Lai ko viņi arī teiktu, visticamāk, Oskars Vailds to pateica pirmais. Dīvainā kārtā viņš daudz nepateica savās populārākajās un noturīgākajās komēdijās Filmas „Būt nopelnītam”, un daudz kas no viņa teiktā, nožēlojami pietrūkst Olivera Pārkera, tā paša rakstnieka un režisora, kurš ievietoja svaiga lakas kārta uz Wilde's Ideal Husband. Neskatoties uz daudzajām brīvībām, kuras viņš izmanto, lai Vailda arkas stilu un dialogu pielāgotu filmai, kas paredzēta masveida patēriņam, tiek piedāvāts gardais sastāvs un daudz kino (teātri ar greznām malām, greznas kafejnīcas, džeza mūzika, sulīgi zaļie Anglijas lauki un pat tetovējumu salons!) sazvērojas, lai klasisko Viktorijas laika viesistabas komēdiju pārvērstu par patīkamu blēšanos. Ak, tas joprojām izbalē salīdzinājumā ar Entonija Asvita slaveno 1952. gada filmas versiju.
Puristi uzstās, ka Asquith kunga sausā, stagnējošā, ekscentriskā, bet nemierīgā filma bija galīgā. Pārkera kunga griešanās ir tik aizņemta, ka tā uzņemas čirpīgu tempu, kas vairāk atbilst mūsdienu auditorijas prasībām, taču tas zaudē daudz Vildes smalkās valodas prasmes asprātības, attieksmes un elegances. Neatkarīgi no tā, cik ļoti viņi cenšas izkļūt no sava prāta un burvības, jaunie aktieri nespēj turēt sveci Maiklam Redgravejam, Džoanai Grīnvudai, Dorotijai Tutinai, Maiklam Denisonam, Mārgaretai Ruterfordai un it īpaši Dāmas Edītes Evansas titāniskajai ārijai. neprātīgi ekscentriska lēdija Breknela. Tomēr atstāsim šo ievērojamo filmu savā atpūtas vietā, kas saglabāta atmiņā un video veikalu plauktos, un koncentrēsimies uz 2002. gada pārtaisīšanu. Tas piedāvā savus priekus.
Ko tu teici? Neskatoties uz daudzajām Brodvejas atdzimšanām un pat muzikālo versiju ar nosaukumu Ernests iemīlējies, jūs neatceraties, kas ir The Elyest of Being Earnest? Pilnīga muļķība, tas ir kas. Izdomātais sižets, kas pat 1895. gadā piešķīra jaunu nozīmi vārdam izdomāts, ir farss par diviem uzkrītošiem, bezatbildīgiem Londonas vecpuišiem, kuri abi pieņem vārdu Ernests, lai savaldzinātu viņu sajauktās pieķeršanās objektus. Lauku špiceris Džeks Vortings (Kolins Fērts) meklē maigā, bet impulsīvā Gvendolena (Frances O'Connor) roku un ierodas pilsētā, lai ierosinātu, bet, tā kā viņu vienmēr ir piesaistījusi vārda Ernests nevilcīgums, viņš sevi nodod fiktīvs tāda paša nosaukuma jaunākais brālis. Tikmēr viņa augstprātīgais, veltīgais, ekstravagantais drauga kadrs Alžernons Monkirefs (Ruperts Everets), kurš arī uzdodas par Džeka brāli Ernestu, dodas uz valsti, lai romantiski nodibinātu Džeka 18 gadus veco palātu Sesiliju (Rīza Viterspūna, ar izcilu un neskartu). Britu akcents, kas nekad nemaldās). Skaidrs, ka viņiem nav iespējams atrasties vienā un tajā pašā vietā vienlaikus. Viņi abi nevar būt Ernests, lai gan abas dāmas kļūdaini domā, ka ir saderinājušās ar vienu un to pašu vīrieti. Filmas augstākais punkts rodas, kad apzinātais Gvendolens un eņģelis Sesīlija apvieno savas sievišķīgās viltības, lai savestu savus vīriešus pie papēža. Tikmēr smalka sižeta mērce sabiezē līdz pudiņam, kad imperatīvā lēdija Breknela, Gvendolenas māte un Alžernonas tante, Džeku atlaiž kā piemērotu kandidātu viņas meitas rokai, jo viņš bija atradums, kas pamests kā zīdainis rokassomiņā Viktorijas stacijā. Kad visi negaidīti nolaižas Džeka lauku muižā, atklājas kļūdainas identitātes, rodas skandāli un iestājas haoss. Arī Džeka dzimšanas noslēpums ir atrisināts, bet ne agrāk kā Džudija Denča Lēdija Breknela - precīza, neiecietīga un snobiska dzimušajam - ir lolots karaliskas jautrības brīdis, kad viņa skatās uz degunu un paziņo: Lai zaudētu vienu no vecākiem ... var jāuzskata par nelaimi; zaudēt abus izskatās pēc paviršības. Viņai ir labi, un Dievs zina, ka viņa var rīkoties, taču, dzirdot, kā Dāma Edita Evansa saka, ka tā pati līnija 1952. gada filmā, pēkšņi izjūt Oskara Vailda nodevīgā asprātības un gudrības pilno ietekmi, kā arī Viktorijas laikmeta svara svaru - apziņa, ap 1895. gadu.
Lieliski ir Annas Masē pagriezieni kā Sesīlijas marinētajai audzinātājai Mis Prismai, Edvardam Foksam kā Alžernonas ilgi cietušajam, par maz apmaksātajam sulaiņam, un Tomam Vilkinsonam kā vietējam rektoram, kurš kautrīgi vajā drūmo mis Prizmu. Kāda cieņa viņa daudzveidībai un diapazonam. Interesanti, ka Vilkinsona kungs izcilajā biogrāfiskajā filmā Vailds parādījās arī kā zvērīgs, vardarbīgs, homofobisks Kvīnsberijas marķēns, kurš bija atbildīgs par Oskara Vailda krišanu un ieslodzīšanu par rupju necienību. Tagad viņš šeit spēlē vienu no Vailda kautrīgajiem mazajiem papildu varoņiem ar savu amu.
Vildem varētu būt paticis jaunizveidotais kameru darbs un pat džeza duets, ko izpilda Mr Firth un Mr Everett (sižetam nevajadzīgs un pilnīgi anahronisks), bet es šaubos, vai viņš būtu apstiprinājis pievienoto bitu, kur dāmas Gwendolen ir Ernests tetovējis uz viņas pakaļa.
Oskara Vailda mērķis bija patiesība par ilūzijām. Acu konfektes Olivera Pārkera versijā, šķiet, dod priekšroku stilam, nevis sirsnībai. Filma ir trausla jocība, taču patiesā tēma, kuru gadu gaitā baudīja neskaitāma auditorija - cik svarīgi ir būt nopietnam, nevis viltīgam sirdslietās, joprojām spīd matos.
Pacino mirgo pusnakts saulē
Bezmiegs ir tumši violeta rēta psiholoģisko trilleru noiru ainavā. Als Pačīno sniedz rāpojošu, bet aizraujošu priekšnesumu kā detektīvs, kurš, izmeklējot 17 gadus vecas meitenes mežonīgo slepkavību, atklāj, ka viņš ir vairāk satraukts nekā slepkava. Režisors Kristofers Nolans, kura pretenciozais un mulsinošais Memento pagājušajā gadā nonāca dažos 10 labāko sarakstā, Bezmiegs ir tradicionālāks 1997. gada norvēģu filmas ar tādu pašu nosaukumu pārtaisījums. Tas ir liels uzlabojums salīdzinājumā ar Memento, taču, runājot par policistiem, kas pienākumu izpildes laikā cīnās ar saviem iekšējiem dēmoniem, tas nekad nesasniedz neko tādu, kā Šona Pena filmas, kas ir ļoti pārāka par to pašu tēmu, The Pledge kvalitāti. Tomēr ir tas, ko teikt: Tas pārspēj velosipēdu Holivudas trilleru ciklonu, kuru mēs pēdējā laikā esam ieguvuši.
Pacino kungs atveido slaveno L. A. slepkavību policistu, kurš sava jaunākā partnera (Martina Donovana) pavadībā ierodas sasaldētajos Aļaskas atkritumos, lai atrisinātu vietējās vidusskolas meitenes nežēlīgo slepkavību. Nervu konflikts starp abiem detektīviem ir jūtams: šķiet, ka LAPD Iekšlietu departaments gatavojas sagraut Pacino kungu par pierādījumu stādīšanu agrākā lietā, un Donovana kungs ir uz līguma slēgšanas robežas, lai atbrīvotos no visas maksas. Vainas, baiļu un aizvainojuma vadīts, Pacino kungs ir spiests iziet nozieguma atrisināšanas virzību, mēģinot izdomāt, kā glābt savu karjeru. Ar visu šo nervu stresu vietā, kur nav nakts, nav brīnums, ka viņš neguļ septiņas dienas.
Likteņa ironija nolaižas vajāšanas laikā caur aklo miglu, kad viņš nošauj un nogalina savu partneri, kas var būt vai nav nelaimes gadījums, tad slēpj ieroci un izliekas, ka domāja, ka tēmē uz aizdomās turamo. Neviens viņu neapstrīd, it īpaši ne Hilarija Svanka kā debitantā Aļaskas policiste, kas viņu elko. Stingras stundas garumā tas šķiet ikdienišķi gadījumi-rutīnas pavedieni, ierasti pierādījumi, rutīnas iztaujāšana, ikdienišķas aizdomās turamās un ikdienišķa filma. Faktiski pirmā bezmiega stunda ir tik lēna, ka tā garantē drošu izārstēšanu pret savu titulu.
Tad pulss paātrinās, un temps uzņemas līdz ar Robina Viljamsa parādīšanos, spēlējot pret tipu kā ekscentrisku mistēriju romānu rakstnieku, kurš ēsma kungu Pacino ar maniakālu gudrību vienā no viņa paša celulozes fantastikas sižetiem. Viņš ir slepkava, un Pacino kungs to zina. Bet viņš ir arī vienīgais liecinieks, kurš redzējis, kā Al nošauj savu partneri. Tagad ir gadījums, kad divi slepkavas vajā viens otru, pārspēj viens otru un slēdz darījumus, lai viens otru notīrītu, bet Pacino kungs ir bezmiegs. Pusnakts saule viņu uztur augšā, un divas stundas aizrauj vērošana, kā viņš sairst. Bug-eyed un pastveida kā mērce, viņš nekad nav izskatījies tik izšķērdēts. Es domāju, ka viņš vienmēr izskatās izšķērdēts, bet bezmiegā viņš izskatās kā līķis, kas gaida skatīšanos ar atvērtu zārku. Protams, gudrās policistu ziņā ir atklāt patiesību degošā trīsvirzienu sērijā, kas iznīcina visus ar vairāk nekā trīs dialoga lappusēm. Nav brīnums, ka Pacino kunga pēdējā rinda pirms samaņas zaudēšanas ir Vienkārši ļaujiet man gulēt. Es nebiju pārliecināts, vai viņš domāja gultā vai uz plātnes morgā, bet es pilnībā identificējos.
Bezmiegs nerada lielu spriedzi. Tas ir nepiespiests un sarunājošs, un visi reaģē viens uz otru stingri, sodot tuvplānus; tas ir pārāk izmērīts un ierobežots savā labā. Noziegums ir tikpat blāvs kā sarūsējusi vira, un slepkavas identitātes atrašanā nav šaubu. Izvairoties no vardarbības norvēģu filmā, režisors Nolans izturas pret slepkavības atbaidīšanas aspektiem ar gandrīz atsevišķu rīcības brīvību.
Vismaz stāsts netiek stāstīts atpakaļ, kā tas ir Memento. Volija Pfistera ledainā kameras darba radītā aukstā atmosfēra rada noturīgu zilās melanholijas noskaņu, kas jau tā nestabila policista konfrontācijas ar viņa tumšo pusi šķiet divtik biedējoša. Neapmierinātā Hilarija Svanka policista tērpā izskatās tikpat neērti un nevietā, kā viņa to darīja Francijas laika kleitās The Affair of the Kaklarota. Vai tas bija Oskars par Boys Don’t Cry kļūdu, vai viņai vajag tikai jaunu aģentu? Martins Donovans kā partneris, kurš agri iziet ķermeņa somā, un Maura Tjernija kā simpātisks nama vadītājs, kurā atrodas policisti, tiek izniekoti. Misters Viljamss patiešām ir ļoti dīvains - smilškrāsains un jautrs kā liels matains trollis, taču ir aizraujoši skatīties, kā viņš spēlē ļaundari psiho, attīstot taisnu dramatisku lomu bez pēdām. Viņš tik ilgi ir bijis bukulis, ka biju aizmirsis, ka viņš varētu rīkoties.
Bezmiegs nav mana veida arsēns, bet tas ir tik labi izgatavots un mīklains, ka man tas tik un tā patika. Es domāju, ka jūs to varētu nosaukt par jauktu (un jauktu) recenziju līdzīgu filmu pati.
