Pieaugušo peldēšana Džo Pera runā ar tevi .Tērners / pieaugušais peld Atklājums Ebbs
Straumēšanas laikmetā mēs nonākam lietās dīvainos brīžos.
Mēs ar nepacietību skatīsimies kaut ko visu otro, kad tas tiks izlaists. Mēs atklāsim jaunas lietas, izmantojot algoritmu. Mēs sasniegsim visas izrādes, kad būs pagājušas dažas sezonas. Pat tagad, kaut kur tur, ir kāds, kurš tikko sācis skatīties Stieple . Tā rezultātā kultūras sarunas notiek ar vīrusu plūdmaiņu bēgumiem un plūsmām. Bet viņi to dara tādā veidā, ka šīs sarunas sakrājas viena otrai ar katru nākamo vilni. Galu galā mūsu lielās kultūras pārvērtēšanas, šķiet, nāk, kad kaut kas parādās Netflix un cilvēki pēkšņi saņem ievadu Skots Svētceļnieks pret pasauli vai pārskata visas sezonas Birojs . Tas nozīmē, ka reti kaut kā popularitātei ir brīdis. Drīzāk tas laika gaitā veidojas pakāpeniski šajos īsajos ekspozīcijas uzplūdos. Un mēs pievienojamies viņiem, kad vien mums izdodas to izdarīt.
Tas jo īpaši attiecas uz mazāko no internetam draudzīgajiem šoviem, piemēram Nirvana the Band the Show vai Mans brālis, mans brālis un es . Ar nelielu popularizēšanu ārpus viņu pašu fanu bāzes viņi ir pilnībā atkarīgi no interneta pamatnes, kas nozīmē, ka viņi patiešām paļaujas uz lēnu koplietošanas un mutvārdu veidošanu. Tātad tas, kas sākas ar ūdens pilieniem spainī, pārvēršas par vienmērīgu plūsmu, kad tajā nokļūst arvien vairāk skatītāju. Mans viedoklis ir šāds: mans draugs Endrjū jau mēnešiem ilgi man lika skatīties pieaugušo peldēšanu Džo Pera runā ar tevi , kas tika izlaists pagājušā gada maijā. Patiesā interneta veidā es tikko beidzot to apguvu. Un es ne tikai esmu satriekta ar izrādi, bet arī tagad jūs aicinu skaties arī to , jo tas patiešām piesaista kaut ko jautru, īpašu un dziļu.
Salds, jauns vectēvs
Vai viņš tiešām tāds ir?
Tas ir viens populārs atturēšanās gadījums, kuru es dzirdu diskusijās par Džo Peras komisko personību. Un tas ir derīgs pieprasījums. Džo uzkāpj uz skatuves un uzreiz izstaro unikālu ļaužu zīmolu - vidusrietumu neveiklību. Viņš pieķēries pie mikrofona ar izliektu stāju, ņurdēšanu un uzmācīgi kratās. Piena baltā āda asiņo gaiši, gaišajos, matos, it kā viņa ķermeņa vienreizējo krāsu toni izjauktu tikai biezās brilles un patentētais džemperis. Pēc tam viņš runā ar vienu no klusākajām, retākajām un apzinātākajām uzvedībām, ko esmu redzējis kopš Stīvena Raita ienākšanas uz skatuves. Tikai viņš īsti nestāsta vienu laineri, kā arī neizdomā personai efektu. Viņa komisko laiku ir pat grūti aprakstīt, jo tas galvenokārt ir ļaut kosmosam elpot īpaši ilgi, pirms viņš ielaiž jūs perforatora līnijās. Un tas ir viss galvenais ar viņa piegādi: viņš ar tevi nesit, viņš tevi ielaiž. Ja neesat pārliecināts par to, par ko es runāju, tas viss ir skaisti parādīts šajā klipā Konans .
Abonējiet Braganca’s Entertainment Newsletter
Es nekad neesmu redzējis, ka komiksam izdotos vienlaikus izsaukt nežēlīgas bailes, simpātiskumu, klusu pārliecību un mūsu žēlumu. Un, runājot par viņa komēdijas uzbūvi, tas ir kaut kā aizraujoši stingrs piecinieks, jo viņš vienkārši pasaka divus jokus, pēc tam ielec dīvainā pūļa darba šedevrā ar jautājumu, cik augsti būs mani dēli?
Ir dīvaini domāt, ka viņš tikai dažas minūtes spēlē minējumu spēli, un vēl dīvaināk ir domāt par to, kā tas ir pilnībā atkarīgs no tā, vai viņš spēs neveikli koraļļus pievienoties. Un, kaut arī viņš galu galā izjoko, kā viņa dēli kaut kā būs 10 pēdu gari, jūs viņam gandrīz ticat. Tāpat kā jūs uzskatāt, ka viņš patiesībā zina, cik garš ir četrgadīgs bērzs, salīdzinot ar sešgadīgu bērzu. Viņa veidotajā realitātē ir sirsnība, un, nospiežot realitāti, viņš to vienmēr atvelk. Piemēram, kad viņš runā par dēlu dēvēšanu H.G.H., viņš tam ātri seko ar pārliecību, ka es to nedarītu. Un šī sirsnība ir tik ļoti svarīga tam, ko viņš dara.
Tā kā jums nav jātic viņa jokiem, jums tas ir tici viņam . Ne tikai par aw shucks komisko efektu, bet arī par to, cik svarīga ir jūsu afinitāte viņa paša būtībai. Viņš pat noslēdz savu komēdijas komplektu ar patīkamu sarunu ar sievieti auditorijā, par to, kā viņa lepojas ar savu dēlu. Joku burtiski nav, bet tas ir gan jautrs, gan pārsteidzoši efektīvs. Medijā, kur mēs pieprasām lielu apjomu joku minūtē, Pera uzaicina uz mūsu maigumu kaut ko tik pārveidojošu. Heck, visa viņa twitter biogrāfija ir Cilvēki saka, ka es viņiem atgādinu viņu vectēvu.
Pera ir no lielo ezeru reģiona (it īpaši Bufalo, Ņujorkā) Džo Pera runā ar tevi tiek filmēts Midwest), bet tas nav tas, ka viņš ir tāda veida cilvēks, kurš būtu no turienes, bet tas, ka šī persona ir viņš . Pat sarunu šovu laikā sēžamajā daļā Pera precīzi mauc un atbild vienādi. Bet nav tā, ka nozare šo neērto puisi izvirza par joku muca. Viņš ir pilnīgi informēts, un jūs varat pateikt, ka viņš ir (pietiekami) kontrolēts un absolūti saņem to, kas viņu padara smieklīgu. Tāpat kā daudziem komiksu izpildītājiem, jūs saprotat, ka viņš pats ir tikai par 8 procentiem.
Un, tāpat kā daudziem citiem izpildītājiem, viņam bija vajadzīgs zināms laiks, lai saprastu, kā lietot balsi. Iepriekš Pera parādījās dažas reizes Krisa Getarda šovs kā Zero Fucks Boyd, nemiernieks, kurš neko nedod. Joks, protams, bija tas, ka viņš piegādāja visas šīs nulles fucks līnijas, kas joprojām runāja savā preču zīmē ar zemu taustiņu, maigu ritmu. Arī tas, ka viņa sacelšanās piemēri bija arī paredzami milquetoast. Bet es atzīstu, ka joprojām bija dīvaini dzirdēt viņu zvēru. Vēl svarīgāk ir tas, ka Zero Fucks Boyd izdod svarīgāku Peras personības aspektu, kas ir viņa sirsnība. Varonis pieliek savu kluso izturēšanos sprādzienā un izceļ salīdzinājumu, nevis pārvērš to par spēku. Citiem vārdiem sakot, mēs ar to saskaramies, nevis nonākam tajā. Bet tas, iespējams, ir tikai daļa no tā, kāpēc Pera patiesā prasme, iespējams, neslēpjas šādos nepatiesos raksturojumos un pat nemaz nevar stāvēt stand-up ...
Pera patiešām ir guvusi radošus panākumus video projektu litānijā, kuru viņš ir izveidojis kopā ar biežajiem sadarbības partneriem Jo Firestone, Conner O’Malley un Nathan Min. Viņa vietne ir piepildīta ar īsām filmām, kas atklāj viņa preču zīmes stilu: dzīves mirkļi, kas pieturēti ar apdomīgām domām par cilvēces dabu un dažiem neērtiem jokiem. Un, lai gan jūs redzat, ka videoklipi gadu gaitā kļūst labāki kinoteātra ziņā, ir pārsteidzoši pamanīt, cik liela daļa no iedomām ir bijusi kopš sākuma. Tas ir pat līdz 2012. gadam Lieliska svētdiena, kas kļūst nekaitīgs, kā jūs darāt? saruna par skumju mīlestības vinjeti, ja tā nav pieejama. Pieaugušo Peldēšana pievērsa uzmanību šiem darbiem, kas pārtapa pāris īsos īpašajos piedāvājumos. Džo Pera palīdz atrast perfektu Ziemassvētku eglīti un Džo Pera runā par miegu. Un tad tas beidzot sasniedza viņa pēdējo šovu.
Pilnvērtīgs Auteurs
Džo Pera runā ar tevi varētu būt dīvainākās lietas, ko esmu redzējis.
Es to domāju. Bet tā aprakstīšanas problēma ir tā, ka tas nav dīvaini parastajos veidos. Jūs nekad neesat kā WTF, ko es skatos?!?!?! Un tas viss nav tik abstrakti vai nezināmi. Tā vietā izrāde ir dīvaina sāpošās maiguma dēļ. Tas ir dīvaini tā nejaušo pieskārienu, apzinātās manieres un pārsteidzošā dziļuma dēļ. Īsāk sakot, tas ir dīvaini, tāpat kā pats Džo ir dīvains. Bet izrādes iedomība ir arī salīdzinoši vienkārša: Džo katru epizodi runā par konkrētu tēmu, kas viņu ļoti interesē. Tie ietver dzelzs minerālvielas, brokastu ēdienus, kritienus un pat orientēšanos neērtās sociālajās situācijās, piemēram, dejošanu kolēģa kāzās. Šīs tēmas ir daļa no viņa nepārprotamās saistības ar tēmām, kuras mēs saistām ar mazpilsētas, Midwestern pieredzi.
Bet, lai gan šīs tēmas tiek pētītas sirsnīgi, tās arī kļūst par dzinējspēku Džo dziļajām domām par pašu dzīvi. Pieeju, iespējams, vislabāk var parādīt meta veidā, kad Džo iededzina uguņošanu, skatās debesīs un apmaldās savās domās ... domās par to, kā cilvēki skatās uguņošanu. Tas nozīmē, kā viņi brīnās par apskates vietām, piedzīvo nostalģiju un pat domā par bijušajām draudzenēm. Bet, tā kā šī ir arī komēdijas izrāde, tāpēc, protams, ir momenti, kurus pietur ar jokiem un radošiem pretstatījumiemMirkļitas liktos absolūti absurdi, izņemot to, ka izrāde viņiem vispār reti karina cepuri. Tāpat kā tad, kad mēs atgriežamies pie viena no viņa vecajiem Helovīna kostīmiem un redzam ... 
Aina no Džo Pera runā ar tevi .Tērners / pieaugušais peld
Jā, tas ir viņš un viņa nanā tērpušies kā no Spokiem Matrica pārlādēta ... uz 2013. gada Halovīnu. Izrāde to īsti neberzē. Tas to vienkārši paziņo un ļauj ainai virzīties tālāk. Visi komiski mirkļi jūtas šādi, piemēram, kad maza meitene ielec malku alus vai Pera nomet biksēs kotleti. Viņi ir joki, kas skatienam nav īsti svarīgi un varētu mums paiet garām, jo mēs koncentrējamies uz kaut ko svarīgāku. Kas ir daļa no tā, kāpēc man ir visgrūtāk izrakstīt izrādi tiem, kas to nav redzējuši.
Paņemiet vienu no labākajām sērijas epizodēm Džo Pera lasa jums baznīcas paziņojumus, kas jau runā par Amerikas pieredzes divkosību. Pusei cilvēku šajā valstī viņi nenojauš, ko patiesībā nozīmē lasīt baznīcas paziņojumus. Un otram viņi pārāk labi zina šīs darbības ikdienišķo svētumu. Bet šajā izrādē tas patiesībā nav saistīts ar kādas grupas pieredzi. Tā vietā Džo kļūst par attaisnojumu ļauties tam, ka viņš kaut kā tikko pirmo reizi mūžā dzirdēja Baba O’Riley ar The Who.
Viņš nezina ne dziesmas slaveno vēsturi, ne arī mūsu pazīstamību, un viņam pat nav īsti svarīgi, ka viņš tajā ienācis tik vēlu. Dziesma tikai nekavējoties viņu inficē, un zibspuldzes secība pārvēršas dīvainā, pie sienas, kurā Džo dziesmu klausās bezgalīgi uz cilpa (tāpat kā daudzi no mums to izdarīja pirmo reizi, kad to dzirdējām, kad bija jauni). Secība ne tikai atgādina par spēku dzirdēt patiesi lielisku dziesmu, bet milzīgais prieks, redzot, kā kāds stoiķis pārņem to pašu neviltoto prieka līmeni. Tas ir tā, it kā viņš būtu atgriezies pie maza zēna, kliedzot uz jumtiem, liekot cilvēkiem klausīties. Tik jauks pagrieziens aitu jauneklim, kurš tikai dažas epizodes iepriekš nejauši devās kopā ar savas mājas pārdošanu, nevis laboja pārpratumu. Un tā ir tieši daļa no tā, kas padara Džo, labi, Džo .
Es viņu raksturojot turpinu lietot vārdu Midwestern, bet es negribu gleznot šo vietu ar vienskaitļa otu. Vienkārši Džo personība tik skaidri nonāk pie stereotipiskas idejas par cilvēku, kurš vērtē pieklājību, pieklājību un godaprātu - kurš kaut kā ir gan kluss, gan tiešs. Kurš gan izstaro šo pakaramo kautrību, un tomēr nemīlīgi mīl savas intereses. Tāpat kā tas, kā Džo mīl dziesmas un vāc notis, un māca kori, kaut arī viņš nemāk dziedāt. Veids, kā viņš negribīgi mazina mazu bērnu jautājumu par to, kāpēc Vecgada vakarā viņu auklē, nevis ballējas ar pieaugušajiem. Jums ir sajūta, ka viņas komentārs varētu iedzelt, bet viņš tā vietā atgriežas ar ļaužu atbildi, ka labākā ballīte ir šeit kopā ar viņu.
Ar Džo vienmēr ir svarīgi izvirzīt citus pirmajā vietā. Viņš pat vienmuļīgi uzskata vakara spiedienu. Šis varētu būt pirmais viņa atcerētais jaunais gads, jo viņa nevar braukt, viņas pienākums ir atbildēt. Šī pieklājība un neaizsargātība ir šīs izrādes bagātīgā izpēte. Tā ir saruna, kas nav domāta nomierināties ar vinjetes sēriju, bet gan tiek atklāta, kad izrāde turpinās un rodas dziļāks stāstījums ...
Kluss izmisums
Izrādās Džo Pera runā ar tevi ir arī romantiska komēdija.
Nu, kaut kā. Uzskatiet nedaudz par nākamo sadaļu par laupījumu, taču tas ir dziļi analīzes vērts. Jo nedaudz pa ceļam uz sēriju mēs satiekam Sāru (spēlē Dž. Firestone). Viņa ir neveikla līdzīgos veidos kā Džo un ir pārliecinātāka par citiem. Viņi joko. Viņi dejo kāzās. Viņam viņa nepārprotami patīk, bet viņi strādā vienā skolā (viņa kā grupas skolotāja), tāpēc viņi, protams, labprātāk vienkārši turpina saskarties, sarunāties patīkami un veidot labo gribu ceļā uz kopīgu pavadīšanu. Vēlāk viņš apraksta šo situāciju savā nanā, sakot, ka viņš ir pavadījis laiku kopā ar sievieti. Un, nospiežot jautājumu par to, vai viņa ir izskatīga, Džo jautri atbild, ka viņa ir kā veca sieviete, kas pēc iespējas labāk veidota par jaunu sievieti. Un ilgu laiku mēs domājam, ka mēs piedzīvojam romantiskas komēdijas konvencijas visvājākajā, bez konfliktiem. Bet priekšpēdējā epizodē viss notiek pārsteidzoši.
Šī pagrieziena detaļas ir svarīgas. Tas sākas ar to, ka Džo runā par Kanādas žurku kariem, kas ir neskaidrs un absurds vēstures gabals. Viņš min, ka vienmēr ir domājis to pārvērst mūziklā. Tas ir tāpat kā daudzas dziļi iekšējas intereses, kuras Džo ar izrādi klusi dalījās ar mums. Sārai šī ideja patīk un saka, ka viņiem tā jāuzvelk kā skolas spēle. Iedvesmojoties no viņas atbalsta, viņš absolūti to dara.
Rezultātā izspēle, protams, ir gan šausmīga, gan burvīga. Bet Džo vismaz saprot, ka tas ir tik labs, cik tas var būt tikai dažu dienu darbam. Atkal, tas viss spēlē veidus, kā Džo nav joks. Viņš apzinās savu efektu, un viņam vienkārši ir vienalga, jo viņš labāk gribētu, lai viņa kaislības spīdētu cauri. Bet tas nozīmē arī to, ka Džo patiesi uzskata, ka auditorijai ir nepieciešams 10 minūšu mutisks ievads, lai izprastu vēsturi un konfliktus, kas noveda pie spēles.
Tas Sāru atstāj mazliet neapmierinātu. Viņa zina, ka auditorija to varēs saprast, izmantojot konteksta norādījumus, un arī saprot, ka visi patiešām ir tur, lai skatītos savus bērnus, nevis Džo vēstures ziņojumu. Džo trauksme klusi palielinās; viņš vēlas to saīsināt, bet, kad pienāks brīdis, Sāra beidz viņu nogriezt un sākt izrādi. Viņš ir patiesi sarūgtināts, varbūt vairāk, nekā viņš saprot, jo tas tik ļoti ietekmē viņa patieso sirdi - mīlestību pret neskaidrajām interesēm un aizraušanos ar mūziku un radīšanu. Viņš tiešām nesaprot, kāpēc pēc idejas atbalstīšanas viņa to pārtrauca. Tāpēc viņš ar viņu saskaras vislabākajā veidā, kā vien var.
Bet tieši tad mēs saprotam, kas ir Sāra tiešām bēdīgs par. Viņa sāk vaimanāt par to, kā pasaule sabrūk, kā apokalipse ir tuvu, un viņa pat būvēja izdzīvošanas patversmi. Un viņa ir dusmīga, jo Džo ir vismazāk piemērota apokalipsei, kuru viņa jebkad ir satikusi. Ne tikai viņa brilles vai sagatavošanās trūkuma dēļ, bet arī tāpēc viss par viņu. Un tāpēc viņa ir dusmīga galvenokārt tāpēc, ka viņš ir iecienījis viņu, neskatoties uz visām šīm īpašībām.
Ir svarīgi saprast, ka tas no viņas puses patiešām neiznāk kā ļauns. Viņa nepārprotami pārdzīvo pati savu iekšējo moku, un viņi abi vairāk rūpējas par otru. Bet tas iet dziļi. Sākumā Džo bija dusmīgs, jo konflikts skāra vienu viņa daļu, bet tagad tas tiešām ir svarīgi, jo viņu savstarpējais jautājums apšauba visu par Džo identitāti. 
Džo Pera runā ar tevi .Tērners / pieaugušais peld
Kad tiekam līdz finālam, Džo šķiet zaudēts. Viņa interese par epizodes tēmu “Cold Weather Sports” pilnībā iet garām, tādējādi izdzēšot šova centrālo formu. Viņa klusā pārliecība tiek izdzēsta. Viņš pēkšņi ir nedrošs un sāk mēģināt trenēt acis, lai brilles nebūtu vajadzīgas. Un tomēr viņam ir redzējumi, kā vajāt Sāru viņas sniega motociklā. Ārēji viņš šķiet daudz tāds pats, bet viņš ir klabošs un nesavietots. Tas man patiesībā atgādina slaveno Toro citātu par to, kā lielākā daļa vīriešu dzīvo klusā izmisumā. Tas ir arī citāts, kas bieži tiek nepareizi izmantots pēcpārbaudē, un mirst ar dziesmu, kas joprojām atrodas viņos, kas ir drausmīgs citāts tik daudziem, nevis tāpēc, ka tas apšauba drosmi, bet gan izvirza pašu konfrontācijas jēdzienu. Un tas ir kaut kas, ko Džo cenšas izvairīties par katru cenu. Viņš labprātāk nomirtu, nevis padarītu kādu neērtu. Viņš pat mums saka, es cenšos izvairīties no filmām ar vardarbību. Un Sāras gatavošanās pastardienai? Nu, tas skar tieši pretēju instinktu. Tas ir stāsts par izvairīšanos no kompensācijas.
Bet tas, ko mēs patiešām redzam, ir cīņa par Vidusrietumu dvēseli.
Es uzskatu, ka ir tik maz, ko patiešām saprot, runājot par šīs valsts reģionālismu un kultūras atšķirībām. Tas, kā piekrastes Amerikas sarkano štatu uzskata par gadījuma rakstura dienvidu, vidusrietumu un Lielo ezeru salipšanu, parāda gan mūsu masveida samazinājumu un pārpratums. Katram no tiem ir atšķirīgas personības iezīmes, vērtības un dzīvesveids. Piemēram, Džo problēma ar toksisko vīrišķību nav saistīta ar tās agresiju, bet gan ar viņa reģiona uzsvaru uz kluso stoicismu. Bet saprotams, ka tas viss tiek iedziļināts binārajā politiskajā spektrā.
Varbūt būtu vieglāk domāt tikai par mūsu valsti attiecībā uz atšķirību starp lauku un pilsētu. Mazpilsētā ir viegli redzēt dzīvi tik vienkāršu. Aplūkojot ziņu stāstus ārpus pilsētām, kur slepkavības, noziedzība un alternatīvais dzīvesveids šķietami nikns, viss tiek sakopots kā nepareizs. Statistiski runājot, mēs zinām, ka starp šiem iestatījumiem patiesībā nav tik lielas atšķirības (pilsētās mēs esam tikai sakrauti viens otram virsū), tomēr tas rada bailes no sabiedrības krustojumiem, it īpaši kultūras un rasu līnijas. Pilsētas tiek dziļi pārprastas, izraisot tās iedzīvotājus, savukārt, lielākajā daļā Amerikas skatoties uz augšu kā uz Vidusameriku vai “pārlidojuma valstīm”, un līdz ar to nav nozīmes - it kā miljoniem un miljoniem amerikāņu nebūtu zināms par lielāko realitāti viņu valstī. Kas varētu būt viens no lielākajiem pārpratumiem.
Tā kā Džo ir pilnībā informēts, viņam vienkārši ir bijusi privilēģija nedomāt par to. Tas nozīmē, ka viņa personība tikai atspoguļo vidusrietumu jēdzienu par klusu izvairīšanos (vislabāk to apkopot apzināšanās brīdī, kad vecmāmiņa mēģina viņu pabarot, nevis atbildēt uz jautājumu, un viņš pats saprot savienojumu). Bet nav tā, ka viņam nerūp pasaules liktenis. Viņš vienmēr ir rūpējies, viņam ir iejūtīga sirds. Bet tagad, kad visas bažas nav izvērstas, viņš sāk atklāti domāt par grūtībām, piemēram, vai Amerika maksās par mūsu paveikto? Kas notiek, kad Nana nevar dzīvot pati? Viņš pat vēršas tieši pret kameru, vai es varu tev pajautāt? vai jūs domājat, ka mēs esam tikai viena elektrotīkla izslēgšana, lai viens otru neieslēgtu?
Viņš pat vēršas pie sava kora bērniem ar tāda paša veida prātīgiem jautājumiem un saņem pārdomātākās atbildes. Šo jēdzienu sarežģītība viņu paralizē, jo tie apšauba visu viņa maigumu. Pat ja viņa vecmāmiņa joko, ka viņa nogalinās viņu ar katliem un pannām, ja viņš apprecēsies, nepasakot, viņš tikai skumji var izdomāt, ka vardarbība ir iesakņojusies mūsos.
Kas mūs noved pie tā, kā tas viss notiek kopā ar Sāru. Jūs varētu apgalvot, ka viņu izdzīvošanas bunkura datums kaut kādā veidā ir saistīts ar viņu vēlmi jaukt ekscentriskumus, taču tas ir tik daudz dziļāks par pašu identitātes un pieredzes pretrunām. Džo skaļi brīnās par savu izvēli būt skolotājai, sakot, ka jūs ticat nākotnei, bet jūs no tā arī baidāties. Un viņa kategoriski atbild, es no tā nebaidos. Man ir šis pagrabs. Tā ir vistas un olu atbilde, bet tas, protams, atklāj, ka bailes ir. Pagrabs ir tas, kā viņa izturas pret bailēm, tāpat kā tas, kā Džo izvēlas izvairīšanās ceļu un koncentrējas uz daudzajām neskaidrajām interesēm. Un galu galā ne vienu, ne otru neinteresē konfrontācija vai sienu likšana.
Stāsta ietvaros mēs saprotam, ka cīņa par Midwestern dvēseli patiesībā nemaz nav kauja. Neatkarīgi no tā, vai tie ir tie, kas izvairās no jautājumiem vai atturīgi tiem gatavojas, viņi abi vienkārši ir nonākuši klusa izmisuma cīņā. Risinājums nenāk ne dziļu runu veidā, ne insulīna rindu uzkrājumos, bet gan vienkāršos patiesas saiknes brīžos, kas mums atgādina, ka šādas bailes ir atļautas. Mūsu izpratne, kas patīk Sārai, ir tāda, ka mēs nevaram būt dedzīgi pret Džo maigumu, jo viņš tik viegli pēc kārtas aicina mūsu pašu maigumu. Patiesais spēks slēpjas spējā būt kopā neaizsargātiem, atzīt, ka vēlamies izveidot savienojumu ar citu. Un galvenokārt ...
Atzīt, ka mēs visi tikai vēlamies, lai mūs saprot.
Runā ar mani
Džo Pēru ir tik grūti aprakstīt nevis tāpēc, ka viņš ir dīvains, bet gan tāpēc, ka viņš ir ārkārtīgi sarežģīts. Kas varētu noderēt vienkāršai zemas atslēgas dikcijai un dažiem asprātīgiem jokiem, tas atklāj apdomīgas izpratnes un pašpārbaudes slāņus. Džo atnāk pie Americana nevis tāpēc, lai izveidotu kādu Rokvela finierējumu, bet lai attēlotu kaut ko daudz godīgāku. To darot, viņš rada sajūtu, kas ir tikpat cerīga, cik ziņkārīga, kā arī nav pārliecināta. Turklāt viņš ir gatavs atzīt, ka nav pārliecināts par savu vietu tajā. Viņam rodas jautājums, vai pasaulē ir vieta kādam, kurš pārvietotos ārpus viņa mājas, lai vienkārši izvairītos no konfrontācijas. Tāpat kā viņš domā, vai šai pašai pasaulei ir vieta viņa ekscentriskumam, interesēm, stiprajām pusēm un to trūkumam. Un kaut kā tā ir, ka Džo Pera saliek visas šīs domas šai ievērojamajai izrādei.
Viņa mākslu es varu nosaukt par dīvainu, pilnvērtīgu un nepiederīgu cilvēku, jo tā jūtas precīzi, un tomēr tā jūtas daudz mazāk nekā piedāvātā kopsumma. Jo Džo Pera ir vienkārši cilvēks, kurš vēlas, lai viņu saprot. Bet viņš arī pieliek daudz pūļu, lai mūs pēc kārtas saprastu. Un galu galā to, ko viņš mums atstāj, var būt grūti aprakstīt. Bet es saprotu tā sajūtu. Un tas ir liels siltuma sajūta, kad šis vīrietis runā ar mani. Jo, kaut arī viņš runā par dzīvi, kuru es nedzīvoju, un par vietu, kur es nedzīvoju ...
Es jūtos tik neticami kā mājās.
< 3 HULK
