Sākuma aina Viss, lai spēlētu ('Rien à perdre') rāda divus jaunus zēnus uz pamestas ielas naktī. Vecākais pusaudzes vecumā steidzami stumj iepirkumu ratiņus, uz kuriem atrodas jaunākais, ap deviņiem gadiem. Acīmredzot ir noticis kaut kas šausmīgs; jaunākais puika vaimanā un tur aiz rokas. Tikmēr krāšņā blondīne — Silvija, kuru atveido Virdžīnija Efira, — naktsklubā apkalpo trakulīgus spēlētājus, neievērojot daudzos telefona zvanus no saviem dēliem un policijas.
Obama smēķēšanas katls vidusskolā
Viņai nezinot, jaunākais zēns Sofiane tika sadedzināts, mēģinot gatavot kartupeļus dzīvokļa virtuvē, kamēr viņa strādāja nakts maiņā, lai dienas laikā varētu būt klāt saviem dēliem. Viņa vecākais brālis Žans Žaks viņu nogādā slimnīcā, kur viņš tiek pārsiets un atbrīvots. Tam vajadzētu beigties, izņemot to, ka tā nav.
Tā sākas režisores un scenāristes Delfīnas Delogē Kannas sāncensis, kas jau ir iekļuvis starptautiskās tirdzniecības uzplūdā.
Vientuļajai mātei Silvijai ir aizdomas, ka lielākais izaicinājums būs senās krāsns izvešana no viņas dzīvokļa. Bet, kad pie viņas durvīm parādās bērnu dienesti ar policiju, lai izņemtu dēlu no aprūpes un ievietotu viņu audžuģimenē, ir skaidrs, ka viņa saskaras ar daudz nopietnāku cīņu — tādu, kas ietvers attaisnošanos kā māte, vientuļa. sieviete un sieviete bez izvēles greznības.
'Visos varoņos ir daļa no manis,' Delodžets man saka, runājot no Kannu kinofestivāla. 'Silvija, viņa runā ar mani noteiktās vietās, kad viņa rīkojas pretēji savām interesēm un kad viņas dumpošanās kļūst neveikla un apkaunojoša. Man patīk tēli, kuri grimstot pat nemēģina turēties pie zariem. Ar Silvijas stāstu es gribēju ilustrēt, kā kādu dienu viss var mainīties, kā cilvēks var visu zaudēt.
'Es satiku desmitiem aprūpē esošo bērnu ģimeņu, lai uzrakstītu šo scenāriju,' viņa turpina. 'Es arī klausījos audioierakstus no intervijām starp vecākiem un sociālajiem dienestiem un pavadīju vairākas dienas tiesneša birojā: ieniršana cilvēka sarežģītībā.'
Viņa piebilst, ka zina, ka daudzas audžuģimenes izvietošanas notiek ļoti labi un ir nepieciešamas, taču viņa vēlējās noskaidrot, kur tas notiek nepareizi. Viņai patika ideja stāstīt stāstu pelēkajā zonā, kur nav ne patiesa upura, ne īstā pāridarītāja.
kas labāk zils priekšauts vai sveiks svaigs
Efiras aktierspēle ir atklājums — smieklīga, skaista, sašutusi, neaizsargāta un sagrauta katru brīdi, jo viņas un viņas dēlu liktenis ir noteikts viņas vietā. Pateicoties Deloget empātiskajai režijai, inteliģentam scenārijam un niansētam sižetam, viņa demonstrē retu talantu. 
'Es ierosināju viņai spēlēt Silviju ar sava aģenta starpniecību, un ļoti ātri viņa gribēja mani satikt,' man stāsta Delodžeta. 'Es domāju, ka, ja tāda aktrise kā viņa, kas ir ļoti pieprasīta un kurai vairs nav jāpierāda savs talants, pieņem šo lomu, tas ir tāpēc, ka viņa zina, ko viņa var dot.'
Viss, lai spēlētu turpina Delogē domīgos, stāstošos pētījumus par to cilvēku nožēlojamo stāvokli, kuriem nav paaudžu bagātības un Francijas pilsoņu privilēģijas, kuri var dzīvot pēc franču klišejām, košļājot bagetes un brī, klejojot pa Elizejas laukiem ar noteiktu je ne sais quoi.
Viņa neredz Viss, lai spēlētu kā novirze no viņas dokumentālo filmu veidošanas, bet drīzāk kā loģisks viņas darba turpinājums. Veidojot dokumentālās filmas, viņa arvien vairāk sāka strādāt pie režijas — domāt par realitātes stāstījumu, kā režisors varētu pietuvoties fantastikai. Tomēr viņa joprojām nejutās gatava izmēģināt spēkus kaut ko jaunu.
'Dokumentālajās filmās jautājums par nepieciešamību ir acīmredzams,' viņa skaidro. 'Daiļliteratūrā es domāju, ka ir jābūt lielai pašapziņai un ticībai savam talantam, lai uzspiestu citiem stāstu, Visumu.'
Pēc tam viņa uzrakstīja divas īsfilmas, kas ieguva balvas un tika izvēlēta vairākām scenāriju darbnīcām. Neatkarīgi no tā, vai viņai bija pašapziņa, viņai bija dzinulis. Bet, lai gan izklausās, ka Deloget bija lemts izveidot Viss, lai spēlētu , faktiskais galīgā scenārija veidošanas process no tā konceptuālās izcelsmes bija “ļoti garš ceļojums”, kas ietver stāstu, kas “mainījās tūkstoš reižu”.
“Aiz šī izvietošanas stāsta mani interesēja tas, kas bija palicis pāri no ģimenes, kad viss uzsprāga, sākot ar friti vienu nakti dzīvoklī,” viņa prāto. 'Vai mīlestība ģimenē pretojas visam?'
Materiāla pārkārtošanu un ainu pilnveidošanu Deloget raksturo kā sarežģītu un dažreiz sāpīgu.
Justin Timberlake meme tas būs maijā
Viņa uzņēma filmu Brestā — pilsētā Bretaņā, Francijas ziemeļrietumos —, lai pastāstītu par cilvēkiem, kuri 'sestdienas vakaros dzīvo no gadījuma darbiem, mūzikas un ballītēm'. Tā ir pasaule, ko viņa pazīst, jo daļu savas jaunības ir pavadījusi Bretaņā, un dīvainā kārtā tā ir grezna vieta, salīdzinot ar viņas iepriekšējo filmu spocīgajiem apstākļiem.
Zem Ādas (“Voyage En Barbarie”, 2014) stāstīja par jauniem afrikāņu vīriešiem, kuri izdzīvoja nodevīgā pārgājienā pa Sīnāja tuksnesi, lai tiktu spīdzināti, izvaroti un sasaistīti kopā, kamēr viņi tika turēti izpirkuma dēļ. Filma ieguva 2015. gada Alberta Londonas balvu; Labākā dokumentālā filma NYC Starptautiskajā filmu festivālā 2015; Pasaules Organizācijas pret spīdzināšanu (OMCT) galvenā balva FIFDH Ženēvā 2016; Amnesty International Prix de l’Impact FIGRA 2016; un Prix de l’oeuvre de l’année 2016. gadā.
Delogeta ar savu 2020. gada dokumentālo filmu neatlaidīgi atgriezās pie tēmām par nolaupīšanu, cilvēku tirdzniecību un nodevīgo būtību būt vecākiem un mīlēt bērnu vardarbīgā pasaulē. Cilvēks, kurš meklēja savu dēlu (“L’Homme Qui cherchait Son Fils”), kurā tika stāstīts par ķīniešu tēvu Vu un viņa dēla meklējumiem, kurš tika nolaupīts kādu nakti un nekad vairs nav redzēts. Vu dodas uz velosipēda, lai atrastu savu dēlu, un to neatbaida varas iestāžu neuzmanība un sabiedrības nerūpēšanās par viņa nožēlojamo stāvokli.
In Viss, lai spēlētu , tie, kas zina Deloget dokumentālos darbus, atzīs viņas bezbailīgo uzmanību sociālajai netaisnībai. Tie, kas to nedarīs, atradīs ļoti aizkustinošu, intīmu un nesatricināmu stāstu par ģimeni un nepilnīgajiem cilvēkiem, ar kuriem viņiem jāsadarbojas gan labā, gan sliktā virzienā.
'Man noteikti patīk filmēt tur, kur nedaudz sāp, kur mēs neuzdrošināmies skatīties,' piebilst Delogets.
