti nav kaut kas, ko jūs varat iet, O.K., pieci, seši, septiņi un astoņi, un to mēs arī darām.
Kāda bija noskaņa filmēšanas laukumā? Stress? Svinīga? Vai bija brīži, kad jūs domājāt, ka tas tiešām ir kaut kas īpašs?
Tas notika katru dienu filmēšanas laukumā, kas, manuprāt, izriet no Damjena un producentiem. Mēs kā komanda zinājām, ka veidojam cita veida filmu. Pirmsražošanas procesā mēs visi satiktos naktī, un Damjens mums rādīja filmu, no kuras viņš bija neticami iedvesmots, vai tas būtu Šerbūras lietussargi, puiši un lelles vai Šūpošanās laiks . Mēs skatījāmies viņus kā dalībniekus un komandas dalībniekus, un pēc tam mēs runājām pēc tam.
Es domāju, ka tas patiešām radīja šo cilvēku kodolu, kas jutās tik saistīts un precīzi saprata, kurp dodamies. Es nevaru pateikt, cik reižu uzmundrināja komplekts, vai kad mēs saņēmām kadru, kas izskatījās tik smieklīgi, mēs pat nedomājām, ka tas notiks. Dejotāji un apkalpe viens otru uzmundrināja un uzmundrināja, tāpēc tas neatšķīrās no jebkura komplekta, kurā es jebkad biju piedalījies. Katrs departaments zināja, ka mēs veicam patiešām lielu ticības lēcienu.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=cZAw8qxn0ZE&w=640&h=360]
Tiem, kas filmu nav redzējuši, tā beidzas ar šo neticamo montāžu, kurā ir daudz kustīgu daļu. Vai jūs teiktu, ka to bija visgrūtāk izvilkt, vai arī šī atšķirība tiks atvērta numuram Vēl viena saules diena, kas notiek sastrēgumā?
Nu, filmā horeogrāfiski bija daudz izaicinājumu. Acīmredzot sastrēgums bija neticami sarežģīts, grūts skaitlis. Bet man Epilogs bija mans filmas favorīts. Es tikai domāju, ka tas ir tik skaisti izstrādāts, un mūzika ir tik neticama. Damienam visa lieta bija galvā, un mēs to kartējām pēc mūzikas. Viņš precīzi zināja, ko gribēja redzēt. Lai atrastu soļus un tikai pareizo kustību, bija jāveic daudz eksperimentu.
Tāpēc visi filmā ieliek sirdi un dvēseli, asinis, sviedrus un asaras, un tad tā ietin. Kāda bija jūsu pirmā reize, kad skatījāties galaproduktu?
Tas bija ceļojums. Būdams katru dienu iestatīts, jūs zinājāt, kādu lietojumu mēs šajā dienā izmantosim. Pirmo reizi, kad es to visu redzēju kopā, tas bija četrus vai piecus mēnešus pēc tam, kad mēs iesaiņojām, un tas joprojām bija agrīnā tā pēcapstrādē. Es visu laiku sev saku: Neesi kritisks, neesi kritisks, esi jauks pret sevi.
Kad es to pārdzīvoju, un 20 reižu laikā, kad esmu to redzējis, kopš esmu to pieņēmis tādu, kāds tas ir, es lepojos ar sevi un lepojos ar savu komandu un saviem dejotājiem. Tas, ko es gribēju darīt, bija radīt kaut ko mūžīgu, kas izturētu laika pārbaudi kā lielie horeogrāfi, kas nāca manā priekšā. Es domāju, ka esmu to izdarījis ar šo, un tas bija mans lielākais izaicinājums.
Tāpēc es dzirdēju caur vīnogulāju, ka tur varēja būt a La la zeme numuru pie Oskara un jūs pats pie tā strādājat? Ko tu man vari pateikt?
Jūs dzirdējāt pareizi, bet mēs vēl neesam sākuši mēģinājumus. Es nedomāju, ka man ir atļauts daudz pateikt, bet tā būtu zaimošana, ja mums nebūtu numura uz Oskariem.
