Džefersona lidmašīna.Facebook Ilgi pirms vārda atvienošana kļuva par daļu no mūsu vispārpieņemtās valodas, uz skatuves parādījās uzmundrinošs instruments, kurš bija tikko nepilns divas minūtes Džefersona lidmašīna 1967. gada darbs Sirreālistisks spilvens . Pirmais mūzikas ģitārista skaņdarbs Jorma Kaukonens, kāds jebkad ir uzrakstīts, Embrionālais ceļojums bija sešu stīgu meditācija, kas iekļāva sešdesmito gadu noskaņu tikpat spēcīgi kā jebkura šī laikmeta dziesma (ar vai bez vārdiem).
‘Embrionālais ceļojums’ lika man apsēsties un pievērst uzmanību Jorma izcilajai akustiskajai spēlei, iesaucās bijušais Kapteinis Zivsirdis ģitārists Gerijs Lūkass. Tā ir viena no visu laiku kristāliskākajām, skaistākajām kompozīcijām tieši tur augšā ar Džonu Faiju.
Jaucot modālos sitaristu iedvesmotos raga rifus ar godājamā Gerija Deivisa Pjemontas pirkstu atlasīšanas stilu, Kaukonena skaņdarbs jau brīvas formas FM radio laikos ātri kļuva par dīdžeju iecienītāko, kurš to regulāri izmantoja kā ievadu vai vajātāju. pēc šīs dienas ziņām, lielākā daļa no tām ir sliktas, drūmas ziņas par iekšpilsētas nemieriem vai saasināšanās karu Vjetnamā. Piecdesmit gadus vēlāk šis mūzikas gabals ir ievietots mūsu kolektīvajā apziņā.
1967. gada 1. februārī iznākušais lidmašīnas otrais albums (un pirmais, kas demonstrēja Greisu Sliku, kura aizstāja neseno māti Signi Andersoni, kura pameta grupu, lai rūpētos par savu mazuli), saturēja divus viņu lielākos hitus: Somebody To Love, kas tika parādīts Slika gala spēka vokāls un Kaukonena gaudojošā ģitāra, kā arī ložņājošais, klaustrofobiskais bolero baltais trusis, komplektā ar Lūisa Kerola iedvesmoto liriku, kas veidota uz neatlaidīgā Džeka Kasadija basa pulsa.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=4YSHQuQILkY?list=PLVPGzOHIIgz_PYsW0wurklbMPdL_HIGYa&w=560&h=315]
Džeks nokrīt kaut kur starp Džonu Entvistu un [Motown session basistu] Džeimsu Džemersonu, apgalvo Viktors Krūmenmeners, Santa Kruzas klinšu basģitārists. Nometnieks Van Bēthovens . Viņš ir precīzāks par Makartniju, bet ne tik melodisks. Viņam ir stipra rieva un viņš ir labs ar ātru aizpildīšanu. Viņš zina, kā interesanti virzīt mūziku. Džeks zina savu darbu un netraucē, kas ir apbrīnas vērts.
Pirms uzstāties idilliskajā Monterejas popfestivālā (no 16. līdz 18. jūnijam),1967), kur grupa spēlēja sprādzienbīstamu komplektu pirmajai sēņojošās pretkultūras masu pulcēšanai, lidmašīna parādījās American Bandstand 3. jūnijā. Raidījuma vadītājs, Amerikas vecākais pusaudzis, Diks Klarks informēja pusaudžu auditoriju, ka Sanfrancisko ir notikusi pavisam jauna aina, pirms viņš neveikli mēģināja intervēt grupu, kura, uzvilkusi dažādas saulesbrilles, stāvēja pirms rāpojošas vecās Viktorijas laika savrupmājas attēls, kas līdzinājās Normana Beitsa nolaistajai dzīvesvietai Alfrēda Hičkoka Psihopāts .
Apvilkta melnā kapucē, Greisa Slika izskatījās kā draudīga kulta māte, kamēr Kasādijs, spēlēdamies, sapinies Češīras kaķa smaidā, sapinies ģitāras kabeļu zirnekļa tīklā. Baltā truša laikā kamera ar pārtraukumiem griezās starp augšupējiem joslas kadriem un lēnām izšļakstītu lavas lampu.
Bet tā ir gadījuma rakstura Pola Kantnera atbilde uz Klarka jautājumu par to, vai vecākiem ir pamats baidīties no nesenajām Amerikas jauniešu tendencēm, kas mūsdienās joprojām izceļas kā mīlestības vasaras stāstošs brīdis. Es tā domāju, Kanters atbildēja. Viņu bērni dara lietas, kuras viņi nesaprot.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=tKtJ0XTwgTE&w=560&h=315]
Lai gan plašsaziņas līdzekļi parasti fiksēja Slick, klausoties lidmašīnu, bija jābrīnās, kurš patiesībā ir grupas solists.
Jebkurā brīdī varētu būt trīs - Martijs Balins, Greisa Sliks, Pols Kantners - vai četri, jo Kaukonens ik pa laikam pievienosies, kā arī dažkārt piedāvās dziesmu rakstīšanas pērli, piemēram, Labais gans (no 1969. gada Brīvprātīgie ). Viņu balsis grozījās un aust, riņķoja, vajāja viens otru, līdz galu galā sanāca kopā kā noplucis Vāgnera koris. Tikmēr Kaukonena čūska vadošā ģitāra smirdēja ar blūzu un dzēlīgu tremolo nokrāsu, kas draudēja dziesmu vispār iznīcināt.
Vai Kaukonena improvizācijas, tāpat kā daudzi šīs dienas psihedēliskie ģitāristi, bija iedvesmojušies no Džona Koltrāna modālā džeza un hipnotizējošajām ragām, ko spēlēja bengāļu sitaristu meistars Ravi Šankars?
Ak, absolūti, nesenā intervijā teica Kaukonens. Tajā laikā mēs vienkārši nezinājām tik daudz par harmoniju. Pagājušā gadsimta 60. gados, kad kāds gribēja spēlēt ragu, viņi vienkārši uzsmēķēja ķekaru un sāka spēlēt prom. Bet tagad tev ir tāds puisis kā Dereks Trucks. Kad viņš gribēja spēlēt ragu, viņš devās uz Indiju un gadu mācījās.
Jorma ir viens no izcilākajiem Sanfrancisko raga stila elektriskās ģitāras spēles paraugiem, ņemot vērā viņa vispārējo uzbrukumu un modālo pieeju, skaidroja Gerijs Lūkass. Tuvākais mūsdienu salīdzinājums tajā laikā būtu Maiks Blumfīlds no Pola Butterfīlda Austrumi Rietumi . Ģeogrāfiski to tuvinātu Džons Cipolins [izcilais Quicksilver Messenger Service ģitārists] ar dziesmu “The Fool”. Visi lietpratīgi izmantoja ilgstošu atgriezeniskās saites viļņus, vienlaikus kā bezpilota lidaparātu ģeneratori tīrot blakus esošās simpātiskās atvērtās stīgas, kas atrodas blakus primārajai šarnīra svina virknei. 
Džefersona lidmašīna uzstājas Centrālparka lentē Ņujorkā, 1969. gada augustā.RCA ieraksti / Getty Images
Bet galvenā sastāvdaļa, kas viņiem piešķir visu šo raga skaņu, ir viņu paraksts vibrato kreisās rokas pirkstos, kas liek savāktajai virknei dziedāt kā Indijas un Pakistānas ghazal vai quawalli dziedātāju dedzīgā vaimanājošā balss. Jorma gadījumā viņa signāls un uzbrukums ir unikāli viens un vienmēr nekļūdīgi viņa. Jūs nekad viņu nepieļautu par citu ģitāristu, izņemot Jormu.
Runājot par ģitāras novatoriem, neatrisinātais noslēpums par Džerija Garsijas lomu to veidošanā Sirreālistisks spilvens līdz šai dienai joprojām ir liels. Tagad es nododu grožus Oliveram Trageram, grāmatas autorei Amerikas mirušo grāmata , Obligāta Grateful Dead mirdzošā mantojuma enciklopēdija, lai palīdzētu aizpildīt šīs ilgstošās mīklas plaisas:
Pirmo reizi daudzi no mums, dzirdot vārdu Džerijs Garsija, bija uz LP aizmugurējā vāka Sirreālistisks spilvens kur viņš tika atzīts par “muzikālo un garīgo padomdevēju.” Šodien klausoties albumu, visā tajā dzirdams Džerija pieskāriens. Tādas dziesmas kā ‘Today’ un ‘How You Feel?’ Ir piesūcinātas ar pārmaiņus mīļu un rudenīgu cerību pilno melanholiju, ko mirušie uztvertu savā dziesmā. Aoxomoxoa - laikmeta materiāls (domā ‘Mēness kalni’ un ‘Rozmarīns’). Džerija jutīgums pret to, kāda dziesma varētu izklausīties un kādam jābūt albumam, bija maigs spēks topošajā Sanfrancisko skatē un skanējumā, kas izturēja stabilu trīs gadu desmitus.
Tiek teikts, ka Haita Ešberija labestīgais guru Captain Trips, kā savulaik bija pazīstams Džerijs, albumu nosauca, kad viņš spontāni pārliecināja, ka viens no albuma ierakstiem ir sirreālistisks kā spilvens. 
Džefersona lidmašīnaFacebook
O.K., ir pienācis laiks, kā saka, dot bundziniekam dažus.
Pirmā skaņa, kuru dzirdat Sirreālistisks spilvens ir Spensera Driedena bungu reverbā pieskandinātais pērkons, kas Martija Balina filmā Viņai ir smieklīgi automobiļi dauzīja cienījamu Bo Diddley ritmu. Berijs Meltons, vēl viens, The Fish, grupas Country Joe & the Fish vadošais ģitārists, atceras savu veco draugu un gadījuma rakstura ievārījuma partneri Drydenu: Viņš bija ārkārtējs mūziķis. Spensers ārkārtīgi sajuta ‘gropi’, un, kad viņš bija ieslēgts, viņš to uzreiz atradīs. Es gribēju viņam pateikt, lai samazinātu alkohola lietošanu, taču bija acīmredzams, ka viņš nekad nevarēja zaudēt savas domas neatkarīgi no tā, cik daudz viņš patērēja. Spenceram mūzikā vissvarīgākais bija ‘sajūta’ vai ‘grope’; un viņš varēja par to runāt stundām ilgi. Viņš zināja, kur tas atrodas un kā tur nokļūt.
Papildus hītiem Sirreālistisks spilvens piedāvāja plašu dziesmu sortimentu, kas savītas kopā kā spilgti mirdzoša, grezna mīlas pērlīšu kaklarota. Uzrakstījis traģiskais Skip Spence, lidmašīnas bundzinieks, kurš ar kuģi nolēca, lai izveidotu teiksmaino, bet nolemto Mobiju Vīnogu, Mans labākais draugs atsaucās uz Mamas un Papas skanošo skaņu, kad Slick un Balin vokāls rotaļīgi turpināja virzīties uz priekšu uz dziesmas koda.
Šodien ir dvēseli meklējoša balāde, kurā bija redzams Martijs Balins, kā arī saldas harmonijas no Slika un Kantera un Džerija Garsijas dzirkstošās svina ģitāras putekļi (fantoma vieszvaigzne). 
Džefersona lidmašīnaFacebook
Introspektīvais Comin ’Back to Me ir lielisks 60. gadu stila prātu kūstoša mūzikas līklošanas piemērs. Pēc šī īslaicīgā skatīšanās uz vēdera pogām 3/5 jūdzes 10 sekundēs, kā norāda tās nosaukums (nejauši iedvesmots no Balina redzētā laikraksta virsraksta), smēķē kā svaigi uzliktas gumijas plāksteris, kas plīst ar tādu kā uguns un mala, kas iepriekš bija Britu iebrukuma joslu, piemēram, Stones, Kinks un Who, domēna.
Vēl viena mīļa, viegli gropējama Mamas un Papas stila folkrokeris, kas papildināts ar atbalsī piesūcinātu diktofonu, kuru izspieda Slick, How Do You Feel, šķiet, sniedza maigu atbildi uz Dylan's Like a Rolling Stone, kad Dylan pūlēja Kā tas notiek justies? Un, runājot par Dilanu, viņa salauztās dzejas ietekme uz Subterground Homesick Blues ir visā abstraktā tekstā plastiskajā fantastiskajā mīļotājā.
Spēlēt Sirreālistisks spilvens skaļi un pilnībā. Tas attīstās no dziesmas uz dziesmu kā savāds zieds, kura fonētiskās smaržas turpina reibināt 50 gadus.
