Nekļūdieties, tas ir tiešs pirātisms.(Foto: LIONEL BONAVENTURE / AFP / Getty Images) precīzākais horoskops pasaulē
Tas notika vājuma brīdī - kaut arī es zināju labāk -, bet vēlu vienu nakti šī mēneša sākumā es izlasīju Amazon atsauksmes par manu grāmatu . Alternatīvi uzpūšot un spīdzinot savu ego, es piedzīvoju negatīvas un pozitīvas atsauksmes. Starp uzslavu (un intensīvu nepatiku) es noķēru dīvains komentārs : Kāds pieminēja, ka grāmata viņiem patīk, bet vēlas brīdināt lasītājus par to, ka viņi var bez maksas atrast audiogrāmatu vietnē YouTube.
Kas? Pieņemot, ka tā bija kļūda, es devos tālāk. Tad kāda cita persona to pieminēja. Tāpēc es paskatījos. Viņiem bija taisnība. Veicot ātru meklēšanu vietnē YouTube, tika atklātas manu pēdējo divu grāmatu audiogrāmatas, kas pilnībā straumējamas pakalpojumā YouTube un kuras augšupielādēja nejaušs lietotājs. Viens videoklips domēnam Šķērslis ir ceļš , grāmatu, kuru es izlaidu 2014. gadā, klausījās vairāk nekā 16 000 cilvēku. Tas, iespējams, nešķiet par tonnu, bet grāmatā audio bija pārdoti apmēram 50 000 eksemplāru - vēl 30% no šī skaitļa to pirātizēja, izmantojot vienu videoklipu?
Nekļūdieties, tas ir tiešs pirātisms. Video bija ne mazāk kā neapstrādāts 6 stundu audio fails, kurā ierakstīju Bloku māja studijas Ostinā publicēšanai autors Tims Ferriss Audio , kam pievienots grāmatas vāka sīktēls. Videoklipa priekšā nebija nevienas reklāmas pirms reklāmas, taču grāmatā noteikti tika parādīti regulāri YouTube reklāmkarogi un sponsorēti videoklipi. Tūkstošiem cilvēku bija skatījušies (vai, kā es iedomājos, klausījāmies, kad pārlūkprogrammā atvērta cilne, kamēr viņi strādāja), manu grāmatu, nevis to iegādājušies. 
Pilna audiogrāmata The Obstacle Is the Way vietnē YouTube.(Ekrānuzņēmums: Ryan Holiday)
YouTube ieteikumu algoritms skaidri parādīja, ka es neesmu vienīgais ietekmētais autors. Faktiski pavirši izskatījās autoru audiogrāmatas Tims Ferriss , Roberts Grīns , Ričards Brensons , Džeimss Patersons un Stīvens Kings - daži ar vairāk nekā 162 000+ skatījumiem un 120 + komentāriem. (Vienkārši apskatiet šo YouTube meklēšanu frāzei pilna audiogrāmata ). Forumos atradu tādu autoru komentārus kā Diāna Gabaldone, kas vislabāk pazīstama ar viņu Outlander sērija, kurš sūdzējās par redzēšanu viņas grāmatas parādās pirātiskā formātā vietnē YouTube. Es pat redzēju instanci lietotāja reddit ziņo redzēt pirātiskas audiogrāmatas, kurās autora stāstījuma vietā ventilators (vai kāds cits) tikko bija ierakstījis datorprogrammu, kurā bija lasīta visa grāmata, un to augšupielādēja.
Skaidrs, ka notiek arī podcast pirātisms. Lai gan daudzas aplādes tiek bez maksas nodotas iTunes vai podkasteru vietnē, lietotājiem nav tiesību tos atkārtoti ievietot vietnē YouTube un no tiem iegūt ieņēmumus no reklāmas. Jūs varat atrast epizodi no Dena Kerlina populārās Hardcore History, kurai ir gandrīz 10 000 skatījumu. Viens lietotājs komentāros atzīmēja, ka jums tas tiešām ir jādara samaksājiet par to Dana vietnē. A ātri apskatīt reddit rāda, ka Dens agrāk ir risinājis līdzīgas situācijas, kanālus un videoklipus noņemot autortiesību pārkāpumu dēļ. Ir epizodes no Džo Rogana, cita podkāsta smagsvara, ar vairākiem videoklipiem trāpot 600 000+ skatījumu . Bet vismaz daudzām no šīm izrādēm podkasters spēj ievietot reklāmas audiofailā un tādējādi daļēji gūt labumu no šī patēriņa veida.
Audiogrāmatām šādu priekšrocību nav. Ņemot vērā, ka audiogrāmatas parasti pārdod no 15 līdz 30 ASV dolāriem, autoriem un izdevējiem tas nozīmē miljoniem dolāru zaudētos ieņēmumus. Nozarē, kas pēdējās desmitgades laikā ir atkārtoti traucēta - līdz ar grāmatnīcu slēgšanu, pašizdošanas, e-grāmatu pieaugumu un plašu alternatīvu izklaides veidu eksploziju - tie ir ieņēmumi, kurus zaudēt var atļauties tikai daži autori (un tradicionālie izdevēji). .
Tātad, kas notiek? Man ir skaidrs, ka nesenais strauji pieaugošo audiogrāmatu skaits ir dramatiski apsteidzis lielo un mazo izdevēju spēju turēties priekšā pirātismam. Es domāju, kurš gan būtu domājis, ka kāds gribētu pirātizēt 8 stundas, kad kāds kaut ko skaļi nolasa? Esmu parakstījis vairākus audiogrāmatu tiesību līgumus ar vairākiem uzņēmumiem, varu jums pateikt, ka neviens no līgumiem pat nav noslēgts piemin straumēšanas tiesības vai ieņēmumi no reklāmas. Viņi joprojām piemin fizisko kompaktdisku un audiokasešu pārdošanu, bet ne par mājienu par iespējamo iekļaušanu Spotify kādreiz.
Tas nozīmē, ka YouTube pašreizējā aizsardzība pret pirātismu ir nožēlojami nepietiekama autoriem un grāmatu izdevējiem. 2007. gadā YouTube parādīja kaut ko tādu, ko sauc par ContentID, kas visus YouTube augšupielādētos videoklipus nokopē pret masveida autortiesību bibliotēkām, kuras ir izveidojuši tiesību īpašnieki. Tas bija izcils jauninājums. Ja es augšupielādēju videoklipu ar Teiloras Sviftas dziesmu, YouTube to atzīst un tiesību īpašniekiem dod iespēju vai nu bloķēt mani to darīt, vai arī saņemt savu ieņēmumu daļu no jebkuras reklāmas. Tas pats attiecas uz pirātiskām televīzijām un filmu klipiem. Ar audiogrāmatām tas nav tik vienkārši - un pat ja tā bija, lielākajā daļā līgumu nav atrunu par straumēšanas tiesībām. Starp citu, daudzi izdevēji nekvalificētu YouTube standartus, lai izmantotu ContentID, kas nosaka, ka, lai saņemtu apstiprinājumu, [jums] ir jāpieder ekskluzīvām tiesībām uz ievērojamu oriģinālo materiālu kopumu, ko YouTube lietotāju kopiena bieži augšupielādē. YouTube saka, ka tas jūs noraidīs, ja uzskatīs, ka tā manuālie rīki ir piemērotāki.
Pēc manas pieredzes grāmatu izdošana ir bizness, kas lēnām pielāgojas pārmaiņām. Daudzi nozares pārstāvji joprojām domā, ka viņu uzņēmējdarbības modelis ietver maksu par izvilkumiem plašsaziņas līdzekļos (tos sauc par sērijveida tiesībām), veidu, kādā viņi maksāja, kad F. Skots Ficdžeralds vadīja pāris nodaļas no plkst. Lielais Getsbijs iekšā Sestdienas vakara pasts vai kādu citu avīzi. (Patiesībā, Novērotājs tikko bija autors, kurš jautāja par īsa raksta izveidošanu, kas pielāgots viņu grāmatai ... tikai, lai viņu izdevējs būtu iemucis un prasītu naudu. Par laimi valdīja vēsākas galvas). Vēl sliktāk, ar audiogrāmatu tiesībām ne vienmēr nodarbojas lielās mājas, kuru vārdi jums varētu būt pazīstami - Penguin, Simon & Schuster, HarperCollins utt., Tā vietā tiesības tiek pārdotas mazākiem audiogrāmatu izdevējiem gandrīz tieši tā, kā to darītu bulgāru valodas tulkošanas tiesības. būt. Daudzus lielu vārdu autorus - un tas attiecas uz daudzām pirātiskām grāmatām, kuras atradu vietnē YouTube - audio jomā pārstāv daudz mazāks uzņēmums nekā drukātā veidā un e-grāmatā.
Es domāju, ka tāpēc, nosūtot e-pastu vairākiem aģentiem un grāmatu izdevējiem, lai saņemtu atbildes uz šo stāstu, gandrīz visi no viņiem atteicās atbildēt. Šķita, ka vairākiem no viņiem nav ne mazākās nojausmas, par ko es runāju. Autoru ģilde? Viņi arī neatbildēja - viņi, iespējams, ir pārāk aizņemti, strādājot bezjēdzīgi cīņas pret Amazon un Google grāmatas (kas, starp citu, faktiski nopelna daudz naudas autoriem un palīdz atvieglot viņu dzīvi).
Viens aģents, uz kuru es nosūtīju e-pastu, atbildēja - mans (galu galā viņu tieši ietekmēja šis pirātisms). Es viņam jautāju, kas mums būtu jādara. Viņš vismaz ieteica, ka mēs varētu iesniegt pretenziju par autortiesībām tieši vietnē YouTube. Tātad manuāli, izmantojot YouTube veidlapu ( redzams šeit ), Es iesniedzu pretenzijas pret visiem videoklipiem, ar kuriem tiek pārkāptas manas grāmatas. Dažu dienu laikā es saņēmu atbildi: viņi nāca lejā. Bet, lasot par citu autoru travailiem, es zinu, ka tie drīz tiks izveidoti. Man šīs prasības būs jāiesniedz atkal un atkal. Es varu turpināt iesniegt šīs pretenzijas kā autors, taču, tā kā es neesmu nozīmīgs izdevējs ar ievērojamu oriģinālo materiālu kopumu, es personīgi nevaru piedalīties YouTube ContentID. 
YouTube autortiesību pretenziju procesa sadaļa.(Ekrānuzņēmums: Ryan Holiday)
Vēl viena sadaļa.(Ekrānuzņēmums: Ryan Holiday)
Tas nozīmē, ka pirātiskie cilvēki ir tie, kuriem ir jādara viss darbs, savukārt platformas un lietotāji gūst labumu. Džeimss Tonns, viens no gudrākajiem audio publicēšanas prātiem, kura audiogrāmatu izdevniecība Podium, (kurā tika publicētas tādas grāmatas kā Marsietis , Bailes no debesīm , Pēdējā cilts un Iebrukums ), situāciju apraksta šādi:
Īsāk sakot: mēs spēlējam dauzīt molu. Tas ir tāpat kā NYC grafiti politika: ātra noņemšana samazina interesi. Mēs katru nedēļu pārraugām YouTube un ziņojam par lietotājiem, kuri pēc tam tiek aizliegti un saturs tiek ātri noņemts.
Tas ir bēdīgs šīs nozares stāvoklis 2016. gadā. Šī raksta tapšanas vidū, kur es sākotnēji plānoju uzslavēt YouTube par tā sasteigto manas grāmatas izņemšanu pēc manas pretenzijas, es atradu vēl vienu Šķērslis ir ceļš , kuru augšupielādēja cits lietotājs, un, lai iesniegtu citu pretenziju, bija jāpārtrauc rakstīšana. Kas attiecas uz zaudētajiem pārdošanas apjomiem? Veidlapā nav kur atgūt šos ieņēmumus. Un, ja būtu, kam tas aiziet? Izdevējs? Es? 
Citas pretenzijas iesniegšana.(Ekrānuzņēmums: Ryan Holiday)
Es uzaugu ar interneta pirātismu. Es atceros dienu 7thpakāpe, kad draugs mūs dabaszinību stundā uzaicināja pie datora un parādīja šo jauno foršo lietu, ko sauc par Napster. Liela daļa mūzikas manā iPhone tika pirātiska gadu gaitā no arvien attīstītās pakalpojumu parādes, kas radās pēc Napster: Audiogalaxy, Morpheus, Kazaa ,, DC ++, eMule, BitTorrent. Koledžā bija pat viens ar nosaukumu ourTunes, kas ļāva jums lejupielādēt iTunes bibliotēku visiem jūsu kopmītnes cilvēkiem. Kad es kļuvu vecāks, es sapratu, ka tas ir stulbi un nepareizi (un slikti izmantots laiks), un es sāku pirkt visu patērēto mūziku un filmas. Es saprotu, ka pirātisms kalpo kā atklājumu funkcija, īpaši jauniešiem. Puse grupu, kuras esmu redzējis koncertā vai iegādājies t-kreklus, es atklāja šādā veidā .
Tas nav mans viedoklis. Tagad es nesūdzos par pirātismu, jo tas pēkšņi ietekmē manu maku. No mārketinga viedokļa es vienmēr esmu uzskatījis, ka vārds mutē ir spēcīgs virzītājspēks - tik spēcīgs, ka tas ne vienmēr pieturēsies pie likumīgiem līdzekļiem. Elle, tieši tāpēc Es sadarbojos ar BitTorrent lai popularizētu Tima Ferrisa grāmatu 4 stundu šefpavārs kad to aizliedza Barnes & Noble. Es pat esmu atdevis gabaliņi manis paša tur.
Es cienu arī to, ka tādi domājoši autori kā Paulo Koehlo ir faktiski pirātējuši savas grāmatas un redzējuši milzīgus pārdošanas kāpumus tā dēļ. Koehlo ne tikai augšupielādēja savas grāmatas straumju vietnēs Krievijā - šis solis veicināja ievērojamu ārvalstu pārdošanas apjomu -, bet viņš pat darbojas reklāmas, kas satur visu tekstu no viņa romāniem (pirātisms, kas prasa palielināmo stiklu, es domāju). Bet pastāv atšķirība starp bezmaksas ekspozīciju interneta vēderā un vienu no lielākajām vietnēm pasaulē, kas atdod savu darbu bez jūsu atļaujas. Pirātisms nav lielākais drauds, ar ko saskaras autori, taču ir labi pārliecināties, ka tas nav nikns un vai bootleg kopijas nav vieglāk piekļuve nekā apmaksāta patēriņa veidi.
Izdevniecības nozarei tas ir jāpielāgo un jārisina. Mēs ieejam straumēšanas pasaulē - un līgumi būs jāatjaunina. Viņiem būs jāpielāgojas reklāmas ieņēmumu modeļiem, un, ja viņi to nedara, tad cilvēki pirātizēs. Arī juridiskajām nodaļām būs jāstrādā vairāk un daudz ātrāk. Savukārt YouTube ir jāsaskaņo savs darbs un jāpiedāvā rīki tieši izdevējiem un autoriem. Audiogrāmatu pirātisms ir reāls un nepārprotami pieaug. Ideja, ka visas dziesmas, televīzija un filmas ir pelnījušas ContentID aizsardzību, bet autori to nedara, ir absurda.
ContentID ir gandrīz 10 gadus vecs. YouTube ir vairāku miljardu dolāru uzņēmums, kas pieder vēl lielākam vairāku miljardu dolāru uzņēmumam. Audiogrāmatas nav tikai šeit, lai paliktu, tās kļūs par arvien lielāku autoru ienākumu procentu. Autoru ģildei, aģentiem, autoriem un izdevējiem, kā arī platformām būs jāsaņem tas kopā. Vai arī viņi atradīs vēl vienu zaļo dīgstu nozarei, ko nomāca slikta stratēģija un lēna ieviešana.
Ryan Holiday ir visvairāk pārdotais autors Ego ir ienaidnieks un Šķērslis ir ceļš . Raiens ir novērotāja galvenais redaktors un viņš dzīvo Ostinā, Teksasā.
Viņš to arī ir salicis 15 grāmatu saraksts ko jūs, iespējams, nekad neesat dzirdējuši, tas mainīs jūsu pasaules uzskatu, palīdzēs jums gūt panākumus karjerā un iemācīs, kā dzīvot labāku dzīvi.
