Marks Vālbergs spēlē zvaigznes Bezgalīgs .Pētera kalns / Paramount + planēta, kas ietriecās zemē
Antuāns Fuqua Bezgalīgs izraisa uztraukumu - nevis par pašu filmu, bet gan par Lana Wachowski bez nosaukuma Matrica turpinājums ierodas šogad. Marka Vālberga zvaigzne atklāj, cik iestrēdzis Holivudas sci-fi 1999. gadā, kad Matrica nostiprinātas digitālās apziņas idejas Rietumu galvenajā straumē (ar visu Āzijas garīgumu). Lai kāds būtu ceturtais Matrica ieraksts nes, vismaz tas nebūs konceptuāls filmas atkārtojums, kas tagad ir pietiekami vecs, lai pasūtītu dzērienu.
Fuqua filma sākas lieliski. Kaut arī sagaidāms, ka Vālberga stāstījums ātri izskaidro pieņēmumu par dzinējspēku: reinkarnācija ir reāla, viena no jauna iemiesoto personu grupa (The Ticīgie) ir šķietamie varoņi, kas palīdz cilvēcei, bet otra (The Nihilists) ir ļaundari. Tas ir pietiekami vienkārši, lai atcerētos, un pietiekami sarežģīts, ka tad, kad anonīmu, pievilcīgu varoņu trio piemin priekšmetu ar nosaukumu Ola, jūs varat pateikt, ka visi pavadīs atlikušo filmu, to vajādami, un jūs zināt, kam iesakņoties.
Dzeniet to, kā viņi to dara, jautrā lielceļa trakulībā cauri Mehiko, kas konkurē ar a Ātrs un bez žēlastības filma, bet filma nav par kādu no cilvēkiem, kurus satiekam šajā atklāšanas ainā. Šī automašīnas vajāšana ir tikai pagātnes dzīves atmiņa Vahlberga Evanam McCauley, vientuļam, nestrādājošam restorāna vadītājam, kuram diagnosticēta šizofrēnija, kuram ir arī fotogrāfiska atmiņa un viņš zina vairākas prasmes, kuras viņam nevajadzētu - piemēram, kā meistarot autentiska katana no Japānas Tokugavas perioda. Makkeilijam par viņu ir dusmas, kas izpaužas kā dreboši, nestabili tuvplāni, kad viņu izprovocē vai nu narkotiku tirgotājs, kurš piegādā zāles, vai restorāna īpašnieks, kurš pret viņu vēro acīmredzamās garīgās slimības. Neviena no šīm vizuālajām panache netiek pārnesta uz nākamajām ainām.
| BEZgalīgs ★ 1/2 |
Pēc neilga laika Makkeilu izseko noslēpumains cilvēks, vārdā Batursts (Chiwetel Ejiofor), kurš noliek priekšā vairākus senus priekšmetus un lūdz viņu atgādināt, kuri no viņiem viņam piederēja pagājušajā dzīvē, piemēram, viņš ir Dalailama. Nevienam par pārsteigumu izrādās, ka viņa halucinācijas nemaz nebija halucinācijas. Tajā pašā laikā Makkeilu izseko arī cita grupa Noras Braitmenas (Sofija Kuksone) vadībā, kas noved pie vēl vienas automašīnas vajāšanas, pirms tiek noskaidrots kāds no stāstiem vai likmēm. Darbība ir pietiekami amizanta, ka tam nav nozīmes - vismaz pagaidām vēl nav - jo filma ir vislabākajā situācijā, kad tiek galā ar ļoti bruņotām šosejas aktivitātēm. Un otrādi, tas ir sliktākajā pozīcijā, koncentrējoties uz roku cīņu un reinkarnācijas mācībām, kas diemžēl aizņem lielāko daļu filmas darbības laika pēc pirmās pusstundas.
Ejioforam ir intriģējoša loma kā ainavu košļājošais Bathurst, pirmais filmu ļaundaris laikmetos, kura pasaules gala shēmai faktiski ir pārliecinošs pamatojums. Tas nozīmē, ka viņa funkcija ir pilnībā virzīt sižetu uz priekšu, un filma reti apstājas, lai uzskatītu viņu par varoni ar reālu psiholoģiju. Diemžēl viņš nav viens. Makkeilijs tāpat tiek skatīts uz filmas mehāniku un vēlu spēles ievadu Assassin’s Creed - līdzīgi jēdzieni, kas saistīti ar digitālu niršanu pagātnes dzīvē, lai apgūtu jaunu informāciju un prasmes. Tikmēr Norai, tāpat kā lielākajai daļai citu varoņu, nav nekādas nozīmīgas motivācijas, kas pārsniedz neskaidros priekšstatus par uzticību esošam klanam.
Filma apstājas, kad Makkailijs ierodas Noras salas slēptuvē The Hub, tempļa-dojo, kuru rotā Budas statujas un apdzīvo no jauna dzimuši karotāji vai bezgalīgi cilvēki, kuru automašīnās un privātajās lidmašīnās ir apzīmēti bezgalības simboli, piemēram, tie pārstāvji 8chan . Jūs domājat, ka grupas bagātība un resursi novedīs pie nozīmīgas tematiskas dilemmas par neveiksmīgo McCauley (vai vismaz pamato paskaidrojumu), taču The Hub galvenokārt izmanto fona aizpildīšanu ar izgriezumiem, kas līdzinās reālam un daudzveidīgam cilvēku grupa. Ir skandināvu ķildnieks Kovics (Jóhannes Haukur Jóhannesson), kurš saņem dažas jautras metienu līnijas. Tur ir tehnoloģiju eksperts Garriks (Lizs Kerrs), kurš ir invalīdu krēsls un no kura līdzinās Ednai Neticamie un pazūd pēc pāris ainām . Un visbeidzot, ir japāņu cīņas treneris Trace (Kae Alexander), Holivudas daudzkārtējā Austrumāzijas sieviete, kuras tikai atšķirīga iezīme ir spilgti krāsoti mati , un kura gandrīz neierašanās noapaļo filmas dīvainās attiecības ar Āziju un Āzijas valstīm.
Mūsdienu rietumu zinātniskā fantastika dzīvo Āzijas ideju un estētikas ēnā no Asmens skrējējs Tokijas iedvesmotais kiberpunkts neskaidri budistu, taoistu un hinduistu filozofijām dzimis Zvaigžņu kari un Matrica . Tie jau ir labi nēsāti žanra tropi, taču problēma rodas, ja šādas īpašības un to pēcnācēji nepārtraukti piedāvā šo ideju mish-mash versijas, vienlaikus koncentrējoties uz Kaukāza varoņu ceļojumiem, bez jēgpilnas kontekstualizācijas nedz viņu uzstādījumi, nedz viņu varoņi.
Bezgalīgs , piemēram, izveido reinkarnācijas versiju kā unikālu, kur varoņu darbībām viņu iepriekšējās dzīves laikā ir viļņota ietekme uz viņu pašreizējiem apstākļiem. Makkeilijs, lasītāks personāžs, nekā liecina Vālberga diktētais sniegums, ir pārsteigts par šo atdzimšanas versiju un iesaka budistiem, hinduistiem un sikhiem uzskatīt, ka katra dzīve sākas ar tīru lapu, kas nav patiesība. Tas ir viss koncepcijas pamats karma . Filma arī samazina Angkor Wat, Kambodžas templi, kas ir nozīmīgs gan hinduismam, gan budismam, līdz vairāku mūžu romantiskam galamērķim diviem varoņiem, kurus atveido baltie aktieri. Vienīgais pagātnes McCauley iemiesojums, kuru mums parāda, ir japāņu kalējs, un, lai gan viņa pašreizējais iemiesojums ir balts cilvēks, tā pēc būtības nav problēma, tomēr šie graujošie jautājumi - kuros baltums ir pastāvīgi vērsts, un Āzijas idejas un varoņi ir novirzīts malā - pievienojiet neapmierinošam veselumam. To vēl jo vairāk satrauc fakts, ka Makkeilu spēlē aktieris, kurš reiz uzbruka divi vjetnamiešu vīrieši, kliedzot rasu apvainojumus. Vislabākais, ko jūs varat pateikt par filmas optiku, ir vismaz tā, ka tā tikai aizņemas Mākoņu atlants Tēmas, nevis tās dzeltena .
Neatkarīgi no tā, vai šī optika aizskar cilvēka jutīgumu, veids, kādā tās izpaužas stāstā, galu galā padara to mazāk saistošu. Kad filma ir pagājusi garām sākotnējai darbībai - un, kad tā beidzot izveido savu faktisko priekšnoteikumu, apmēram 40 minūtes -, tā no sirds cenšas savest kopā dvēseles reliģiskos priekšstatus ar digitālās apziņas idejām Matrica darīja, bet tas praktiski velta nulle laika viņiem vai tam, kā viņi ietekmē Makkeilu, kad viņš uzzina par savu pagātni. Tās filozofija ir visa logu apdare.
Vēl sliktāk, ka filma to pilnībā apzinās Matrica ietekme. Tas tikpat daudz telegrāfē, izmantojot lēnas lodes šāvienu, kas iet gar varoņa plecu, kamēr viņš tur karoti, šķietami ne cita iemesla dēļ. Matrica bija līdzīgi efekti un slavens uz karoti orientēta aina . Bezgalīgs , protams, nenodarbojas ar vienu un to pašu iluzorās realitātes tēmu un Vašovska idejas kopē tikai virspusēji, tāpat kā varonis, kurš mācās kontrolēt un manipulēt ar savu apkārtni. Kamēr Neo apguva kung-fu un citas prasmes, kad tās tika lejupielādētas viņa smadzenēs, viņa pašrealizācija pilnībā bija viņa paša. Bezgalīgs , no otras puses, traktē šos jēdzienus kā vienu un to pašu, kā rezultātā iegūst galveno varoni, kura vissvarīgākie ritmi rodas, pilnībā atceroties kāda cita pieredzi.
Fuqua dara visu iespējamo, lai apkaisītu garnējumu ar aukstajiem pārpalikumiem, pievienojot dolly-zoom un digital wobbles, lai piesātinātu darbību ar impulsu. Tomēr scenārijs (autors Īans Šors, kura pamatā ir Toda Šteina stāsts) tik tikko turas kopā, un šķiet, ka tas nāk no alternatīvas realitātes, kur pēdējo 25 gadu laikā nav iznākušas citas zinātniskās fantastikas filmas vai spēles. Varbūt Bezgalīgs cieš no dažām studijas pilnvarotām apgriešanām - katra aina šķiet īsāka par iepriekšējo, it kā filma tiktu steidzināta līdz tās noslēgumam, un svarīgs Ruperta drauga atveidotais varonis ir tikai novirzīts uz ekstru - bet gatavajā montāžā ir arī mājieni dažas nefiksējamas strukturālās dīvainības. Daži notikumi, piemēram, ļaundari, kas iebrūk varoņu slēptuvē, šķiet, ir likti, lai mazinātu spriedzi, savukārt sarunas par varoņiem, kas atpazīst viens otru no iepriekšējām dzīvēm, ne mazākā mērā nelutina ar filmas piedāvāto: dažādi aktieri, kas spēlē šos jaunos iemiesojumus, starp viņiem nav dziļāku garīgo saikņu.
Tā galu galā ir filmas lielākā dramatiskā problēma. Neviens varonis netiek izgaismots, nošauts vai pat izpildīts tā, it kā viņam būtu reāla vēsture ar kādu citu; viņi visi ir svešinieki, kad viņiem vajadzētu būt vairāk. Visvairāk viņiem ir ētoss, kad viņi kliedz tādus vārdus kā draudzība vai cinisms! viens otram ad nauseam kā viņi atrodas a Meisnera klase . Neskatoties uz to, ka Makkeilijs, visbeidzot, ir ieskauts ar citiem bezgalīgajiem, piemēram, viņš pats, joprojām jūtas izolēts tā, kā viņš to darīja, sākoties viņa stāstam. Nora, kas ir vistuvāk filmai blakus varonim, pilda tikai ekspozīcijas funkciju, jo viņa vada Makkailu pa sižetu un mikrodevās viņam informāciju, kuru auditorija jau ir iemācījusies. Ne katrai filmai ir nepieciešama obligāta heteroseksuāla romantika, bet Norai jau ir iebūvēts romantisks apakšplāns, kas attiecas uz varoni, kurš patiesībā neparādās uz ekrāna; Pārmācot romantiku, lai būtu kopā ar Makkeilu, abiem būtu bijis ko darīt.
Tomēr, tāpat kā tik daudz mūsdienu Holivudas, Bezgalīgs nav tikai filma, bet arī radīšana franšizējams intelektuālais īpašums . Tur ir daudz iestatījumu nākotnes stāstiem un padomi par to, kā varoņiem ir bagātāka dzīve ārpus rāmja, taču neviena no viņu mijiedarbībām ar Makkeilu nepārnes šo it kā bagātību. Vienīgais izņēmums ir šķietami bezgalīgs, bezgalīgs, kuru spēlē Džeisons Mantzoukas, kurš savam īsajam ekrāna laikam piešķir tik daudz dzīves, ka viņš jūtas nevietā starp filmas pilno svaru (lai neteiktu neko par tās nekontrolēto dzimumu būtiskumu, tās pašas dvēseles, kas tūkstošiem gadu atbilst vienāda veida ķermeņiem).
Galu galā pat Mantzoukas varonis pastāv, lai izveidotu turpinājumu, kas nekad nevar notikt. Šī noslēguma ķircināšana ir daudz interesantāka nekā pārējā filma, kas ir viena no daudzajām neveiksmīgajām iezīmēm Bezgalīgs akcijas ar Vecā gvarde , Netflix mazāk nekā zvaigžņotais Charlize Theron transportlīdzeklis par nemirstīgajiem karotājiem, kas visu laiku aizsargā cilvēci (abās filmās, dīvainā kārtā, ir tieši tāds pats jocīgi uzrakstīts joks par rakstzīmju nesaprašanu, uz kuru gadsimtu kāds atsaucas). Bezgalīgs sākotnēji bija paredzēts iznākt mēnesi pirms tam Vecā gvarde , bet tagad, kad tas bez ceremonijas tika izmests Paramount + gadu vēlāk tam ir ne tikai nelaime, kas līdzinās labākai 1999. gada filmai, bet arī tikpat slikta tikai pagājušā gada filmai.
Novērotāju atsauksmes ir regulārs jauna un ievērības cienīga kino novērtējums.
