Frensisa Bītija savā birojā Feigen galerijā, ko ieskauj Rejs Džonsons (Foto: Emīlija Asirāna par novērotāju). Frānsisa Bītija dzīvo plašā dzīvoklī Augšējā Īstsaidā, kas jūtas puse muzeja, puse mājas. Āķu un klēpju ir daudz, tāpat kā ģimenes fotogrāfijas, grāmatas un grīdas dēļi, kas dažreiz izvēlas čīkstēt. Bet arī viņas mājās, kurā viņa dalās ar savu vīru Alenu Adleru, dzīvo pārsteidzoša mākslas kolekcija, kur skulptūras un gleznas tiek izstādītas tādā veidā, kas nav līdzīgs tam, kā varētu paturēt suvenīru no ģimenes svētkiem. Dzīvoklis, tāpat kā tā īpašnieks, virmo ar harizmu.
Tātad, kad Bītija kundze, kas ir Ričarda L. Feigena & Co prezidente dažus kvartālus uz austrumu 69. ielas, šovasar atvēra durvis uz novērotāju, nebija pārsteigums, ka mēs sākām ar ceļojumu. Nodevīgi nodibinājis aukstu dzērveņu spritera glāzi netālu no ierāmēto Vecmeistara izdruku grupas, tirgotājs ātri uzsāka pasakas par rietumu bronzas un 17. gadsimta galvaskausu iegūšanu, no kurām dažas tika atbalstītas uz antīkā galda pie ārdurvīm. Netiek atklāts ne centimetrs sienas.
Mums ir ārkārtīgi ekscentriska kolekcija, sacīja Bītijas kundze, žestikulējot Gojas ofortu, kas karājas netālu no Pikaso, Sindijas Šermanas, un pēc tam veselu sienu pazemes konceptuālista Reja Džonsona darbu, kuru bieži dēvē par slavenāko nezināmo mākslinieku. Šī mākslas kolekcija,
Kad Ričards Feigens viņai teica, ka viņa varētu būt lieliska mākslas darbu tirgotāja, Frančesa Bītija sacīja: 'Es pie sevis nodomāju, tas ir tāpat kā būt narkotiku tirgotājam - tas ir šausmīgi.'
uzbūvēta kopā ar vīru apmēram 30 gadus, pateicoties tāda veida acīm, kāds ir tikai tirgotājs, kurš redz tik daudz visa, kas varētu būt. Kundze Bītija, kura ir Feigenas pēckara un 20. gadsimta beigu mākslas nodaļas priekšgalā, kopš pievienojās galerijai 80. gadu vidū, lielu daļu savas karjeras ir veltījusi darbam ar tādiem vārdiem kā Džeimss Rozenkvists (arī tuvs draugs), Frenks Stella un nelaiķis Rejs Džonsons.
Studējusi mākslas vēsturi Vasarā, Bītija pirms paaudzes bija ceļā, lai kļūtu par viņas alma mater profesori. Bet, lai gan iestāšanās nodaļā bija liels gods, viņa teica, ka viņa bija arī viena meitene, kas gatavojas dzīvot Poughkeepsie. Tieši tajā laikā Rihards Feigens, iespējams, valsts galvenais vecmeistara gleznu tirgotājs, kurš vēlējās paplašināt savu biznesu jaunākā mākslā, piedāvāja viņai darbu.
[Ričards] teica: 'Es domāju, ka jūs varētu būt lielisks mākslas darbu tirgotājs.' Un es pie sevis nodomāju: 'Tas ir tāpat kā būt narkotiku tirgotājam - tas ir šausmīgi,' jokoja Bītija, sportojot laima zaļās krāsas maiņas kleitu un labu sitienu sauss. Bet, tā kā es dzīvoju no rokas mutē diezgan ilgu laiku, es domāju: 'Es to izmēģināšu.'
Tas notika 1986. gadā, kad pirms Larija Gagosiana u.c. laikmeta Feigena kungs lidoja pāri dīķim uz Concorde, kas bija ievērojams solītājs izsolēs Eiropā un ASV (viņš bija gandrīz pirmais cilvēks mākslas pasaulē ar mobilais tālrunis), starpniecības darījumu veikšana muzejiem un magnātiem. Fēvena vārds 1980. un 1990. gadu mākslas pasaulē bija tik svarīgs, ka viņš pat pats parādījās Olivera Stouna Volstrīta . Feigena kungs telefona zvanā novērotājam Bētiju raksturoja kā vienu no visredzīgākajiem un izveicīgākajiem tirgotājiem, kā viņš zina. Izmantojot mākslas pasaules augstāko komplimentu, viņš piebilda: viņai ir ļoti laba acs. Čaks Close un Anna Banana Untitled pasta mākslas darbs, c. 1980. gadi (Foto pieklājīgi Richard L. Feigen & Co / Ray Johnson Estate).
Daži no daudzajiem Bītijas kundzes personīgās kolekcijas darbiem, kas attiecas uz lauku mājām, ir draugi. Piemēram, galvenajā telpā karājas glezna no Džeimsa Rozenkvista, kurš Bētiju kundzi sauca par ļoti dinamisku indivīdu, kas bija liecinieks daudziem, daudziem mākslas pasaules notikumiem. Ir daudz zīmējumu, jo Bītija kundze gadiem ilgi ir bijusi pilsētas Zīmēšanas centra līdzpriekšsēdētāja, kas ir izcilība un uzticība, kas viņai ieguva iestādes direktores balvu.
Varbūt vistuvāk tirgotāja sirdij ir viņas pasakainā Reja Džonsona grupa. Patiešām, reti ir bijusi ciešāka mākslinieciska saikne starp tirgotāju un mākslinieku, kura īpašumu viņa tagad pārstāv.
Detroitā dzimušais avangarda mākslinieks, kurš studēja Black Mountain College un tur karājās kopā ar tādiem kā Džons Keidžs, 50. un 60. gados bija aktīvs spēlētājs Ņujorkas centra mākslas vidē. Varbūt viņš ir vislabāk pazīstams ar savu pasta mākslu. Šos Dada stilā veidotos kolāžu darbus, no kuriem Džonsons izveidoja simtus (ja ne pat tūkstošus), viņš sākotnēji izsūtīja uz nelielu adresātu sarakstu, kurā bija iekļauti mākslinieku draugi, piemēram, Čaks Close un Džons Baldessari. Saņēmēji tika rotaļīgi mudināti pievienot darbus, mainīt tos, kā viņi vēlējās (dažreiz bija norādījumi, piemēram, lūdzu, pievienojiet matus Cheram un pēc tam atgriezieties pie sūtītāja vai vienkārši nododiet tālāk). Mūža beigās Džonsons bija izveidojis starptautisku pasta mākslas kustību plašā tīklā. Rejs Džonsons ar Endiju Vorholu (Foto pieklājīgi no Bilija Vārda).
Gadu desmitiem Džonsona magnum opus ir bijis būtisks, veidojot pašas Bītijas kundzes karjeru Feigenā. Es mēģināju veidot izrādi 14, 15 gadus. Es izmisīgi mēģināju, sacīja Bītija. Bet Rejs bija vienkārši pilnīgi nenotverams. Liels vientuļnieks Džonsons reti piekrita izstādēm, atstājot Bītijas kundzi un Feigena kungu, lai turpinātu viņu tiesāt.
Visu laiku, kad es viņu pārstāvēju, nebija viegli tikt pie viņa. Viņš vēlējās būt kautrīgs un neskaidrs, apliecināja Feigena kungs. [Bet] Frensisa ļoti iesaistījās viņa darbā, pirms viņa pievienojās man, un mēs uzskatām Reju par vienu no galvenajām figūrām pēckara periodā.
Traģiski, ka mākslinieks 67 gadu vecumā 1995. gadā atņēma savu dzīvību, vienkārši ienirstot ūdeņos Sag Harborā un peldoties jūrā.
Tagad Džonsona mākslai, kuras vērtība šobrīd ir no 12 000 līdz 150 000 USD, ir mazliet brīdis. Džonsona pasts ir iekļauts gaidāmajā Performa 15 performanču mākslas biennālē - par to pie mums ieradās Frančess, un tagad visā mūsu biroja galdā ir pasta kaudzes, atzīmē Performa dibinātāja Roze Lee Goldberga. (Lai piedalītos projektā, dodieties uz performa-arts.org .) Tātad pēcnāves laikā viņa arhīvs turpina pieaugt.
The Ņujorka Laiki nesen savu parakstu pasta mākslu nosauca par viena cilvēka sociālo mediju platformu pirms interneta laikmeta, un pagājušajā gadā vien Ņujorkā bija redzamas četras viņa darbu izstādes. Ne mazā mērā tas ir pateicoties Bītijas kundzes centieniem kā Ray Johnson Estate prezidente.
Ar entuziasma toni, ko Bītija izmanto, lai apspriestu savu darbu, viņa redz Džonsona pieaugošo mantojumu kā vienu no lielākajiem sasniegumiem. Pēc viņa nāves tieši Bītijai bija uzdevums izķemmēt arhīvus. Viņa attēlo to, ko viņš atstāja aiz Ali Baba alas, un pārpilnība no materiāliem, stāstiem, mākslas darbiem un priekšmetiem, ar kuru viņai bija jāatstāj spēle, galu galā noveda pie 2002. gada dokumentālās filmas Kā uzzīmēt zaķi . Bet, lai gan tas tika kritiski novērtēts, dīleris ātri norādīja, ka viņai bija jālūdz, jāaizņemas un jāzog, lai savāktu tam naudu. Citiem vārdiem sakot, tas bija mīlestības darbs.
Kad Novērotājs apmeklēja Bītijas kundzi viņas diezgan grandiozajā birojā Feigen galerijas augšējā stāvā, viņa atradās viņu izstādes Lūdzu, atgriezieties: Pasta māksla no Reja Džonsona arhīva vidū. Pār sienām bija neskaitāmi Džonsona pasta mākslas darbu gabali: vienā kolāžā tika attēlots Freda Astēras mātes kartupeļu smalcinātājs, citā vēstule adresēta Madame Tussauds vaska muzejam Londonā. Džims Rozenkvists un Elaine de Kooning E-pasts bez nosaukuma
mākslas darbs, c. 1980. gadi (Foto pieklājīgi Richard L. Feigen & Co / Ray Johnson Estate).
Tā kā Džonsona arhīvs turpina pieaugt, Bītija nesaskata galu, kad veltīt savu laiku Džonsona mantojumam. Pēc apmēram 1974. gada Rejs bija ļoti atsaucīgs, tāpēc viņu sauca par slavenāko nezināmo mākslinieku. Pamazām, viņš paradoksālā veidā izstājās no pasaules, rakstot visu šo pasta mākslu, viņa teica, uz mums uzspiežot nedaudzas Reja Džonsona pasta mākslas veidnes. Joprojām ir kastes, kuras mēs neesam atvēruši.
Pateicoties mākslas veidam, kuru viņš darīja, bet vēl svarīgāk ir tas, kādu cilvēku viņš pazina, Reja Džonsona māksla turpina dzīvot. Frānsisa Bītija ar to lepojas.
