Es ieskrūvēju nākotni .Pieklājības eksperimenti operā
kāpēc Rašida Džounsa pameta biroju
45 gadus Ņujorkas Operas orķestris un tā mākslinieciskais vadītājs Ieva Kvelers strādāja ar veiksmīgu formulu: A grupas zvaigznes, piemēram, Plasido Domingo un Renē Fleminga, vienreizējās neskaidru operu izrādēs. Bet grupas vienīgais šīs sezonas piedāvājums - Doniceti Parīzes d’Este 4. maijā izrādījās tik mazjaudas pasākums, kas nevar palīdzēt apšaubīt uzņēmuma misiju.
Ironiski, Parīzietis bija transportlīdzeklis vienam no lielākajiem OONY agrīnajiem panākumiem jau tālajā 1974. gadā, kurā piedalījās leģendārais soprāns Montserrat Caballé - nakts Ņujorkas operas fani joprojām apspriež pieslāpētos toņos.
Problēmas ar Parīzietis ir tā, ka, lai arī daļa mūzikas, it īpaši pēdējā aina, ir ļoti smalkas lietas, tomēr tās noņemšanai ir nepieciešama Caballé. Primadonnai ir jāvada bezgalīgs legato, enerģiska koloratūra un dramatiska uguns. Trešdienas vakara koncertā atklājās, ka tās vadošajai dāmai Andželai Mīdei visās šajās jomās bija lieli trūkumi.
Viņa ir mulsinoša māksliniece. Pamatmateriāls ir diezgan labs - liels, diezgan foršs dramatisks koloratūras soprāns ar lietojamu pagarinājumu krietni virs augstā C. Bet viņas dziedāšana ir satracinoši pretrunīga. Izteikta līnija var pēkšņi kļūt par tremolo, un izcili pārvērstu roulāžu fragments var sadalīties kaut ko tādu, kas izklausās bīstami tuvu jodelēšanai.
Bet lielākā problēma šeit ir tā, ka Meade kundze uz skatuves šķiet tik kautrīga un neskaidra. Tiesa, viņa var laiku pa laikam uzbrukt frāzei ar balss baudu, taču efektu kliedē tukšā seja un stingrā stāja. Jautājums patiesībā nav tas, ka viņa ir zaftig (kaut arī purpursarkanais kaftāns, ko viņa valkāja, izskatījās tā, it kā tas būtu pacelts no slavenās korpulentās Kaballē kundzes skapja), bet gan tas, ka viņas ķermeņa valoda, šķiet, neizteica neko aizraujošāku kā: Cik ilgi pirms Beidzies?
Es nevaru teikt, ka vainoju viņu jautājuma uzdošanā, jo viss, kas viņu ieskauj, bija diezgan briesmīgs. Kā Parisina vainīgais mīļākais Ugo, tenors Ārons Bleiks šķērsoja šurpu turpu starp stingru, metālisku krūšu toni un nebūtisku falsetu reģistru, pīlējot vai vienkāršojot vairākas sarežģītas augstas frāzes. Baritons Yunpeng Wan uzspieda būtībā lirisku balsi, radot skaļumu, bet maz ietekmi.
Vakara nominālās zvaigznes apsteidza Sava Vemic, viņa tumšais, sulīgais bass tika izniekots tā dēvētajā e poi (Kas notika tālāk?) Lomā, pat bez savas arijas.
85 gadu vecumā Kveleres kundze uz pjedestāla parādīja brīnumainu dzīvespriecību un izcēlās ar to, kas viņai vienmēr ir bijis stiprs: lēna ansambļa lēna uzkrāšanās līdz ritošajai kulminācijai. Ak, viņas kļūdas nav nomierinājušas vecumu: būdama muzikālā vadītāja, viņa nododas vairumtirdzniecības griešanai un partitūras pārkārtošanai, lai dziedātāji varētu interpolēt augstās notis. Doniceti būtu šķitis dīvaini, ja ne pat smieklīgi.
OONY mēdza spēlēt Karnegiju zāli, rādot trīs operas gadā, un vēl pirms dažiem gadiem demonstrēja tādas superzvaigznes kā Jonas Kaufmann, Angela Gheorghiu un Roberto Alagna. Šis apmācies Parīzietis , lai gan tas ir vienīgais, ko viņi šajā sezonā izliek uz dēļiem, turklāt Lincoln Center džeza salīdzinoši smalkajā Rožu teātrī.
Varbūt koncertoperas mode ir pagājusi, vai varbūt šobrīd mazinātā OONY nav uzdevuma augstumos. Vai varbūt ir pienācis laiks citai organizācijai, pat Met, izmantot atslābumu.
Nekas nevar būt tālāk par melodiju Parīzietis nekā īsu video operu programma, kuru piektdienas vakarā demonstrēja Eksperimenti operā Anthology Film Archives. Tāpat kā lielākajā daļā mūsdienu operu, arī tur bija daudz pelavu, lai izsijātu, bet atklātie kodoli patiešām izrādījās diezgan patīkami.
Divi no gabaliem, Pārējais ir sūds autori Dorians Voless un Deivids Kulma un Tālumā mēs ejam uz visiem laikiem autore Anna Mihailova, kas ir iegrimis nozīmīgumā, mēģinot izturēties pret svarīgām tēmām, bet vienkārši izklausoties pretenciozs. Veiksmīgāk bija Tēja pirms došanās Ārons Sīgels, kurā neārstējami slims cilvēks (Džons Hagans) lieto eksperimentālas zāles, kas maina prātu un, sākot halucinēt, pamazām pāriet no runas uz dziesmu.
Publisks , Emīlija Manzo, pārņem islamofobiju, bet paliek forša un džeza, jo tā koncentrējas uz diviem sīkiem gadījumiem, saspringtu konfrontāciju metro un musulmaņu sievietes lēmumu pārtraukt galvas šalles nēsāšanu.
Labākais no visiem bija Es ieskrūvēju nākotni , Džeisona Kadija strupceļā esošā zinātniskās fantastikas komēdija par mēģinājumu salabot Y2K kļūdu. Viņa līkumotais, mierīgais deju celiņu pavadījums precīzi uztvēra to hipsteru laika ceļotāju noskaņojumu, kuru labākie plāni noved pie Tower Records iznīcināšanas.
