Karalis Lauva.Volta Disneja attēli Vairākus gadus pēc simpātijas tēvoča izstumšanas no lepnuma Simba atdod pilnīgi pieaugušu lauvu, lai atrastu kādreiz plīša teritoriju, kuru valdīja viņa tēvs un kas viņam apsolīja tagad svelnu, neauglīgu un pārāk nomedītu. Vai arī, kā Timons, viņa surikatu draugs, saka par dekoru, tas ir mazliet smags liemenim.
Es atceros līniju, jo tas bija viens no nedaudzajiem filmā, kas man lika pasmieties. (Piedzīvotais teātris uzpūtās diezgan daudz vairāk nekā es, lai gan 9 gadus vecais bērns to redzēju nekad tik ļoti, cik smaidīja.) Tas arī bija lielisks vārds, lai aprakstītu, kāpēc Disneja jaunākais mēģinājums transponēt viņu roku animācijas klasiku ievilka fotoreālistikā CGI brilles man trāpīja tik daudz nepatiesu piezīmju, pat ja tas šķita atbilstošs auditorijas cerībām: liemenis.
Zombijiem līdzīgi arī varētu būt strādājuši vai spocīgi; varbūt doba. Pieņemsim, ka par visiem tā tehniskajiem sasniegumiem ir grūti ieskatīties šī drīzumā gaidāmā kases behemota datora radītajā acī un ieskatīties jebko, kas atgādina dvēseli.
Filmas koncepcijā ir viegli vainot šo tukšumu; 1994. gada kanoniskā filma tiek uzskatīta par scenāriju tā paša stāsta stāstam - it kā tā būtu viena no tām antropomorfajām Patiesās dzīves piedzīvojuma dabas dokumentālajām filmām, ko Disnejs ieguva daudz Oskaru tālajā 1950. gados. Kaut arī dažreiz ētiski apstrīdēti , šīs filmas vismaz sarāva brīnumus un briesmas; šī filma - izveidota serveru kaudzēs CGI renderēšanas fermā ar gaisa kondicionētāju un nekad nav skarta cilvēka rokās - ir mazāk aļņu medības un vairāk pagājušās nedēļas vakariņas, kas sasildītas mikroviļņu krāsnī.
Labākais no kā Karalis Lauva piedāvājumi ir nedaudz tehniski aktuāli un parasti labi izskanējuši pazīstamā pārstrāde, taču nekas pārsteidzošs vai vitāls. Režisora Jona Favreau jaunajā stāstījumā noteikti nav nekas steidzams.
Tā vietā filma, šķiet, pastāv divu iemeslu dēļ: tirgus to pieprasa, un datori parasti ir atbilstoši uzdevumiem. Neviena no atbildēm neapmierinoši neatrisina jautājumu, kas, skatoties filmu, nogrims jūsu prāta aizmugurē, tikpat pārliecinoši novērsīs jūs no uzmanības kā puisis, kurš pāris vietas pārbauda viņa tekstus: kāpēc tas ir vajadzīgs?
Filmas gods ir tas, ka tā ir laba platforma aktieriem, kuri aizdod tikai savas balsis. (Tā kā Favreau uzskatīja, ka tas grauj fotorealismu, par kuru viņš filmējas, filma izvairās no tāda veida kustību uztveršanas, kas palīdzēja veikt visjaunāko Pērtiķu planēta sērija tik dīvaini pārliecinoša.)
| LAUVAS KARALIS ★ 1/2 |
Kad viņa pārlieku cutey cubhood žēlsirdīgi noslēdzas, Simba kļūst par savdabīgu hipsteri, pateicoties Donalda Glovera mierīgajam vokālam un izcilajai dziedāšanai. Chiwetel Ejiofor pievieno uzurpatoram Scar Šekspīrijas dziļumu, lai gan kāds vēlas, lai viņam būtu vairāk ainu, kurās viņš varētu saskarties ar Mufasa, ko vēlreiz izteica Džeimss Ērls Džonss. Būdami Timona un Pumbaa, Billija Eihnera un Seta Rogena komiskā rifošana nodrošina citādi stingri kontrolēto filmu ar tik ļoti nepieciešamu vaļīgumu. (Citas komiksu pāra - Ēriks Andrē un Kīgens-Maikls Kejs kā pāris hiēnas Scar darbā - ir mazāk atmiņā paliekošas.)
Tad ir amatniecības aspekti. Hanss Zimmers ar lieliem panākumiem pārskata savu Oskara balvu. Dziesmas, kas ir vispazīstamākās, bet dažas jaunas (ieskaitot Beyoncé’s Spirit), ir cietas, taču nevienai no tām nepalīdz fakts, ka tās dzied fotoreālistiski dzīvnieki.
Kamēr Favreau bija gudrība algot kinematogrāfu Kalebu Dešanelu, leģendāro DP no Kerolas Ballardas uz dzīvniekiem orientētajām filmām Melnais ērzelis (1979) un Lidojiet prom mājās (deviņpadsmit deviņdesmit seši) nespēj manipulēt ar gaismu, lai radītu emocionālu efektu datora iekšienē tā, kā viņš to var reālajā dzīvē. Liela daļa procesa jūtas it kā tos apgaismotu biroju ēku dienasgaismas spuldzes.
Bet asuma trūkums ir Karalis Lauva Jautājums vispārīgāk. Tas iet roku rokā ar filmas trūkstošo riska izjūtu un radošo dzirksti.
Šīs emocionālās un radošās nebūšanas tiek padarītas vēl izteiktākas, jo 1994. gada filma jau ir bijusi iedvesmas avots, kas raksturīgs Džūlijas Tejmoras ilggadīgajam Brodvejas mūziklam, kas raksturīgs īpaši spēcīgai un novatoriskai teātra pieredzei. Lai arī Teimoras vārds kredītos parādās kā izpildproducents, filma, šķiet, nāk no Visuma, kurā viņas brīnišķīgā skatuves izrāde nekad nav pastāvējusi.
Tā vietā, lai sasniegtu uz priekšu, piemēram, šo izrādi, šo lauvu karalis ir retrogrāds - tāda veida toksiskas nostalģijas kinematogrāfiska izpausme, kas iefiltrējusies mūsu nacionālajā diskursā. Stāsts, kas aplaupīts no patiesas izjūtas un izdomāšanas, kļūst par diezgan mīlīgu savannas iedzimtas politikas izpēti.
Es atklāju, ka vēlos, lai nedz Simba, nedz Scar nevaldītu lepnumu un tā vietā ļautu pārējiem dzīvniekiem nodot to balsošanai. Vismaz tas varētu radīt dažus pārsteigumus.
Atjauninājums: šī raksta iepriekšējā versija nepareizi identificēja Džeimsa Ērla Džonsa izteikto varoni kā Mustafu. Tas ir izlabots.
