Viņa galvenā uzruna 2004. gada Demokrātu nacionālajā konventā uzreiz ieguva reputāciju kā viens no lielākajiem Demokrātiskās partijas mūsdienu oratoriem. Un šī reputācija ir tikai vēl vairāk samazināta kopš prezidenta kampaņas sākuma, pavisam nesen, pateicoties ārkārtīgi populārajam mūzikas videoklipam “Yes We Can”, kas mūzikā ieskaņoja Obamas galveno nakts runu Ņūhempšīrā. Black Eyed Peas frontes pārstāvja will.i.am izveidotais video tika izlaists 2. februārī un vietnē YouTube un yeswecansong.com tika skatīts gandrīz 10 miljonus reižu.
Pensilvānijas universitātes lingvistikas profesors Libermans domā, ka Obamas runās visizcilākā lieta nav piegāde, bet gan tekstu lirika.
Viņš teica, ka varat paņemt tādu īsu frāzi, kas izteikta jebkādā veidā, kamēr tā nav izvilkta, un nodziedāt to. Ir arī zināms atkārtošanās daudzums - tēma “Jā, mēs varam” -, kas ļauj šāda veida vokālās līnijas aust. Bet, ja tas ir pareizi, tad tas, kas šajā runā patiešām ir muzikāls, bija ne tik daudz tās sniegšana, bet gan kompozīcija. Tas tika rakstīts kā dziesma, bet netika izpildīts kā dziesma.
Arī valodnieks Džofs Nunbergs redz Obamas runas elementus, kas, pēc viņa teiktā, ir piemēroti dziesmai.
Viņš veic šīs paralēlās konstrukcijas, sacīja Nunbergs, Stenfordas universitātes Valodas un informācijas pētījumu centra pētnieks. Piemēram, viņš saka: 'Tas nav tāpēc, tas nav tāpēc.'
20. janvārī Ņujorkas Laiks stāsts, Obamas galvenais runas autors, 26 gadus vecais Džons Favreau, rakstot runas Obamas vārdā, sacīja, ka viņš iedvesmojas no Džona Kenedija, Kinga un Roberta F. Kenedija, vēlreiz liekot domāt, ka Obamas kā runas meistara reputācija ir parādā lielu parādu līdz vienkāršai darbībai, kurā aizņemas ierīces no pagātnes lielajiem publiskajiem runātājiem.
Bet Nunbergs teica, ka tajā ir vairāk nekā rakstiski.
Viņš ir apguvis noteiktu kadenci, kas ir ļoti efektīva, sacīja Nunbergs. Viņš pagriežas pa labi, lai izdarītu savu pirmo punktu ar pacelšanos, tad viņš pagriežas pa kreisi ar kritienu, lai aizvērtu.
Nunbergs teica, ka šīs saistošās kadences ir līdzīgas Dr King.
Lai gan kustība palīdz noturēt auditorijas uzmanību, pārāk liela kustība, pēc Nunberga teiktā, var liecināt par kontroles trūkumu. Pēc viņa teiktā, Obama ir spējis līdzsvarot tādus galējības kā Kenedijs.
Kad Obama runā, Nunbergs teica, viņa rokas kustas, bet ķermeņa orientācija nemainās. Turklāt viņš neļauj rokām nonākt pārāk tālu no ķermeņa un tur rokas aizvērtas, nevis atvērtas. Viņš ir ļoti foršs savā ziņā, ka Kenedijs bija foršs, sacīja Nunbergs. Viņa žests un stāja tiek kontrolēti.
Vēl viena līdzība, kas Obamam ir ar Kenediju, ir viņa ierobežotais augstuma diapazons, kas ļauj viņam nodot kaisli, to neizstādot, sacīja Nunbergs.
Savukārt Hilarija Klintone, cenšoties gūt atbildi no pūļa, manāmi paaugstina savu piķi. Arī viņa bobs ar galvu, un viņai ir veids, kā ar acs āboliem signalizēt par sava veida izsaukuma zīmi, paskaidroja Nunbergs.
Bet viņš piebilda, ka Klintone ir daudz labāka mazākos apstākļos, piemēram, debatēs, kur kandidāti improvizē. Viņa iet tieši uz atbildi, savukārt Obama bieži vien sāk savus teikumus vienā virzienā un restartē tos ar atšķirīgu struktūru.
Nunbergs ierosināja, ka liela daļa uztraukuma, ko Obama ir spējis radīt lielās pulcēšanās reizēs, ir saistīts ar vēlētājiem, kuri apmeklē viņa pasākumus ar domu, ka viņš sagādās satraukumu.
Ja jūs nākat ar domu vai cerību būt iesaistītiem, vai pietiekams skaits cilvēku nāk ar cerību iesaistīties, tas ir saistošs, viņš teica.
Libermans teica: Nav sudraba lodes. Es nedomāju, ka atbilde ir kaut kas tik virspusējs kā teikuma struktūra, intonācija, šāda veida lietas. Jūs nevarētu teikt, ja jūs pielāgotu viņa stilu, tad jūs gūtu panākumus.
Es vēlētos, lai es varētu teikt citādi, jo tad es varētu sākt darboties kā politiskais konsultants.
