Lūkass Stīla kā Anatols filmā “Nataša, Pjērs un 1812. gada lielā komēta”Čada Batka The Murkšķa diena mūzikls tiek atskaņots Augusta Vilsona teātrī, bet pusducis kvartālu uz dienvidiem Lūkass Stīla Anatoles Kuraginas dzīvē tās pašas stundas pārdzīvo vēl un vēl. Kā viens no tikai diviem dalībniekiem, kurš ir bijis kopā ar Nataša, Pjērs un 1812. gada Lielā komēta kopš agrākās iemiesošanās 2012. gadā Lūkass Stīla vairāk nekā 500 reizes ir ticies ar jauno (un saderināto) Natašu, kļuvis sajūsmināts, ierosināts un padzīts no 19. gadsimta Maskavas sabiedrības.
Es domāju, ka ir divas lietas, kas palīdz to uzturēt dzīvu, sacīja Steele. Viens ir gadījums, kad jums ir jauni cilvēki [dalībnieku sastāvā], no kuriem jūs spēlējat - es labu gadu varu strādāt ar vienu un to pašu aktieri un atrast viņiem kaut ko jaunu, tāpēc mēs noteikti neesam bijuši pietiekami ilga situācija ar brīnišķīgo cilvēku daudzumu, kas ienākuši gabalā, lai tie nodiltu.
Mēs divatā sēžam viesnīcā Continental bārā Stinger. Otrs elements, kas ir ļoti galvenais visā šajā izrādē, saka Steele, ir auditorija. Šajā tuvumā - viņš ar žestu virzās uz bāra krēslu platumu starp mums - kā jūs man tagad sēžat. Viņi ir trešā persona skatuves. Tātad fakts, ka viņi katru vakaru ir tur, un viņi ir dzīvi, svaigi un jauni, un viņi īsti nezina, kas notiks, tā ir šī apbrīnojamā enerģija, no kuras var izvilkt.
Kaut arī tā nav tik intīma kā tās pirmais iestudējums Ars Nova 2012. gadā un turpmākā ražošana teltī Meatpacking rajonā, Lielā komēta Imperatora teātrī ir izvilcis ļoti iespaidīgu varoņdarbu, veidojot krievu vakariņu-klubu tuvību lielā Brodvejas telpā. Aktieri aust starp sēdekļiem, staigājot pa platformām, kas vijas cauri sarkanā samta istabai, mētājot pirogus, piezīmes un koķetus skatienus auditorijas locekļiem, kā to prasa sižets. Pēdējais no tiem ir Steele's Anatole Kuragin specialitāte, androgīniskā Casanova ar platīna pompadūru, kas uz skatuves slaucās ar Deivida Bovija svilpi un ievaddaļu sākuma dziesmā, kas auditorijai stāsta gandrīz visu, kas mums jāzina par viņu: Anatols ir karsts. Viņš tērē savu naudu sievietēm un vīnam. 
Lūkass Steels.Sūzena Fiore
Anatole, kurš vilina sievietes, kuras drīz apprecēsies, un plūc naudu no savu draugu rokām, ir vistuvākais ļaundarim sižetā Lielā komēta. Bet tomēr, Steele saka, nav gluži pareizi domāt par viņu kā par slikto puisi. Es domāju, ka man ļaundari apzinās faktu, ka viņi kaut ko dara nepareizi. Un [Anatolei] nav ne jausmas. Viņš to dabū beigās, es domāju; īsu brīdi saprot, ka ak, man vajadzēja rīkoties citādi , bet viņš man nav ūsas vijīgs. Viņš vienkārši ir ļoti bērns, piemēram, tādā veidā, ka es redzu spīdīgu priekšmetu, es to vēlos pats, es to noraidīšu, līdz es to dabūšu. Viņš skatās spogulī un domā: Labi iet.
Temperamenta un attieksmes pret sievietēm līdzība ar mūsu pašreizējo prezidentu netiek zaudēta nevienam no mums, aprakstot Anatolu.
Kad Donalds Tramps skatās spogulī, iespējams, nav tālu iedomāties, ka viņš redz kādu, kurš izskatās ļoti līdzīgs Lūkasam Steelam. Ar savām zilajām acīm un blondajiem matiem (balināti ik pēc aptuveni 6 nedēļām, lai izstādei iegūtu ledainu platīnu), Steele sastopas kā Disneja princis, kurš ienāca Ņujorkā Enchanted- līdzīgs scenārijs (kurš tad būtu pieņēmis loģisku un samērā tiešu lēmumu turpināt karjeru mūzikas teātrī).
Faktiski, Steele's Disney estētika bija kaut kas, par ko izrādes producentu komandai bija jāapzinās, kad viņi izstrādāja, kā Anatole izskatīsies Brodvejā.
[Pie Ars Nova] mani mati bija garāki un uz leju, un tie bija kā disketi. Tas, ko es novēroju, un no mūsu diskusijām, ir tas, ka [Anatole] šķita pārāk princis burvīgs, un tas šķīrās un šķita, un bija gaišmatis. Es tikko izskatījos kā šis tipiskais princis Burvīgais. milquetoast puisis. Kad mēs pārcēlāmies uz Brodveju, man par to bija saruna ar [komponistu] Deivu Maloju. Viņš teica: 'Es bieži neiekļauju dizaina viedokļos, un es uzskatu, ka tāpēc, ka es to nedaru, cilvēki vairāk klausās, kad es to daru. Un es izaudzināju tavus matus.
Un līdz ar to, Anatoles matiem uz augšu, labi pomādēts pompadūrs, kas mazāk rada prinča, kuru vēlaties atvest mājās, un vairāk par puisi, kuru satiekat klubā ar finanšu darbu, kuru pazīstat, Jūs vienkārši zināt , būs slikti jums, bet jūs joprojām nevarat sev palīdzēt.
Es godīgi jūtos tā, ka mēs nekādā mērā neesam vienādi, Steels saka par līdzību ar savu varoni. Tā ir greznība, ka varu viņu spēlēt: man jāizdzen daudz dēmonu un es eju tur ārā un izliekos, ka es nedodu sūdus, un tāpat kā es neskatos uz sevi ar palielināmo stiklu un redzu visu, kas ir nepareizi 'vai ko es mainītu vai labotu. Tāpēc dienas beigās viņš man ir atvieglojums, ka varu pazust šajā cilvēkā, kurš ir ārkārtīgi pārliecināts un iet tieši pēc tā, ko vēlas.
Skatoties malā, viena cita līdzība starp Steele un Anatole varētu būt viņu muzikālās spējas: Lielā komēta piedāvā savus dalībniekus dubultos rēķinos kā kliedzošus trubadūrus, spēlējot instrumentus pie viņu dziesmām. Dolokhovs gandrīz nekad nav skatuves bez savas ģitāras, Džoša Grobana Pjērs atklāj izrādi ar akordeonu un Anatolu - labi, Anatole vienmēr ir izsmalcinātais pirts ar zodu uz vijoles.
Mans vectēvs aizgāja mūžībā un atstāja man savu vijoli, kad man bija apmēram vienpadsmit, un tāpēc es sāku mācīties, jo vēlējos viņu pagodināt, stāstīja Steele. Bija šis ļoti konkrētais brīdis ar Čeisas kundzi, manu vijoles skolotāju valsts skolu sistēmā - es stundu stundu grāmatā izspēlēju un, kad pabeidzu, viņa teica: “Uzmanies, Karnegija zāle, šeit nāk Lūkass Stīla. 'Un es pagriezos pret viņu un teicu:' Kas ir Kārnegija zāle? '
Jau no jaunāka vecuma viņa izcilais muzikālais talants sāka pārsteigt apkārtējos pieaugušos.
Es sāku spēlēt klavieres, kad man bija trīsarpus. Es biju universālveikalā kopā ar mammu un vecmāmiņu - tas bija ap Pateicības dienu, un viņi mani turpināja pazaudēt šajā veikala stūrī, kur atradās šīs sīkās galda klavieres. Viņi dzirdēja to spēlējam, aizgāja mani dabūt un tad atkal mani tur atradīs. Vecmāmiņa to paņēma, un viņi man to uzdāvināja Ziemassvētkos, un es to noliku blakus mūsu lielajām klavierēm. Mana mamma mācījās, lai baznīcā spēlētu himnas, un viņa bija praktizējusi šo konkrēto himnu, un es apsēdos un spēlēju himnu pēc auss.
Redzot produkciju Mežā televīzijā bija Steele sakodusi Sondheimas kļūdu. Tas bija viņa pirmais dalībnieku albums, ko viņš jebkad iegādājies, un drīz sekoja Mis un Saigonas jaunkundze. Steele pievienojās dažiem reģionālajiem teātra iestudējumiem un pēc tam pārcēlās uz Ņujorku.
Steele izcelsmes stāsta iestatījums padara to par tiešu arhetipisku: lauku Pensilvānijā. Mans tētis 90 gadus vadīja automašīnu veikalu, kas arī manam vectēvam piederēja, tāpēc es uzaugu ap daudzām automašīnām: strādāju garāžā, mazgāju daudz automašīnu, nomainīju eļļu. Es nekad nedarīju dzinēju - tas bija vairāk mans brālis -, bet es zinu savu ceļu ap riepām. Man ir tante un onkulis, kas ir piensaimnieki. Tāpēc vasarā, jo es dzīvoju ‘pilsētas centrā’, - Steele smejoties liek gaisa pēdiņās vārdu, kas raksturo viņa mazo pilsētiņu, - vasarā es pavadīju pāris nedēļas fermā. Es uzzināju smaga darba vērtību. Lauksaimnieki tiešām ir neapdziedāti varoņi. Neskatoties uz nedaudz pornozvaigžņu vārdu (īstais vārds, viņš zvēr), vietējās kongresmeņu reklāmas rada tādas frāzes kā tās. Viņš ir Brodvejas klišejas iemiesojums: mazpilsētas lauku zēns, kurš iemīlas mūzikā un mūzikas teātrī un pārceļas uz lielo pilsētu, lai sekotu saviem sapņiem. 
Lūkass Steels.Sūzena Fiore
Kopš viņš pirms pieciem gadiem ieņēma Anatoles lomu, viņš ir satraukti vērot, kā tas mainās un aug - frizūras ziņā, un galvenie dalībnieki, kurus viņš spēlē pretēji.
Viņa Pjērs ir paaugstināts, pateicoties neticamam instrumentam, Steele saka par Džošu Grobanu, slaveno vokālistu, kurš pievienojās kā viena no izrādes titullomām, kad runa bija par Brodveju. Arī viņa aktiermāksla dzīvo šī lāzera izklāta fokusa vietā. Tā ir atšķirība, ko esmu noteicis starp viņu un, teiksim, Deivu Malloju [izrādes komponistu, kurš bija lomā Ars Nova un Meatpacking District teltī]. Kad es skatos Džoša Pjēru, tas ir cilvēks, kuru vada viņa filozofija, un filozofija ir tas, kas viņu virza uz viņa emocionālo atklāsmi. Deiva Maloja Pjērs ir pretējs tam. Tas ir cilvēks, kuru virza viņa emocijas, kas viņu noved pie savas filozofijas.
Grēbana uzmanība, Steele saka, ir ļoti tieša, pastāvīgi iesaistot katru detaļu, kas ļauj uz skatuves katru vakaru ļauties sīkiem mirkļiem, kurus publikai varētu pietrūkt.
Naktī varbūt ir pieci cilvēki, kuri to redz atkarībā no tā, kur jūs sēžat, bet izrādes beigās ir brīdis ar Helēnu, kad es kaut kā aizķeru, kad mana galva ir viņas klēpī, un Pjērs saka , 'Nerunājiet ar mani, sieva, manī kaut kas ir', un šī līnija ļoti norāda uz vardarbību un dusmām, kas pastāv Pjērā, un kaut kā atsaucas uz to, ka viņš ir iepļaukājis Helēnu apkārt pirms. Mana galva ir viņas klēpī, un es it kā uzmeklēju acis, un mēs skatāmies viens uz otru, un notiek šī apmaiņa, kas mums ir ļoti reāla, piemēram, viņa saka: 'Ko tu esi izdarījis, un kā es darīšu maksāt par to cenu? ”Bet to tiešām redz tikai cilvēki, kas sēž pie banketa pie kāpnēm, un Džošs.
ES esmu redzējis Lielā komēta divreiz, no orķestra un banketiem, un no neviena skatu punkta man nebija paveicies noķert šo psihisko skatienu starp abiem Kuraginas brāļiem un māsām, kā arī es nebeidzot klausījos dalībnieku ierakstu - diemžēl off-Broadway dalībnieki —Uzņemiet mājienu par vardarbību starp Pjēru un viņa neuzticīgo sievu. Izrāde pati par sevi ir tikpat sarežģīta un slāņaina kā biezais krievu romāns no tā izejmateriāla, pasaka, kas pati par sevi pagriezās un padarīja disonansi un eksistenciālu un dīvainu.
Mūsu pienākums ir nepārtraukti piepildīt katru brīdi, kad vārdi netiek izrunāti, ar informāciju, kas ietekmē to, kā auditorija redz šos cilvēkus, un dod viņiem ieskatu par to, kas viņi ir, kas šķiet pamata, saka Steele, bet, kad jūs pastāvīgi orbītā, tas kļūst par pilnīgi citu daudzuzdevumu līmeni.
Šie mirkļi, kad dalībnieki piedalās bezveidīgajā skatuvē, ir bezgalīgi un neiespējami katalogizēt: starp dalībniekiem un skatītājiem, dalībniekiem un dalībniekiem, kā arī starp auditorijas locekli un auditorijas locekli, cilvēkiem, kuri lūkojas pa sīkajiem galdiņiem, kas izkaisīti teātrī, lai izveidojiet acu kontaktu ar draugu vai svešinieku un uzmetiet skatienu, kas saka: Vai tas viss nav neticami?
