Džūlija Robertsa un Stefans Džeimss spēlē Amazon Atgriešanās mājās. Amazon Prime Video Iekš notiekošie straumēšanas kari , projekta spēja pārvarēt jucekli ir kļuvusi par galveno veiksmi. Ar vairāk nekā 500 scenāriju sērijām visās TV platformās auditorijai vienkārši nav laika viduvējībai.
Tāpēc Amazon Atgriešanās mājās , kas balstīta uz tāda paša nosaukuma podcastu, kuru izveidojuši Eli Horowitz un Micah Bloomberg, ir uzvarētājs. Tās raksturīgo vizuālo valodu un atmosfēru papildina Džulijas Robertsas un izcilā Stephana Džeimsa galvenie priekšnesumi, kas piedalās arī gaidāmajā Berija Dženkinsa filmā. Ja Beale Street varētu runāt . Bet, kamēr viņi abi veic daudz smagu celšanu, lai aktualizētu Horovica un Blumberga avota materiālu, režisors Sems Esmails, kurš radīja prātu Robota kungs , parādās kā izrādes MVP.
Abonējiet Braganca’s Entertainment Newsletter
Ir gan radoši, gan tehniski dažādi veidi Atgriešanās mājās dolāri tradicionālās TV tendences. Sākot ar vizuālo malu attiecību, kas samazina ekrānu kā vertikālu iPhone, lai noteiktu dažādus laika periodus, līdz tendencei ļaut kamerai kavēties vienā mirklī, kas ir daudz ilgāks par normu, Esmail triku maiss ir gandrīz iztukšots. Atgriešanās mājās Estētiski pārliecinošs skrējiens. Viņa salīdzinoši zemās likmes un nelielā izvēle ļaut meditatīvai ainai turpināt spēlēt katras epizodes noslēguma kredītpunktu fonā lieliski iekļauj viņa tieksmi iziet no grāmatas. Ja parasti uz melnā ekrāna fona parādīsies dalībnieku un apkalpes locekļu vārdi, Atgriešanās mājās Kredīti tiek spēlēti, kamēr šķietami nenopietnas darbības aiz muguras.
Televīzija jau sen izmanto manipulatīvas stāstīšanas ierīces, lai auditoriju noturētu, it īpaši straumēšanas laikmetā - padomājiet par šokējošiem mirkļiem, kas aizrauj viņu Kāršu namiņš tik bieži. Tā ir virsotņu un ieleju struktūra, kas dažiem filmu veidotājiem šķiet nepievilcīga. Mani īsti neinteresē seriāls, režisors Deivids Makenzijs, kurš nesen vadīja Krisu Pine Outlaw King Netflix, teica nesen. Mani interesē filmas. Mani interesē kaut kas tāds, kas tevi it kā piesaista vienā sēdē un paļaujas uz stāstījuma ierīcēm, lai auditorija atkal atgrieztos. Televizorā ir kaut kas tāds, kas man šķiet mazliet grezns, jo tas cenšas izraisīt atkarību. Tāpēc man nav īsti kārdinājuma iet šajā virzienā.
Bet Esmaila netipiskā izvēle izrādes gala kredītam ir mazāk triks vai ēsmas taktika un vairāk viņa veids, kā izsaukt podkāsta paliekošo spēku. Mēs izspēlējam visu, kas notiek epizodes pēdējā ainā, un pēc tam ir šis reāllaika momentuzņēmums, kas turpinās, kad kredīti iet, viņš teica Grifs . Ir ilgstošs efekts. To es jutu, klausoties podkāstu. Tas nav šīs “wow” beigas vai šis cliffhanger, obligāti, tas tiešām attiecas tikai uz šo zemapziņas sajūtu, kas sāk burbuļot līdz virsmai. Tajā ir kaut kas draudīgāks.
Esmails piebilda: Lūk, daļa no manis spēlē arī ar šo pārmērīgo modelēšanu, jo es zināju, ka tas viss tiks nomests Amazon vienā dienā. Ikvienam ir vēlme sasniegt nākamo, tiklīdz kredīti sāk ritēt. Es to nevēlējos šai izrādei. Es gribēju šo sajūtu, ka tas tevi pārņems, ka kaut kas burbuļo un pieaug, un tas ir daļa no iemesla, kāpēc mēs to darījām.
Tas nav tā, it kā Atgriešanās mājās - ar savu centrālo noslēpumu, drausmīgo toni un lēni degošo sižeta virzību - tas citādi neizraisa atkarību. Bet Esmail gala kredītu pieeja ir mikrokosms tam, kā izrāde atšķiras no jūsu standarta cenas. Tas ir vairāk parādā 70. gadu un 90. gadu beigu paranojas trilleriem nekā šodienas bingeable Kas nāk tālāk? uzkodas. Esmails paaugstina scenārija pamatskepsi ar apgrieztajiem kameras leņķiem, skriešanas vizuālajiem motīviem un smadzeņu virzienu, un viņš to visu dara cieši iesaiņotās 30 minūšu epizodēs. Seriāls izskatās un jūtas savādāk - to nav viegli panākt pārpildītā TV ainavā.
Iespējams, ka kredītu vērošana, skatoties uz neskaitāmu Tampas piestātni vai blāvu biroju, nešķiet revolucionāra, taču Esmaila lēmums ir atsvaidzinoši pretrunīgs tādā veidā, kas atspoguļo visu viņa pieeju Atgriešanās mājās .
