Amerikāņu džeza saksofonists un komponists Džons Koltrāns fotografēts 1960. gadā.Vakara standarts / Getty Images Tas bija pirms 50 gadiem pagājušajā 17. jūlijāthka Džona Koltrāna - neapšaubāmi izcilākā saksofona spēlētāja, kas jebkad ir dzīvojusi, dzīve tika pārtraukta pēc varonīgas cīņas ar aknu vēzi. Viņam bija tikai 40 gadu. Daudziem no mums, kas esam bijuši klausoties džezu labu daļu mūsu dzīves , Koltrāns bija viens no pirmajiem džeza mūziķiem, ar kuru mūs iepazīstināja jaunībā.
Runājot par manu personīgo pieredzi, tas bija U2 Harlema eņģeļa un Bono vārda pārbaude dziesmu tekstos Grabulis un hum trāpīja, kas viņu uzlika manam radaram. Bet reiz es sāku klausīties Džonu Zornu Kaila pilsēta ka es sāku atpazīt sajūtu, kas radās no ‘Trane niedrēm. Paldies pārsteidzošam koledžas draugam, kurš likvidēja darbu Verve mūzikas grupas reklāmas nodaļā (Sveika, Lorēna!), Ka viņš mani piesaistīja lielākajai daļai viņa Impulse! Ierakstu katalogs, kas dod man līdzekļus, lai pilnībā izprastu viņa ģēniju.
Stundas, ko pavadīju, klausoties ‘Trane’, pirmajos pāris gados pēc koledžas, kad es dzīvoju viens pats Rathole komunālajā dzīvoklī Longailendā, man palīdzēja pārvarēt pieaugušo dzīves saliedēšanas cīņu. Ieraksti patīk Āfrika / misiņš , Saules kuģis , Village Vanguard kaste, Starpzvaigžņu telpa un protams, Mīlestības Augstākais man bija kā baznīca. Patiesībā pirms apmēram desmit gadiem mēs ar draugu devāmies ceļojumā uz viņa māju Dikshilsā, Ņujorkā. Stāstu es darīju par to, kā mūziķu grupa strādāja tandēmā ar pāris labiem ļaudīm Safolkas apgabala politikā. veiksmīgi saglabāt māju kā a kultūras un mācību centrs . Klejojot pa īpašumu, lūkojoties pa šīs pieticīgās mājas miglainajiem logiem, kur tik daudz maģijas izpaudās gan Koltrāns, gan viņa atraitne Alise, pirms viņa pārcēlās uz Kaliforniju, man bija tik īpašs brīdis. Tas jutās kā svētīta zeme, un tas man lika sasodīti drebuļiem staigāt pa šo vietu.
Koltrāna zaudēšana tik salīdzinoši jaunā vecumā, 1967. gada 17. jūlijā, bija viens no lielākajiem noziegumiem, kas izdarīti pret mūziku. Iedomāties, ko šis maigais gigants būtu paveicis, kad džeza psihodēliskā ēra sāka lidot 60. gadu beigās / 70. gadu sākumā, ir milzīgs. Klausoties albumu tiešraidē, piemēram Piedāvājums: dzīvo Tempļa universitātē no 1966. gada novembra ar Alisi uz klavierēm, Soniju Džonsonu pie basa, Rašiju Ali pie bungām un Pharoah Sanders, kurš spēlē gan tenora saksofonu, gan pikolo, ir apbrīnojami domāt, ka burtiskās viscerālā trokšņa loksnes, kas rodas no Sandersa un Koltrāna ragiem, tika veiktas bez pastiprināšanas izmantošana. Tas bija misiņš un plaušas, kas radīja šos straujos skaņas sprādzienus, ko es varu salīdzināt tikai ar eksperimentālo pērkonu, kas plata no atsauksmju viļņiem, kurus Sonic Youth koncertos radīja Lī Ranaldo, Kims Gordons un Thurston Moore. Tomēr nebija nekādu kavējumu vai neskaidru pedāļu, kas atvieglotu procesu. Atkal nekas cits kā misiņš un plaušas. Pēc tam, lai atgrieztos un klausītos viņa darbu kopā ar Milesu Deivisu 50. gadu vidū Kolumbijā un viņa albumus gan Prestige, gan Atlantic 50. gadu beigās un 60. gadu sākumā, kā arī atrasties aizrautībā ar viņa spēles skaistumu, tas ir grūti iedomāties, ka klausāties to pašu mūziķi.
Fakts, ka Koltrāns un viņa mūzika 2017. gadā joprojām ir tikpat svarīgi kā jebkad, liecina par viņa ilgstošo mantojumu. Rhino Records tikko izlaida krāšņu viena diska Best Of komplektu ar nosaukumu Trane: Atlantijas kolekcija ar deviņām viņa vismīļākajām kompozīcijām no Atlantijas laikmeta, savukārt režisora Džona Šeinfelda neticamā, visaptverošā dokumentālā filma Tranes vajāšana šovasar un rudenī tiek demonstrēts visā pasaulē. Tā kā tādām kompānijām kā Universal, Rhino, Resonance un Concord joprojām ir tiesības uz viņa mūziku, nākamajos gados parādīsies vairāk ar Koltrānu saistīto nosaukumu priekšstats tikai par lielāku degvielu šīs atkārtotās interese par vīrieti ugunij un viņa mūzika.
Par godu šai diezgan bēdīgajai, bet svarīgajai jubilejai, Novērotājs runāja ar dažiem slavenākajiem pop, roka un džeza saksofonistiem, lai piedāvātu savus personīgos pārskatus par Džona Koltrāna atklāšanu un to, ko gadu gaitā viņiem nozīmēja viņa neaizskaramais tenors.
Džo Lovāno
https://www.youtube.com/watch?v=PFRdq3npzZs
Es uzaugu, zinot un klausoties Džonu Koltrāni. Mans tētis Tonijs Lovāno bija viens no tenora spēlētājiem uz skatuves Klīvlendā, Ohaio štatā, Koltrānes laikā, 50. gadu sākumā dzirdēja un spēlēja ar viņu džeza sesiju, kad viņš ieradās cauri pilsētai blūza orķestrī. Mans tētis iemīlēja viņa spēli un gadu gaitā bija daudz viņa ierakstu, dažādos periodos. Es nekad viņu nedzirdēju dzīvajā, man bija 15 gadu, kad viņš pagāja garām. Ieraksts Dvēsele Trane bija mana vismīļākā augot un iemācīja man daudzas lietas. Pusaudža gados es katru soli pieņēmu visu viņa skaisto mūziku.
Deivs Lībmans
Es redzēju Coltrane pirmo reizi no daudzām reizēm slavenajā Ņujorkas džeza klubā Birdland 1962. gada februārī piecpadsmit gadu vecumā. Ja teiktu, ka tas mainīja manu dzīvi, tas būtu rupji nenovērtēts. Intensitāte, sirsnība un muzicēšana pavēra durvis uz to, kas ir iespējams ar saksofonu un dažiem simpātiskiem ļaudīm, kuri veidoja šo grupu.
Gregs Osbijs
Pirmo reizi dzirdēju Coltrane’s Mīlestības Augstākais kad man bija 13 gadi un es spēlēju tikai vienu gadu. Lai gan man nebija ne jausmas par notiekošo, daudzās svītas dziesmām līdzīgais raksturs bija neparasti pievilcīgs un pazīstams. Protams, pēc gadiem es sapratu, kā šis skaņdarbs bija izsmalcinātas un apzinātas personiskās evolūcijas rezultāts.
Džeiks Klemonss no Brūsa Springstīna un The E Street Band
Džons Koltrāns bija tas, kuru es mācījos, kad mācījos skolā. Man viņš personificēja to, ko man nozīmēja džezs. Manas vēlmes, kad es izaugu, bija izklausīties pēc Koltrānes un justies kā tēvocim Klarensam Klemonam, kurš nekad nav bijis tik liels džezā. Bet Koltrāns bija tas, ko es mācījos skolā, kad studēju saksofonu. Viņš bija viena no manām lielākajām ietekmēm jau no mazotnes.
Binkera un Mozus Goldings
Smieklīgi, kā jūs varat mīlēt indivīda darbu un tajā pašā laikā saprast, kā to varētu ienīst citi. Kad man bija 18 gadu, es godīgi domāju, ka viņš izveidoja albumu Saules kuģis tikai man.
Ādams Turčins
Līdzīgi kā ēst avokado, skatīties vēsturiskas dokumentālās filmas un pat baudīt alu; Džona Koltrāna krāsainā un sarežģītā avangarda pieeja bija viena no tām lietām dzīvē, kuru es sākumā nemīlēju, drīzāk izstrādāju paleti, dziļi aizrāvies ar to, ka visa mana muzikālā pieeja nepārtraukti tika pārveidota-kā es klausos, radu, piedzīvoju un sagremoju visu mūziku!
Man bija pirmā fonētiskā pieredze ar Coltrane, kad jauns zēns paklupa Princeton Record Exchange, nopērkot lietotu Milzu soļi ar ieplaisājušu CD Jewel korpusu par 50 centiem no iepriekš piederošās džeza sadaļas. Tas kļūtu par skaņu celiņu manā dzīvē, kas mani novirzītu pa ceļu, kuru es joprojām atklāju.
Ceļojot pa savu personīgo ceļojumu, es atklāju, ka Koltrāns, šķiet, vienmēr parādās dažādos dzīves posmos. Būdams jauns zēns, studējot saksofonu, es biju pilnīgi sajūsmā par Koltranu. Pirmo reizi dzirdot viņa ierakstus, es tos izbaudīju kā tukšu audeklu, katram no kuriem bija svaiga tonāla palete, lai iesūktos. Tad, turpinot nobriešanu, es atklāju, ka dodos uz džeza skolu Filadelfijā un esmu pilnībā iegremdējusies abos saksofonos. un māksla, studējot Koltrāna tehniku un patentēto stilu, vienlaikus dzīvojot ļoti tuvu Koltrānes mājai. Pēc tam es galu galā izpaudu savu likteni, ceļojot uz rietumiem līdz Losandželosai, kur kā profesionāls mūziķis iegāju Rietumkrasta džeza skatījumā. Tur es faktiski kļuvu personīgs draugs ar Koltreinas labāko draugu, grupas biedru un džeza leģendu faraonu Sandersu. Mēs dalījāmies mīlestībā pret vintage saksofona iemutnēm, kas skan Džona Koltrāna personīgajos Otto Link iemutījumos, kurus dāvina Koltrāns faraonam, un es dzirdēju stāstus tieši no avota par personīgo dzīvi, spēlēšanu un ierakstīšanu kopā ar vīrieti, kurš faraons vienkārši atsaucas uz Džonu.
Džonijs Batlers
Ziemassvētkos ceturtajā klasē es saņēmu divas dāvanas, kuras nekad neaizmirsīšu: alta saksofonu un Džona Koltrāna albumu Zilais vilciens . Es stundām ilgi stāvētu ar savu saksofonu pie CD atskaņotāja dzīvojamā istabā, mēģinot spēlēt un iemācīties melodijas. Es tik daudz klausījos šo kompaktdisku, ka man bija jāpērk vēl viens eksemplārs vidusskolā un trešais mūzikas skolā, jo tie bija tik ļoti saskrāpēti.
Pēc aiziešanas no dzimtas pilsētas Sietlas es pārdzīvoju mazliet tumšu laiku. Bija auksts un vientuļš mans pirmais janvāris Oberlinā, Ohaio, kur es apmeklēju konservatoriju. Ejot atpakaļ no mēģinājuma, es biju paslīdējusi uz apledojušās ietves un nokritusi uz saksofona, iespiedusi Eb taustiņu raga zvanā. Tajā laikā es biju tik zems, ka man pat bija vienalga. Tad kādu nakti draugs man aizdeva Džona Koltrāna kopiju Starpzvaigžņu telpa . Es atgriezos kopmītņu istabā, ieliku kompaktdisku Sony Discman un tiku aizpūta. Koltrāna spēlēšana bija ne tikai absolūti mežonīga, bet arī skaista, garīga un kaut kā dziedinoša, it kā viņa spēles ugunī valdītu dziļš pārpasaulīgs mierīgums. Pēc albuma klausīšanās es atvēru saksofona futrāli, izņēmu ragu un turēju to rokās, sajutot auksto metālu uz pirkstiem. Nākamajā rītā ar autobusu devos uz Klīvlendu, 90 minūšu braucienā, līdz tuvākajam saksofonu remontdarbnīcai.
Zem Audu
Es to vienmēr esmu dzirdējis lieta Coltrane mūzikā degoša uguns un stipra gara klātbūtne. Atceros, kā bērns brīvdienās kopā ar tēti devās uz bibliotēku. Mēs apskatījām mūzikas sadaļu un atvedām mājās dažus dārgakmeņus. Kādu dienu mēs atgriezāmies Manas mīļākās lietas autors Džons Koltrāns. Pirmais, kas mani pārsteidza, bija tas, cik skaista, brīva un intensīva bija Coltrane skaņa. Dažreiz neērti intensīvi. Bet pats svarīgākais bija kaut kā garīga sajūta, kuru es dzirdēju. Tā bija mana pirmā Koltrāna pieredze. Tajā laikā es tikko biju sācis spēlēt saksofonu, tāpēc man bija apmēram 13 vai 14 gadi. Šī garīgā sajūta man bija milzīga ietekme. Toreiz es zināju, ka vēlos to izdarīt savā veidā.
Koledžā es mācījos Coltrane solo ar savu saksofestamenta skolotāju un spēlēju kopā ar ierakstiem, mēģinot novirzīt šo noskaņu. Tieši tad es sāku saprast, cik ģeniāls viņš bija kā mūziķis un saksofonists. Viņa vārdu krājums, frāžu formulējums, harmoniskā un ritmiskā informācija bija nereāla. Bija sajūta, ka visa mūzikas pasaule ir tieši tur.
Koltrāne mani vienmēr piesaistīja gan kā saksofona spēlētājs, gan kā komponists. Viņa dziesmas mani greznotu ar savu skaistumu, un viņa interpretācijas par standartiem bija tik unikālas, ka it kā viņš pats sacerētu dziesmu. Viena no pirmajām Koltrāna dziesmām, kuru mācījos spēlēt vidusskolā, bija Naima.
Es mēdzu naktīs pavadīt stundām ilgi, klausoties viņa albumus atkārtojumā. Neatkarīgi no tā, cik intensīva ir viņa mūzika, man vienmēr šķita, ka centrā ir pamatīgs miers, kuru jūtas labi klausīties šajās klusajās vēlās nakts stundās.
Viņa dziesma Dear Lord joprojām ir viena no manām izlasēm.
Ralfs Kernijs
https://www.youtube.com/watch?v=Gom6B_T6Spo
Pirmo reizi es zināju par Džonu Koltrāni, kad mans vecākais brālis Džims atnesa Manas mīļākās lietas ieraksts no bibliotēkas. Man bija jābūt apmēram 11 gadus vecam, un es domāju, ka tas ir vienkārši ārprātīgs, nevis mūzika. Pārcēlies uz pieciem gadiem uz 1973. gadu, līdz tam laikam es biju pilns, mēģinot spēlēt saksofonu, kuru es saņēmu gadu iepriekš un biju pašmācīts. ES nopirku Coltrane Live Birdland un mana dzīve mainījās. Kopš tā laika esmu bhakta. Atceros, kā Giant Steps palēninājām ātrumu līdz 16 r.p.m. mēģināt dzirdēt, ko viņš tik ātri spēlē! Īsts meistars.
Dana Kollija no morfijas
https://www.youtube.com/watch?v=0BcR1Er7nR4
Džons Koltrāns bija milzis. Bet tas tikai saskrāpē virsmu. Jo dziļāk jūs ieejat Koltrane, jo dziļāk viņš iegāja. Viņa muzikālās izteiksmes loka bija satriecoša. Viņa solo ietvēra tik daudz harmonijas, tonusa, matemātikas līmeņu. Apvienojumā ar nenomācamu zinātkāri un kaut ko tādu, ko var raksturot tikai kā meklēšanu, viņam bija vienreizēja balss. Viņš bija instrumenta personifikācija. Pēc Coltrane uzklausīšanas tenora saksofonistam bija viena no divām iespējām: vai nu jūs pametat, vai arī vairāk strādājat. Tāpēc, ka neviens mūziķis nav praktizējis kā Koltrāns. Dažreiz viņš praktizēja veselus rādītājus, lai iespiestu sevi diapazonos, kas nebija tenora kopēja teritorija.
Domājot par Koltrānu, man atgādina kādu īpašu citātu lpp. 199 Bila Kola grāmatā par Džonu Koltrānu no 2001. gada:
Kad Trane aizgāja no džeza, viņš to atstāja vietā, kur tikai muzicēšanas ziņā tenora saksofonistam bija jāspēj kā pamatkritērijs tempā atskaņot visus instrumenta pamatus un harmonikas tik ātri, lai tas kļūtu krēmīgs sviestā ... Pats instruments gāja cauri metamorfozei un kļuva par viņa prāta paplašinājumu.
Kriss Poters
Mana pirmā saskare ar Coltrane notika, izmantojot vecāku Miles Davis ierakstus, un viņi to arī izdarīja Strādāt' un Tvaiks ar Miles Deivisa kvintetu. Man ļoti patika šie ieraksti, lai gan tajā laikā es vairāk novērtēju Miles spēli nekā Coltrane. Tas bija apmēram 10 gadu vecumā, kad es sāku spēlēt saksofonu. Pieaugot manai interesei par saksofonu un džeza mūziku, es turpināju lasīt par to, cik lielisks ir Koltrāns, tāpēc nolēmu apskatīt vienīgo viņa ierakstu manā vietējā bibliotēkā Kolumbijā, Dienvidkarolīnā. Šis ieraksts bija Izteiksme, kas bija pēdējais viņa dzīves laikā izdotais ieraksts. Tā bija ļoti brīva, nevis visvieglāk saprotamā mūzika, un es pilnīgi nebiju tam gatava! Es atceros, ka nespēju noticēt, ka šis bija tas pats mūziķis, kurš tikai dažus gadus agrāk spēlēja Milesa grupā, es vienkārši nesapratu, kas notiek vai kāpēc viņi spēlē tā. Tas bija tikai tad, kad es dzirdēju Milzu soļi mazliet vēlāk, kad es sāku salikt skaņdarbus un novērtēt, kāds fenomenāls spēks viņš bija. Viņa spēles milzīgais spēks un uzmanības centrā Milzu soļi albums mani nopūta, un es mīlēju viņa skaņas dziļo cilvēcību, it īpaši tādos lēnākos gabalos kā Naima. Kopš tā laika es, protams, esmu novērtējis visu viņa ierakstīto iznākumu un to, cik milzīgu muzikālo un garīgo ceļojumu viņš veica savas īsās dzīves laikā. Viņš man ir liela vadošā gaisma gan kā saksofonists, gan kā cilvēks, par kuru es bieži domāju, mēģinot pieņemt lēmumus par savām muzikālajām vērtībām un ceļu.
