Iepazīstieties ar cilvēku aiz Empire State Building Ziemassvētku gaismas izstādi

Daļa no pagājušā gada gaismas šova, kuru veidojis Marks Brikmans (Empire State Realty Trust pieklājība)

Ņujorkas ikoniskākā ēka atdzīvojas tikai dažas reizes gadā. Empire State Building parasti statiskās krāsas gaismas sāk kustēties tikai svētku dienās vai īpašos pasākumos, kļūstot par mākslas instalāciju, nevis vienkārši izgaismojot kādu arhitektūras gabalu.

Ēkas animācija sākās tikai pirms diviem gadiem, kad tā tika aprīkota ar jaunām LED gaismām. Tajā laikā Empire State Realty Trust priekšsēdētājs, izpilddirektors un prezidents Entonijs Malkins nolēma, ka vēlas ar ēku darīt kaut ko citu.

Gaismas ēkā ir automašīna, un Malkina kungam bija vajadzīgs vadītājs - vai vismaz tā tiek izmantota metafora Marks Brikmens, Empire State Building apgaismojuma dizainers. Ar desmitiem gadu ilgu rokenrola apgaismojuma pieredzi viņš tika izvēlēts, lai jau tā spilgtajā ēkā ieviestu jaunu spilgtumu.

Viņa otrais ikgadējais svētku gaismas šovs sākās šajā nedēļas nogalē - noslēdzoties Ziemassvētku vakarā plkst. 19.00, un katru vakaru Brikmena kungs izgaismo panorāmu. The Novērotājs pirms izrādes pa tālruni runāja ar atzīto apgaismojuma dizaineru, lai uzzinātu vairāk par cilvēku, kurš atrodas aiz apgaismojuma.

Tātad, kā jūs nonācāt kā Empire State Building apgaismojuma dizainers?

Tas, kā es parasti saņemu lielāko daļu sava darba: tas tiešām ir kaut kas tāds, ko es negaidu. Man piezvanīja Rons Delseneris, kurš ir ļoti pazīstams rokenrola popularizētājs Ņujorkā, un viņš teica, ka viņš ir runājis ar Toniju Malkinu un izvirzījis manu vārdu - Tonijs meklēja kaut ko mazliet citu, viņš to nedarīja t vēlaties tipisku arhitektūras apgaismojuma dizaineru. Viņš gribēja kaut ko ar nedaudz lielāku risku, malu. Es pievienojos nezināmo cilvēku sarakstam, un viņi jautāja, ko es darītu, ja es dabūtu darbu? Es ierosināju, lai apgaismojuma vadībai izmantotu video, citiem vārdiem sakot, pikseļu kartēšanu, nevis tikai gaismas iedegšanos un izslēgšanu. Tāpēc es varētu ieviest vadības sistēmu, kas pieņem video, ļaujot gaismām kļūt animētām. Tā drīzāk kļūtu par mākslas instalāciju, nevis tikai ieslēgtu, izslēgtu, sarkanu, zaļu, zilu. Man par pārsteigumu neviens cits, pēc dzirdētā, tam netuvojās. Marks Brikmens (izmantojot Empire State Realty Trust)

Kādas lietas jūs ņemat vērā, veidojot gaismas šovus?

Kad es biju bērns Fillijā, mani vecāki mani atveda uz Ņujorku, lai skatītos izrādes Brodvejā. Es vienmēr atceros, ka braucu pa Džērsijas maģistrāli un redzēju to tālumā. Es atceros, kā kopā ar tēvu un māti uzgāju observatorijā. Es domāju, ka tā ir ikoniskākā ēka pasaulē tikai tāpēc, ka tā tik ilgi bijusi visu cilvēku apziņā, un es domāju, ka tai ir reāla nozīme visiem. Vēsture ir daudz domājusi un spēja to godināt, lai jūs nepazeminātu mantojumu. Lai to atdzīvinātu 21^svgadsimtā.

Tā kā pastāv noteikti noteikumi un noteikumi par to, ko var darīt un kā tiek uztverts vēsturiskās ēkas apgaismojums, bija dažas reālas problēmas. Galvenais bija tas, lai tas turpinātu godināt savu mantojumu, kas man bija viens no pamata dizaina principiem. Tā kā tā ir ēka, kas tur ir katru dienu, tā nav viena no šīm izrādēm, kas notiek no pilsētas uz pilsētu. Tās tur, tās nekur nedosies. Tātad tas ir ļoti ilgstošs.

Kā jūs tos ieprogrammējat?

Tās pamatā ir mūzika. Mēs klausāmies mūziku un pēc tam sākam izdomāt krāsu paletes, pamatojoties uz mūzikas skaņu un ritmu, dziesmas signāliem. Vispirms mēs izdomājam krāsas un modeļus, kas ir svarīgi un kādi ir akcenti. Tāpēc mēs izmantojam mūziku kā ceļvedi. Tad mums ir visi šie kanāli, un mēs piekļūstam kanāliem un visiem gaismas signāliem sakām, kas jādara, un jāielīmē video efekti. Mēs vienkārši sākam veidot slāņus. Tas ir līdzīgs Photoshop slāņiem, kur jūs sākat veidot slāņus un slāņus, kas visi ir norādījumi. Jums ir sadaļa ar norādēm, un jūs to ierakstāt, un jūs dodaties uz nākamo sadaļu un pēc tam sasaistāt tos visus kopā. Tas ir tāpat kā video rediģēšana.

Kur tu esi, kamēr notiek izrāde?

Dažreiz es esmu uz vietas. Daudzas reizes es zinu dažus cilvēkus, kuriem ir jumti, vai es apmetos viesnīcā ļoti tuvu ēkai, apmēram sešu kvartālu attālumā no tās, kas man sniedz perfektu skatu. Bet dažreiz es sēdēšu ēkā. Tas ir daudz grūtāk izdarāms, jo neesat pārliecināts, kas notiek. Nav kameru vai monitoru, lai skatītos notiekošo. Ir kāds džentlmenis, ar kuru es strādāju, Deitrihs Juenglings, un viņš faktiski nospiež visas pogas. Tehniski viņš ir puisis, kas to šobrīd realizē. Mēs to darām kopā.

Tātad jums nav iepriekš jāveic treniņbrauciens?

Tā, iespējams, bija trakākā daļa no pirmās nakts, ko mēs to darījām, kad viņi man teica, ka jums nav atļauts praktizēt. Tas man nekad nav noticis visus šos gadus. Bet viņi teica nē, jo visas ziņu stacijas norāda kameras uz ēkas pusi. Visbeidzot, viņi atlaidās naktī pirms Pateicības dienas [un] deva man vienu minūti ēkas rietumu fascijā, lai apskatītu dažas lietas. Man ļāva veikt sešus 10 sekunžu testus, un viss. Bet tas bija jautri, jo, kamēr mēs atradāmies uz jumta, pēkšņi es dzirdu visas šīs bungas, ragus un grupas, un mēs saprotam, ka zem mums viņi sāka rīkot Macy’s Pateicības dienas parādi. Tas, ko mēs darījām, galu galā nebija tik liels noslēpums.

Kā jūs vispār guvāt startu laukumā?

Kad es biju pusaudžu gados Filadelfijā, es brīvdienās mēdzu pārdot 45 RPM ierakstus, lai nopelnītu naudu, lai es varētu atļauties ņemt meitenes uz randiņiem. Es mēdzu darīt šo lietu brālībās un korporācijās kopā ar savu draugu, viņš bija dīdžejs, viņš nodarbojās ar dīdžeju, un es būvēju gaismas šovu. Tas bija tikai veids, kā nopelnīt naudu un satikt meitenes, kā arī izklaidēties nedēļas nogalēs, kad esat 15 vai 16 gadus vecs, nevis tusēties pie tirdzniecības centra. Kad man bija 19 gadu, es iepazinos ar Brūsu Springstīnu pirms viņš bija Brūss Springstīns. Es sāku strādāt ar Brūsu Džērsijas, Filadelfijas, Delaveras, Ņujorkas klubos. Un tad acīmredzot mēs zinām pārējo šo stāstu. Brūsa dēļ - viņš pacēlās un es biju tur - mans apgaismojums sāka atpazīt. Es sāku satikt veselu kaudzi citu darbību. Es satiku Pink Floyd, viņi man piezvanīja vakarā pirms sienas atvēršanas. Un tas vienkārši turpinājās no turienes. Es nekad īsti nevarēju atvilkt elpu, lai būtu godīga pret jums. Tā vienkārši bija sniega pika.

Šī saruna tika rediģēta un saīsināta.