Emīlija Klārka iekšā Balss no akmens .Zanuck Independent Filmu veidotājiem patīk pievērsties gotikas šausmu tēmai. Ēriks D. Hovels nav daudz filmu veidotājs, taču viņš iekož arī ēsmu Balss no akmens, Edgara Alena Po izvilkšana, kas visiem un daudziem atgādina pārāk daudz veco Technicolor kriptas reižu no Hammer Films sešdesmitajos gados, bet bez nometnes elementiem.
| BALSS NO AKMENA ★★ (2/4 zvaigznes ) Režisēja: Ēriks D. Hovels Sarakstījis: Endrjū Šovs Lomās: Emīlija Klārka, Martins Csoks un Caterina Murino Darbības laiks: 94 minūtes. |
Tas atrodas miglainas, apmākušās Toskānas rudens savaldībā, un tas attiecas uz auklīti Verenu (Emīlija Klarke, Troņu spēles) kurš ir tikpat drūms kā laika apstākļi. Verēnu algo mūžīgi šņācošs nomaļas muižas kunga vārds Klauss (parasti rupji skaists Jaunzēlandē dzimušais Martons Csokas, kurš neaizmirstami spēlēja Patvērums) . Klauss ir mākslinieks, kurš nav īpaši iedvesmots, kopš sieva nomira gadu iepriekš un viņu deviņus gadus vecajam dēlam Jakobam (Edvardam Dringam) atstāja klusumu. Bēdu nomocītais zēns uzskata, ka, ja viņš runā, mirusī māte pārstās ar viņu runāt no rāpojošās mājas akmens sienām, zem kuras viņas nomocītais līķis atrodas pazemes kapā. Verēna netic spokiem vai scenāriju priekšlaicīgai lasīšanai, taču drīz vien arī balss runā ar viņu. Tas ir kaut kas par akmeņiem no vietējā karjera, kas, domājams, satur mītiskas spējas. Absurdi, viņa ir tikpat spocīga pēc tam, kad ir izmēģinājusi mirušās sievietes drēbes, kuras kalpone sadistiski mudina valkāt. Uz un uz smieklīgā sižeta plūdi, neirotiskajam Jakobam katru dienu pieaugot, kamēr viņa tēvs izmanto lētticīgo Verenas kailķermeni, lai savām skulptūrām piešķirtu ES nezinu kas nepieciešams visām spoku māju bildēm. Po ietekme draud no katra pazīstama stūra (apglabāta dzīvā, noģībstoša burvestība, Usheras nama meitene pastāvīgās grūtībās), kamēr Endrjū Šova izdomātais, neloģiskais stāstījums nokrīt pēdās, spītīgi atsakoties nevienu no gotikas elementiem. dzīve.
Emīlija Klārka ļauj teroram uz planšetdatora papīra iezīmēt savus izteicienus, piemēram, zīmuļu līnijas, kad viņa maina kostīmus atbilstoši garastāvokļa maiņām. Bet viņai vai kādam citam nekad nav atļauts parādīties reālas rakstura attīstības izjūta. Bērns ir transā, un Csokas kungs, kurš citur ir demonstrējis iespaidīgas aktieru karbonādes, šķiet, ka viņam ļoti vajadzīgs, lai kāds pamodinātu dažus pirkstus, lai viņu pamodinātu. Vislabāk šeit ir izslēgta kinematogrāfija, kas glāsta mitrās lapas un duļķainās purpursarkanās Toskānas debesis kā veca itāļu meistardarbnīca, kas atdzīvojas. Pamestajā Balss no akmens, tas ir vienīgais, kas to dara.
