Saimons McBurney jaunais iestudējums The Burvju flauta , Meet līdz 10. jūnijam, sākas ar Lorenss Braunlijs kā princis Tamino viens pats uz skatuves, kuram uzbrūk čūska. Skatuve pārsvarā ir tukša un nekrāsota. Čūska tiek projicēta uz milzu ekrāna, aiz kura šausmās raustās Tamino. Pēc ģībšanas no bailēm Tamino izglābj Nakts karalienes kalpi, kuri nogalina čūsku. Pēc tam viņi vardarbīgi izģērbj bezsamaņā esošu Tamino un strīdas par to, kurš no viņiem kļūs par viņa mīļāko. 
kura tālruņa numurs ir 1
Iestudējumā tiek iesaistīti tiešraides, ar rokām darināti specefekti un neprātīga auditorijas mijiedarbība, lai atjaunotu 18. gadsimta neparasto dinamiku. dziedāšanas spēle , vai vācu vieglā opera. Ar savu tukšo audekla skatuvi un DIY efektiem iestudējums varētu šķist bezbudžeta avangarda iestudējums, kas ir rakstīts lielā apjomā Met. Putnus attēlo papīra gabali. Papageno noskandina melodiju ar selerijas nūjiņām uz alkoholisko dzērienu pudelēm. Tas ir tajā pašā posmā, kurā šī mēneša sākumā tika nodarbināts dzīvs zirgs Aīda .
Braunlija uzstāšanās satriektā, mīlošā prinča lomā ir iespaidīgi vēja pārņemta. Viņš baletiski mirgo nevainojami baltā pāri skatuvei, viņš ienirst orķestra bedrē. Viņš pacieš pārbaudījumus, blokādes, manipulācijas un uzbrukumus. Neapšaubāmi vismazāk ārprātīgais varonis trakajā fabulā, Tamino ir kā skatītāju iemiesojums, kas ved mūs cauri Mocarta haotiskajai pikareskai. Papageno taisnais cilvēks, Nakts karalienes naivais varonis, Paminas mocītais mīļākais un Sarastro drūmais protežē: Tamino ir glābšanas plosts, pie kura mēs turamies operas nemierīgajos ūdeņos. The Burvju flauta ir kā momentuzņēmums no 18. gadsimta vīriešu nedrošības, saskaroties ar sieviešu varu, un Braunlijs ir uzticams kanāls šajā telpā radītajām maigajām un vājprātīgajām emocijām. 
'Tamino bija pati pirmā loma, ko es jebkad dziedāju operā,' Braunlijs stāstīja Observer. Viņš bija dziedājis Tamino, pirms vēl nebija redzējis operu. ' Saimons Makbērnijs mani izaicināja. Viņš runāja par to, ka Tamino ir augstprātīgs, sevis pilns un viņam jāiemācās būt pazemīgam. Tamino, privilēģiju bērns, kurš ir iemests episkā piedzīvojuma dziļajā galā, iegūst saules templi, uzvarot nakts sievišķo haosu un visus dabas elementus.
Galvenokārt pazīstams kā bel canto tenors, Braunlijs strādā nedaudz ārpus savām stiprajām pusēm The Burvju flauta. Bez kanāla savām žilbinošajām galvenajām notīm, viņš spēcīgi sliecas uz aktiermeistarību un kustību Tamino tēlā, apbrīnojami izvadot skatītājus cauri vienai no operas anarhiskākajām sižeta līnijām.
labākā e sulas vietne
'Man patīk izaicināt,' sacīja Braunlijs. 'Ikreiz, kad es dodos uz lomu, mans uzdevums ir būt tukšai paletei, no kuras režisors un mūzikas režisors var kaut ko izveidot kopā ar manām zināšanām.' Divdesmit piecus gadus nostrādājot šajā biznesā, Braunlijs savās lomās ienes milzīgu pieredzi. 'Man šķiet, ka man ir diezgan laba izpratne par šo arodu,' viņš teica. 'Bet man ir nepieciešama pieredze ārpus ķermeņa tādā nozīmē, ka es nebalstos tikai uz to, ko zinu. Man patīk, ka kāds izmanto manī potenciālu.”
Tamino ir kā tukšs trauks, kas ved skatītājus cauri cīņai starp gaismu un tumsu The Burvju flauta. Braunlijs tuvojas savam jaunajam albumam līdzīgā veidā kā kanāls un ceļvedis, Pieaug , ko 2. jūnijā izlaida Warner Classics Black History Month. 2020. gadā iecerētais koronavīrusa bloķēšanas laikā, viņš albumu redz kā veidu, kā radīt telpu jaunajiem komponistiem klasiskajā mūzikā. Viņa balss nopludina vagu, kas ved jaunu auditoriju pie daudzveidīgas jaunas mūzikas.
'Mēs visi pārcietām Džordža Floida situāciju,' sacīja Braunlijs. 'Es atceros, ka biju tajā telpā un runāju ar saviem kolēģiem, cilvēkiem, kas man uzdeva jautājumus par melnādainajiem māksliniekiem, melnādainajiem komponistiem, cilvēkiem, kam ir telpa un iespēja darboties ar savām dāvanām.'
Zinot, ka šogad viņš uzstāsies ar programmu Kārnegija zālē, viņš to izmantoja kā iespēju ievest jaunos melnādainos komponistus dažās no priviliģētākajām klasiskās mūzikas telpām. In Pieaug , komponisti Džeremijs Evanss, Karloss Saimons, Damians Snīds, Šons E. Okpebholo un Džoels Tompsons ir pārī ar Hārlemas renesanses laikmeta autoriem, piemēram, Lengstonu Hjūzu. Šie komponisti albumā atrodas plecu pie pleca ar Mārgaretu Bondsu un Robertu Ouensu, 20. gadsimta melnādainajiem komponistiem, kuri ir aizgājuši mūžībā un kuri zināja un komponēja dažiem Hārlemas renesanses laikmeta spīdekļiem.
Apvienojot mūsdienu ar vēsturiskiem komponistiem, Braunlijs sacīja Observer, ka viņš cer dot ieguldījumu dziesmu kanonā un palielināt to, kas nāk no melnādainajiem komponistiem. Viņš arī vēlas mainīt priekšstatus par melnādaino komponistu darbiem un paplašināt viņu pielāgošanās spējas.
“Daudzi cilvēki domā, ka melnādaino komponistu rakstītā mūzika ir paredzēta tikai melnādainajiem dziedātājiem. Es nepiekrītu,' sacīja Braunlijs. Viņš cer, ka albumā mūzika tiek pasniegta tā, ka dziesmas šķiet tādas, ka tās var dziedāt ikviens.
Braunlija balss vada mūs cauri dažādu mūzikas stilu sortimentam Pieaug . Dziesmas izklausās tā, it kā tās pastāvētu vienā kanonā, ja ne vienā stilā. Šī šķirne bija apzināta no Braunlija puses. Viņš salīdzina stilu dažādību ar melnādaino pieredzes daudzveidību.
man nekas nešķiet rietumu pasaule
“Skaistākais ir tas, ka programma ir tik daudzveidīga. Tas ir tas, kas man tajā patīk, jo acīmredzot mēs, melnādainie cilvēki, neesam monolīti. Mums ir tik daudz dažādu ietekmju. Tik daudzus no šiem komponistiem ietekmējis gospels, dažus Štrauss, dažus džezs, dažus pop… nav nekā cita, izņemot to, ka es teicu, ka nevēlos, lai šis albums būtu tikai par mūsu cīņām, bet mūsu triumfi, mūsu prieki, mūsu iedvesma.
Šo pašu daudzveidību Braunlijs uzskata par raksturīgu pašai Hārlemas renesansei, turklāt tā nekādā gadījumā nav monolīts. Viņš salīdzināja mūsdienu komponista Deimana Snīda darbu Dziesmas dāvana ieslēgts Pieaug Leonardam Bernsteinam Vestsaidas stāsts un atzīmē tā latīņu ietekmi. Līdzīgi kā Hārlemas renesanses dzejnieki, komponisti tālāk Pieaug ietekmēja Ņujorkas satriecošā daudzveidība. Tā vietā, lai albuma komponistiem piešķirtu tematiskus vai stilistiskus ierobežojumus, Braunlijs sacīja, ka sniedza viņiem sajūtu, kur atrodas viņa balss, un pēc tam lielākoties ļāva viņiem darīt, kā viņiem patīk.
Kaislīgs daudzveidības un klasiskās mūzikas iekļaušanas aizstāvis, Braunlija interese paplašināt melnādaino balsis savā jomā ir likusi viņam plaši runāt par rasu taisnīguma un daudzveidības iniciatīvām. Pieaug , kā arī viņa 2018. gada albums Manas Esības Cikli , abi sastopas ar melnādaino pieredzi Amerikā: afroamerikāņu cīņām, iedvesmu un priekiem.
zilo priekšautu receptes pagājušajā nedēļā
Kā Saimons Makbērnijs The Burvju flauta piesaista Mocartam jaunu auditoriju, izmantojot senas iestudēšanas tehnikas un efektus, Braunlijs pievēršas savai klasiskajai apmācībai un Hārlemas renesanses mākslinieku mantojumam, lai piesaistītu jaunu auditoriju mūsdienu melnādainajiem komponistiem. Šie jaunie komponisti, viņš teica izdevumam Observer, 'stāv uz to komponistu pleciem, kuri bija pirms viņiem, bet viņiem visiem ir ko teikt.'
