Ja vien mēs būtu devuši Mensonam mūzikas darījumu! (NBC) ES tikko pabeidzu Ūdensvīrs un puisīt, vai mana vēlīgā neticības apturēšana ir nogurusi! Ak dievs, šeit ir tikai tik daudz, lai tiktu cauri. Piemēram, kā autors Džons Maknamara (kurš veido Burvji par SyFy, tāpat kā A + manā grāmatā!) ir skaidri pateicis, ka šī izrāde nav biogrāfiska. Intervijā ar Holivudas reportieris, viņš paziņoja , Mēs nestāstām Čārlza Mensona patieso stāstu; tā ir vēsturiska daiļliteratūra. Un tad:
Mēs nestāstām Čārlza Mensona patieso stāstu; tā ir vēsturiska daiļliteratūra. Kad Gore Vidala uzrakstīju vienu no maniem iecienītākajiem romāniem Burts par Āronu Burru - tā nav biogrāfija; tas ņem šo pretrunīgi vērtēto skaitli un saka Kas būtu, ja? Tas ir Ūdensvīra vingrinājums.
Pareizi ... tāpēc tas ir Braiena dzīve lieta vai nē? Daļas Ūdensvīrs tiek cribbed tieši no paša Mensona lūpām, pat ja galvenie sižeta punkti ir izgatavoti no visa auduma. Viss par Ūdensvīrs - 13 sēriju sērijas notikums, kuru NBC pagājušajā nedēļā demonstrēja divu stundu garā pilotā, vienlaikus ievietojot visas sezonas epizodes tiešsaistē, ir netradicionāls, es to piešķiršu. Sākot no neskaidrajām akcijām, kas to reklamēja kā mini sēriju, bet izrādi noslēdza ar klintīm, kas mūs vēl divus gadus atstāj no Tate / LaBianca slepkavībām, līdz estētiskajai sadursmei Traks vīrietis -atiekas- Hanibals (Šis stundu garais laiks nopietni nav domāts vājširdīgam vai skarbam, bet stilistiski tā ir par), lai dīvainais Deivids Duhovnijs izvēlētos dīvainu, tradicionāli alkoholisku Otrā pasaules kara veterānu policistu hipiju laikmetā Losandželosā, Ūdensvīrs deflektori katrā solī. Tas vēlas būt viss uzreiz: nedēļas drāmas gadījums, kas risina (šķietami) visus 1967. gadā spēlētos rasu un sociālos jautājumus, bet arī pusi laika mēs tiksim izstumti no šīs programmas, lai skatītos Čārlzu Mensonu (neticami Mushin-Mouth Gethin Anthony, ne Renijs Baratheons), kad viņš savu aizraujošo ģimeni būvē par uzticīgiem pielūdzējiem. Šīs ģimenes centrā ir Emma Kern (Emma Dumont), kuru Čārlijs būtībā nolaupa no partijas, lai atjaunotu savas homoseksuālās attiecības ar viņas tēvu (viņa bijušo advokātu) Kenu Karnu ( Braiens F. O’Birns ), raustošs vīrieša sesks, kurš atrodas ielūgumā Niksonas administrācijā.
Ak, un mēs pat neesam nokļuvuši līdz Melnajām pantērām vai Hodiaka dēlam, kurš devās AWOL programmā ‘Nam, atgriežoties mājās ar topošajiem Pentagona dokumentiem. Mēs neesam iekļuvuši nevajadzīgā Mensona mātes kā Norma Bates tipa papildinājumā, kas mēģina atgriezties dēla labvēlībā, lai sadalītu mantojumu, bet galu galā * SPOILER ALERT * kļūstot piespiedu kārtā apreibināta ar LSD, kamēr dēls viņu apstaigā un piespiež halucinogēnus kaklā. Pēc tam viņš piezvana saviem bikera draugiem un paziņo, ka viņam ir svaiga gaļa, un izkrauj viņu uz bikeru bandu. (Patiesībā Mensona mamma bija tālu, ja atbalstoša figūra viņa dzīvē.)
Pēkšņas toņu maiņas - no draugu policistu rutīnas uz eksistenciālu meditāciju par vīrišķību uz tikai sliktāko iespējamo šausmu šovu, ko jūs varētu iedomāties, ir tikai daļa no tā, kas padara Ūdensvīrs tik grūti izteikt skaitļos. Es aizgāju prom no fināla, joprojām kasot galvu un domājot, vai man tas patīk. Vai drīzāk ... ja man tas patika, kāpēc es tik vilcinājos to dot īkšķiem? Lūk, ko es izdomāju:
- Īsā atbilde:
Es nezinu, vai Ūdensvīrs ir laba izrāde, vai arī man vajadzētu to ieteikt. Man ir bijusi mūža, slimīga aizraušanās ar Mensonu, kā arī jebkuru citu kulta līderi, kas sāk visu mīļu un kumbaya, tikai šausmīgi nepareizi. (Skatīt arī: Tēvs Jods Avota ģimene , Džims Džonss , Roch Theriault , Deivids Korešs, Bhagvans Šrī Rajneešs , Dieva bērni , Šoko Asahara un Aums Šinrikjo , Džozefs Di Mambro un Luc Jouret ar Saules tempļa ordenis, Debesu vārti , utt.) Tāpēc es varētu būt neobjektīvs: es gribēju izrādi, kas koncentrētos uz šo tumši aizraujošo Mensona ģimeni, nevis kādu otršķirīgu Lielkāja Bjornsena .
Šajā sakarā mūsu ievads Čārlijam kā kaut kādam ļaunajam pusaudžu nolaupītājam izrādes sākumā bija slikta stāstījuma izvēle. Čārlijs nevar sākt no tā, kā viņš ir Džo Kerols Sekojošais vai arī kāds noziedznieks izdomāja atriebties: 1967. gadā viņš bija joprojām savācot savu pozu un dodamies uz Losandželosu.
- Deivids Duhovnijs nav Jons Hamms
Daudzi cilvēki ir salīdzinājuši šīs izrādes estētiku kā Dons Draperis Losandželosā. Bet, lai gan tas varētu izskatīties kā pasaule, kurā Dons nolēma apprecēt Meganu (un vietu, kur Megana nolēma šķirties no Dona), izrādes nostaļģiskā gaisotne tevi aizved tikai tik tālu. Duchovny mēģina veikt Dona Drapera darbību, taču viņš to nevar izvilkt. Drapers bija pilnīgi virspusējs, gluds, gluds un slīpēts, savukārt Hodiaks, domājams, drīzāk bija grizlēts Raimonda Čandlera varonis, kurš tika institucionalizēts kā Cilvēks. Drapers spēja nodot savu identitāti un radīt to, ko cilvēki vēlējās redzēt; Mums ticēt, ka Hodiaks ir tikai viens no tā laika LAPD cietajiem ēzeļiem, kurš cenšas rīkoties pareizi. Izņemot to, ka Duhovnijs nav piemērots pašnopietnām lomām, un viņa piegādei piemīt liekulība, kas mazina viņa it kā stoisko, kara veterāna personību. Duchovny nevar spēlēt taisno cilvēku, lai glābtu viņa dzīvību; varbūt tāpēc, ka viņš uz visiem laikiem būs saistīts ar trans-FIB aģentu Denīze Brisone no Tvinpīks manā prātā.
Bet Duchovny dīvainību nevar mazināt, tāpēc mēs saņemam šos mazos absurdos brīžus, kad šis it kā raupjais policists parāda, kā viņa bijušais draudzenes balets pārvietojas gultā, vai jautri sakot Black Panther dalībniekam, man patīk jūsu mazais cepure! Duchovny ir pārāk daudz dīvainu, lai mūsdienās spēlētu kādu ar zeķturiem, ieroci un bērniem.
Tā kā Duhovnijs nelasa kā Cilvēks, ir grūti saprast, kā viņa varonis organiski iekļaujas Mensona stāstījumā. Citā * SPOILER *, Mensons papildina Hodiaka dzērienu ar LSD (viņš to dara DAUDZ, un tam ir jēga, kāpēc viņa sekotāji domāja ielikt pietiekami daudz tā kāda cilvēka burgerī būtu letāls. ) Varbūt tas ir labākais psihedēliskās pieredzes attēlojums kopš tā laika Bailes un riebums . Duchovny šķiet visērtāk pats savā ādā, kad viņam nav saskarsmes ar realitāti un nav apgrūtināts tās definēšana.
- Rasu apakšgrupas ar smagām rokām, kurām līdz šim Mensona stāstam nav nozīmes. Tas pats ar Niksona ieceltajiem un viņu skarbajām lietām. Tas pats ar priesteriem. Tas pats ar pusi no šī freaking show.
Vēl viens pierādījums tam Ūdensvīrs vienmēr bija plānota kā notiekoša sērija, jo visas sezonas laikā Melnajām pantērām nulle mijiedarbojas ar Mensonu. Atcerieties, ka Heltera Skeltera lietai, par kuru Mensons plosījās, patiesībā bija maz sakara ar personīgo pieredzi: Mensons uztraucās par slimu pēc tam, kad domāja, ka viņš nogalināja Bernardu Krovu, kurš, viņaprāt, bija Melnā pantera, un baidījās, ka grupa atriebsies. Viņi to nedarīja ne tikai tāpēc, ka Krovam nebija sakaru ar Panthers, bet arī tāpēc, ka viņš nemira, kad Čārlijs viņu nošāva. Visa Heltera Skeltera loģika ... es domāju, ka ģimene plānoja izdzīvot sacīkšu karu bezūdens bedrē, kuru viņi nekad nav atraduši, bet kaut kā Mensons nolēma, ka apokalipse nenotiks pietiekami drīz un viņam būs jāsāk sacensības paši nemieri? Apšaubāms. Visticamāk, Gerija Hinmana slepkavība pamudināja acīmredzami aktuālo nepieciešamību izveidot dažus noziegumus, kas jāpiesprauž Melnajās pantērās. Jā, pieaugošā rasu spriedze 60. gadu beigās sasniedza viršanas temperatūru. Vai mums ir nepieciešamas vairākas epizodes, kas koncentrējas tikai uz organizāciju, kurai līdz Mensonam līdz slepkavībām nebija kravas automašīnu? Visticamāk ne.
Kas attiecas uz šo citu lietu: tas ir tik dumjš un nevajadzīgs, ka nez vai Maknamara pieņem, ka viņš nedabūs Mensona tiesības, un jau ir uzrakstījis ārstēšanu par saliktu varoni a la Samta zelta raktuve.
- Kāpēc slepenais policists izskatās kā snigs, kurš izskatās pēc Mensona?
Tas ir cilvēks, kurš, sasniedzot 32 gadu vecumu, vairāk nekā pusi savas dzīves pavadīja audžuģimenēs, juvie aizturēšanas centros un reālajā cietumā. Viņš bija paņēmis dažus scientoloģijas trikus. Viņam bija sapņi par mūzikas zvaigzni, bet viņa patiesais talants bija sutenerisms. Getsins Entonijs ar ļoti nelielu aizmugurējo stāstu spēj attēlot visas šīs atsevišķās identitātes, vienlaikus novelkot ādas bārkstis kā kreklu un saglabājot Mensonu tik fiziski šķietamu, kāds viņš bija. Viņa maigums, vēlme izveidot īstu ģimeni, lai aizstātu to, kuras viņam nekad nav bijis ... tas viss tiek spēlēts kā īsts un patiess. Tas tikai palielina teroru un bezpalīdzību, ko izjūt, kad Entonija acis kļūst savvaļas un viņš kļūst par metu muldējošu briesmoni, kurš vēlas izvarot vīrieti autostāvvietā vai izsvītrot kasierim acis. Nākamajā sezonā, ja būs nākamā sezona, mums ir nepieciešams kaut kas vairāk nekā laba meitene Emma, ģimenes pirmā Marija Magdalēna, Marija Brunnere un izcili paklausīgā Sūzana Sadija Atkinsa. (Lai gan, lai būtu godīgi pret Ambiru Bērderu, viņai līdz sezonas beigām nav tik daudz darāmā, kad viņa pakļaujas HARD.) Mums šajā izrādē, piemēram, vakar ir vajadzīga Lynette Squeaky Fromme. Kur, pie velna, ir Leslija Van Houtena? Patrīcija Krenvinkela? Linda Kasabian? Sandra Laba? Katrīna Dalīties? Barbara Hoita? Es zinu, ka mēs viņiem joprojām esam mazliet par agru, taču ir tik kritiski, ka viņi viņus piesaista pēc iespējas ātrāk. Varbūt tas ir labs veids, kā apkopot Ūdensvīrs kā sērija: tā nepieder nevienam. Ir grūti iedomāties cilvēku, kas tur būtu pārliecināts, ka šī izrāde ir nepieciešama; tikpat grūti izdomāt radītājs Džons Maknamara par to, ka daudz rūpējies par to, vai tev patīk viņa vai tā Mensons.
No viņu mīlošo sieviešu konteksta Mensons bija karjeras noziedznieks ar rokzvaigžņu sapņiem. Mensonas ģimene nebija biedējoša Čārlza Mensona dēļ. Daļa, kas pārsteidza Amerikas vēsturi, bija jaunas, iespaidīgas pazudušas meitenes, kuras veica vai apmeklēja šīs drausmīgās slepkavības, bez acīmredzama nožēlas. Viņi bija tie, kas paņēma Čārlija krāpšanos un interpretēja direktīvu, lai izdarītu kaut ko burvīgu - daļu no kratītā Mensona, kas plānots Terijam Melcheram (kurš agrāk dzīvoja Tates rezidencē) - un beidzās ar Šeronas Teitas un viņas viesu nokaušanu. Savā ziņā Mensonas ģimeni gandrīz var lasīt kā feministisku tekstu (kaut arī kļūdainu, skumju): tas ir stāsts par to, kā šīs sievietes, pielūdzot šo sīko noziedznieku, nebija pilnīgi bez aģentūras; izvēloties interpretēt viņa tekstus, izmantojot viņu pašu antisociālo noslieci. Kad Mensons kādā citā epizodē stāsta graujošai Sadijai, es to redzu jūsu acīs ... jūs nepiederat man. Jūs nepiederat nevienam.
