Velvet Underground un Nico.Facebook Neatkarīgi no tā, cik labi bija mūsu vecāki, 60. gadi bija sociālo satricinājumu laikmets, kad bērni katru dienu tika bombardēti ar negaidītu un neiedomājamu.
Piemēram, laiks, kad mans draugs Deivids un es atradām slepenu istabu viņa mājā, virs garāžas, kas atgādināja glītu cietumu, kuru jūs varētu redzēt Zvaigžņu pārgājiens . Tur jutos dīvaini. Pie sienas bija piestiprinātas ķēdes un apkārt gulēja maskas, pātagas un citas lietas. Tad kādu dienu, braucot pilsētā ar mammu, pa radio ienāca Akmeņu mātes mazais palīgs.
Hei mamma, es teicu. Kad kāds saņem pārdozēšanu, vai tas nozīmē, ka viņš mirst?
Viņa nekavējoties pagrieza automašīnu uz ceļa malu. Vai kāds jums piedāvāja narkotikas? - viņa prasīja, rādīdama ar pirkstu man sejā. NEKAD NEVEJAT NARKOTIKAS! VAI TU MANI DZIRDI? NEKAD!
Atguvusi mieru, viņa mierīgi jautāja: Kur tu dzirdēji ko tādu, mīļā?
Esi mierīgi, mamma! ES teicu. Tie ir tikai daži vārdi dziesmai, ko viņi spēlēja radio.
Pēkšņi ar ierašanos Pazemes samta un Nico 1967. gada 12. martā Akmeņi, kuri dziedāja par nervu sabrukumiem un stulbām meitenēm, nešķita tik slikti.
Pirmo reizi pie Velvets mani ieslēdza drauga vecākais brālis, kurš tajā laikā atgriezās no koledžas Spring Break. Apģērbies haki kreklā, darba zābakos un kašķīgā bārdā, viņš bija viens radikāls frants, SDS (Students for Democratic Society) dibinātājs, kura nikotīna notraipītie pirksti, šķiet, refleksīvi iegāzās dūrē, kuru viņš iemeta gaisā. ik pēc dažām minūtēm un kaut ko kliegt par cilvēkiem.
Ko jūs klausāties to buržuāzisko crap? viņš pieprasīja, kā Stones Sekas atskanēja no mana drauga Rika skaļruņiem. Tajā laikā man bija tikai 13 gadi un es nebiju īsti pārliecināta, ka zināju, ko buržuāziskais nozīmē. Un vienīgais, kuru iepriekš dzirdēju, ka viņš sauca par Stones vai kādu citu grupu, kuru es mīlēju, bija mans tēvs, Salemā smēķējošais, Buick vadošais, republikāņu balsojušais The Establishment biedrs.
Cik foršs bija Rika brālis, viņa piezīmes mani satrauca.
Bagātīgās rokzvaigznes nav nekas cits kā liekulīgas cūkas, cilvēks. Revolūcija drīz notiks, un šie puiši to tiešām izstāsta, kā tas ir! viņš teica, nometot adatu Pazemes samta un Nico .
Svētdienas rīts šķita mazliet miegains, taču Waiting For My Man uzlādes ritms veidojās līdz drudža līmenim, draudot katru brīdi izsist no sliedēm kā vilcienam, kas pārvadā nitroglicerīna kravu.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=_LEXJfcIQfI&w=560&h=315]
Hei, balts zēns, ko tu dari pilsētas centrā? Rīds aizgāja kā nolaupītājs, vicinot nazi sejā, kad Velvets nervozie, satrauktie ritmi, pateicoties Moe (Maureen) Tucker pieklājībai, metās un aplaupījās, kad Rīds deklamēja savu drūmo pasaku par iekšpilsētu.
Likās, ka Tucker netradicionālā pieeja atklāti nicina dienas tipisko 4/4 bungošanas stilu. Tā vietā, lai paļautos uz slazdiem un augsto cepuri, viņa dauzīja tomus ar niknumu, kas lika tādiem puišiem kā Ringo un Čārlijs Votsi prognozēt skaņu.
Velvets mūzika krasi kontrastēja ar visu tās dienu. Tie bija miera, brīvas mīlestības un ziedu spēka pretnostatījums. Tāpat kā Cat-In-The Hat, ko viņi parādīja, lai apgrieztu jūsu māju otrādi, iesitiet zāļu lādē, lai saspiestu Robitussin, un sasitiet pidžamu ballīti ar melnu ādas pātagu un peekaboo biksītēm.
Neskatoties uz Lū Rīda vienkāršo melodiju ģēniju, Pazemes samta un Nico sākotnēji tika ignorēts, kad tas pirmo reizi tika izlaists. Kaut arī samta metro bija labi nopelnīta reputācija, kas mūs vilināja lejā pa cilvēka psihes rāpojošajām aizmugurējām alejām, viņi tikpat spēja veidot arī dvēseli nomierinošas balādes, kā pierādīja albuma sākuma dziesma Sunday Morning.
Ne Niko, ne Lū Rīdu nevar pārmest par labu dziedātāju kādā tradicionālā nozīmē. Nico bezrūpīgais monotons (sakarā ar to, ka viņa bija daļēji nedzirdīga) lieliski derēja albuma drūmajām balādēm Femme Fatale un Es būšu tavs spogulis, savukārt Venēra kažokādās atklāja, ka Rīds atrada sadomazohistisku meditāciju staccato Brooklynese virs hipnotizējoša alta drona, viena daļa harēma dejas / viena daļa bēru gājiens.
Neskatoties uz atdzist atrautības un ielu gudrības tēlu, Rīds bija labi lasāms dzejnieka Delmora Švarca akolīts, pie kura viņš mācījās Sirakūzu universitātē. 
Samta pazeme un Nico.Facebook
Viena lieta, kas jums jāsaka par labu daudziem mazuļu bummera rokeriem, ir tā, ka viņi daudz lasa un bieži atsaucas uz izciliem rakstniekiem un dzejniekiem. Jūs varētu uzzināt par Viljamu Bleiku, Luisu Kerolu un Alenu Ginsbergu Boba Dilana un Leonarda Koena, Džona Lenona, Miks Džegers, Džims un Van Morisons, The Fugs, Patti Smita un Kurta Kobeina dziesmās, savukārt Britu Glamu un protometāla rokeri Marks Bolans no T, Rekss un Roberts Plāns no grupas Led Zeppelin par viņu dziesmu tekstiem regulāri ieguva ķeltu mitoloģiju, druīdu teoriju un JRR Tolkien.
Deivids Bovijs (kuram drīz vien sevi un savu grupu bija jāpārveido par Zigiju Stardustu un Zirnekļiem no Marsa) iedvesmojās no Artūra C. Klarkes Sci-Fi klasikas (un Stenlija Kubrika turpmākās filmas) 2001: Kosmosa odiseja uzrakstīt savu izrāvienu mini-operu Kosmiskā dīvainība. Kādreiz tiešām bija forši būt gudram. Apsēsts ar Edgaru Alenu Po, Rīds vēlāk pārrakstīja un ierakstīja pats savu versiju Krauklis 2003. gadā.
The Velvets debija jeb Banana Record, kā kļuva zināms, pateicoties tā Endija Vorhola ikoniskajam vāka dizainam, arī Pop Art superzvaigzni ieskaitīja kā grupas producentu. Tā kā viņa vārds bija skaidri ieskrāpēts pa ierakstu jaku, daudzi cilvēki domāja - un pamatoti -, ka albumā ir mūzika un, iespējams, Endija Vorhola balss.
Līdz 1967. gadam nekas, ko Vorhols izdarīja, vairs nevarēja pārsteigt sabiedrību. Viņš bija ne tikai leģenda par savām krāšņās krāsas sietspiedēm Marilyn Monroe, Jackie Kennedy un Campbell's Tomātu zupas konserviem, bet arī producēja virkni eksperimentālu un bieži neskatāmu filmu, kurās piedalījās Ņujorkas drausmīgākie narkomāni un transvestīti, dīvainais varoņu sastāvs, kas apmeklēja visu rītdienas ballīšu pakaramo gājienu.
Pilnīgi spītējot visam cienīgajam un morālajam, par ko iestājās baltās vidusšķiras Amerikas sabiedrība, samta pazemes teritorija ar trokšņiem piesātinātiem heroīna ievārījumiem ievilka pilsētas narkotiku ainu drošās, nomaļās Amerikas nomalēs.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=qFLw26BjDZs&w=560&h=315]
Rīds presē vairākkārt teica, ka viņš neslavē un neatbalsta intravenozo narkotiku lietošanu, bet objektīvi to pasniedz, nepieņemot nekādu morālu spriedumu. Viņš apgalvoja, ka personīgi iedziļinājās tumsas un samaitātības pazemē, lai izdzītu savus dēmonus, un, iespējams, šādi rīkojoties, viņš varētu izglābt kādu citu no veida spīdzināšanas, kuru viņš piedzīvoja. Bet, protams, tas viss bija tik šausmīgi forši un romantiski mums, jauniem, iespaidīgiem bērniem.
Iespējams, albuma normālākais ieraksts Run Run Run, Džona Lī Hookera iedvesmots balto zēnu bugijs ar Dilanam līdzīgiem sirreālistu tekstiem, satur satricinošu, izveicīgu ģitāras solo, kas atgādina turku saz, kas dziesmu samazina tikai līdz dzirkstelēm un šķembām. . Velvets vienkārši nespēlēja savus instrumentus tāpat kā citas grupas. Un neviens cits nevarēja spēlēt kā Velvets.
Neatkarīgi no tā, vai All Tomorrow’s Party izspēlē neapmierinātu ragu ar Bērda iedvesmoto 12 stīgu ģitāru, vai Džons Kāls Heroīnā vardarbīgi sit ar savu altu, viņu neapstrādātā estētika ir lika panku paaudzei izteikties pēc iespējas mežonīgāk. Albuma noslēdzošais ieraksts European Son ar skarbām atsauksmēm, nevienmērīgiem ritmiem un nerimstošiem bungu kalumiem sagrauj satricinātu enerģijas un slavas ainavu.
Spriedze starp grupas dalībniekiem vienmēr ir bijusi iespēja vienlaikus maisīt un sagraut radošo pot. Bet varbūt viņu iekšējās ķildas bija viens no nedaudzajiem veidiem, kā Velvets bija paredzams.
Velsas klasiski apmācītais vijolnieks / pianists Džons Kāls, kura bass grupai nodrošināja stabilu mugurkaulu, iepriekš bija mācījies pie minimālisma komponista La Monte Janga. Kāls grupai radīja avangardisku jutību, izmantojot neapstrādātu skaņu un haosu, kas atrodams Džona Koltrāna un Alberta Ailera Brīvajā džezā. 
Lū Rīds un Niko.Facebook
Rīds un Keila nāca no ļoti atšķirīgas vides. Viņi nokļuva kā krīts un siers, kā saka Apvienotajā Karalistē. Mūzika (kas bieži tiek uzrakstīta, bet visbiežāk tiek ieskaitīta Rīdam) mijās ar grupas kopjošajām elegijām un teitoņu zombiju lēdijas Nico nomierinošajām Quaalude šūpuļdziesmām - modeli / aktrise / dziedātāja, kuru māte pazīst kā Krista Pafgena - kuru Vorhols pēdējā brīdī iepazīstināja ar sastāvu, lai piešķirtu šim drūmajam baram mazliet glamūra.
Tāpat kā nesaskaņotie Mišela Filipss un Kass Eljots no Mamas un Papas, arī V.U. bija arī nepāra pāri. Atšķirībā no Nico, tomboyish Moe Tucker piedāvāja pilnīgi atšķirīgu sievišķības pieeju rokā, izplēnējot seksuālo identitāti gadus pirms Glam zēnu uzvilkšanas acu zīmulis un platformas apavi 70. gadu sākumā. Atšķirībā no Džefersona lidmašīna ” Sliktā sirēna Greisa Slika, nolemtais peldošais Jānis Džoplins un jautrā čivinošā Petula Klārka spēlēja instrumentu tādā veidā, kāds bija sabiedrības standartos un kuru diez vai uzskatīja par daiļrunīgu.
Ģitārists Holmss Sterlings Morisons juniors, iespējams, bija grupas noslēpumainākais dalībnieks. Būdams apņēmies paplašināt Rīda atkārtoto divu akordu dziesmu robežas, Morisons bieži jutās neapmierināts ar savu citu ģitāristu un basģitārista lomu (darbs, kas viņam nepatika, bet cēli izturējās, kad Kalss pārgāja uz altu vai taustiņiem).
Morisons nelabprāt stāvēja Rīda ēnā, veicot savus solījumus, piemēram, kad Rīds lika viņam atlaist Kalu no grupas. Pēc līdzautoriem Eiropas dēla, māsas Rejas un Chelsea meitenēm Morisona rūgtums gadu gaitā kavējās, jo netika pienācīgi ieskaitīts par viņa neatņemamo ieguldījumu Velvets mūzikā.
Neatkarīgi no tā, vai esat dzirdējis ierakstu 1000 reizes, vai vienkārši pagājušajā nedēļā iegādājāties T-kreklu, apmeklējot pirmo reizi Sv. Marka laukumu, Pazemes samta un Nico joprojām ir radikāls līdz šai dienai, kaut arī varbūt ne tā, kā savulaik ticēja mana vecā drauga Rika brālis. Jebkurā gadījumā atskaņojiet to skaļi un priecājieties, ka joprojām esat šeit, lai svinētu 50 gadu jubileju neatkarīgi no jūsu vecuma. Rokenrola vēsture nebūtu tā pati.
