Marjorie Cameron. (Foto: pieklājīgi no Cameron Parsons fonda, Santa Monika) Ceturtdienas vakarā Grand Street 76, leģendārā bijušā priekšpilsēta, kas tagad ir atgūta, tika pieminēta par mākslas tirgotāju Džefriju Deiču.
Tuvie okultistu, mākslinieku un ikoniskās Losandželosas figūras Marjorie Cameron draugi pulcējās nelielā, bet vēsturiskā viņas mākslas darbu pirmā Austrumkrasta aptaujā, lai dalītos atmiņās par Scarlet Woman, kura piedalījās Keneta Angera filmās un bija precējusies ar raķešu zinātnieku Jack Parsons. Panelis par sievieti un viņas darbu bija Losandželosas Laikmetīgās mākslas muzeja atkārtota iestudēšana aptauja vai vismaz daļu no tā , pie dīlera Grand Street. Kamerona Austrumu eņģelis (Foto: pieklājīgi no Kamerona Pārsona fonda)
Divu stundu laikā Kamerona Pārsona fonds Režisors Skots Hobss kopā ar fotogrāfu Sintiju Makadamsu, aktieri Alenu Midgetu, bijušo video izpilddirektoru Viljamu Breisu un Deiča kungu dalījās personīgos stāstos un anekdotēs par mākslinieku, vienlaikus izsekojot Kamerona trajektoriju kā ietekmīgu personību L.A. burvju un mākslas aprindās. Kamerona Peyote vīzija , 1955. (Foto: Kamerona Pārsona fonds)
Viņa man bieži teica: 'Skots, tu nezini, kas es par drātību esmu!' iesaucās Mr Hobs, atdarinot mākslinieka aso balsi. Un daži, viņš noslēpumaini piebilda, saka, ka viņa savu skaistumu tirgoja pret varu.
Kameronas kolēģi atgādināja par mākslinieces ugunīgo garu un pārsteidzošo klātbūtni, kas, pēc viņu domām, nekad neizzuda, bet gan pastiprinājās, kad viņa novecoja - un kura daudzie mākslinieciskās ietekmes slāņi sabiedrībai tiek atklāti tikai tagad.
Viņas draugi izsekoja Kamerona mākslas un dzīvesveida ietekmi uz viņas laulību ar Džeku Pārsonu, vienu no reaktīvo dzinēju laboratorijas dibinātājiem, kurš bija atbildīgs par mūsdienu raķešu vilces tehnoloģiju izmantošanu. Pēc burvju burvju uzburšanas ar savu draugu, scientoloģijas dibinātāju L. Ronu Habardu, kas pazīstams kā Babylon Working, viņš 1946. gadā krustojās ar Kameronu, un neilgi pēc tam abi apprecējās. Pārsons nomira sešus gadus vēlāk laboratorijas sprādzienā viņa mājās 1952. gadā.
Pārsona nāve ļoti ietekmēja Kameronu, un 1950. gadu beigās viņa trakuma uzplūdā iznīcināja lielu daļu savu mākslas darbu, sacīja Hobss, bet viņa atzina, ka vēlāk to nožēloja. Ekspertu grupas locekļi (no L līdz R): Viljams Breeze, Alens Midžets, Sintija Makadamsa un Skots Hobss. (Foto: Kamerona Pārsona fonds)
Gandrīz visi darbi, kas parādās Vērmeles zvaigzne , eksperimentālā režisora Kērtisa Haringtona avangarda īsfilma par Kamerona dzīvi un mākslas darbiem, kuru viņa iznīcināja. Tomēr viens darbs, kas tika izstādīts izstādē, joprojām ir: 1955. gada eļļas spoku glezna uz kuģa ar nosaukumu Apglabāta lelle , kurā Kamerona izteikti vēnām līdzīgais līnijas darbs izseko brīvi uzklātas zaļās krāsas plaisājošās malas, lai izveidotu uzvilktas sievietes figūras formu. Kamerons, Lauvas ceļš , nd. (Foto: Kamerona Pārsona fonds)
Līdz LA MOCA 2014. – 15. Gada Kamerona mākslas retrospekcijai viņa galvenokārt bija pazīstama ar okultistu saitēm ar Pārsonu un eksperimentālajām filmām. Viņa tika filmēta filmā Nakts plūdmaiņas , līdzās Denisam Hopperam. Filmā Kenets Dusmas Pleasure Dome atklāšana, viņa spēlēja Skarletas sievietes galveno lomu.
Kaut arī mākslas pasaule tikai tagad novērtē Kameronas izsmalcinātās zīmētāja prasmes, viņas ciešā uzticības personu lokā bija vienprātība, ka viņas mākslas darbs bija tikai viena ļoti sarežģītas personības sastāvdaļa. Būdama dzīva, viņa ļoti maz rādīja savus mākslas darbus, ja vispār.
[Viņa] pretojās visas dzīves komercializēšanai. Tie nav mākslas priekšmeti, tos var izgatavot vēlreiz, jo tie eksistē citā plaknē, sacīja Vēsma kungs, kurš pašlaik ir Aleistera Kroulija dibinātās reliģiskās organizācijas Thello, kuras dibinātājs bija Pārsons, Ordo Templi Orientis International izpilddirektors.
Bet, kad Kamerona izrādīja savu darbu, tas nepalika nepamanīts. 1957. gadā Ferus galerija demonstrēja Kamerona zīmējumu Peyote vīzija , kurā dzimumakta laikā ar svešzemju būtni bija redzama sieviete ar čūsku mēli. Izrādi slēdza policija, mākslinieks un galerijas īpašnieks Voless Bermans tika arestēts un Kamerons tika apsūdzēts par neķītrību.
Viņa apņēmās nekad nerādīt savu darbu pēc satraukuma pie Ferusa, Hobss sacīja auditorijas locekļiem. Sēja vāks ar Cameron, 1955, Wallace Berman fotogrāfiju. Sēja žurnāls, Nr. 1 (1955), Voless Bermans. (Foto: Volesa Bermana un Maikla Kohna galerijas īpašums, Losandželosa)
Bet Kamerona ietekmes pēdas ir priekšplānā un centrā L.A. mākslas skatuves vēsturē. Bermans attēloja viņas portretu uz sava ierobežotā izdevuma mākslas žurnāla pirmā numura vāka Sēja.
Tā kā māksla un reliģija māksliniekam iet roku rokā, saruna nevarēja izvairīties no Kamerona okultiskajām saitēm.
Viņa bija tuvu [sākumam] trim jaunām reliģijām, paskaidroja Breeze kungs, par okultistu tēmām, kas dominē Kamerona tēlos, kā arī par viņas kluso ietekmi uz okultistu kopienu. Un šīs reliģijas gadās būt lielas: scientoloģija, Thelema un Wicca.
Varbūt viņa nevēlējās, lai viņu sauc par raganu, bet tieši tā viņa izskatījās un kāds bija dzīvesveids, sacīja Hobss.
Šķita, ka Kamerone patiesi izprot tukšumu, tumsu - viņa to mīlēja, atzīmēja MacAdams kundze.
Spilgts Macadams kundzes atmiņu stāsts bija viņas burvju un astroloģijas apraksti, kurus abi kopīgi praktizēja, sākot no mazajiem rituāliem, kurus Kamerons veica klusi un ikdienā - viņa bieži teica svētības pirms braukšanas - līdz pat pagrieziena punktam psihedēliski-reliģiskā ceļojumā, kuru pāris veica kopā. astoņdesmitajos gados, ko Kamerona vēlāk izpaudās krāsainos un abstraktos akvareļos, kurus viņa sauca Lauvu ceļa sērija.
Uz Lauvas ceļš sērija, kas bija viņas pēdējā, Hobss paskaidroja, ka, lai arī viņas redze bija slikta, viņš uzskatīja, ka tā ir pilnīgākā un pilnībā realizētā Kamerona.
Kamerons: Tuksneša Pelnrušķīte ir apskatāma Grand Street 76 līdz 17. oktobrim.
