Bezkaunīgs, bet bez smadzenēm Pērlhārbora ir vēl viens uzpūsts, bezatbildīgs vēstures piemērs saskaņā ar Disneja vārdiem - klibs žongleris, kas vilto faktus, uzbrūk maņām un atstāj tevi aklu, nedzirdīgu un bezdzirdīgu. Tas ir pūslīši dārgs, 140 miljonu ASV dolāru liels trīs stundu karogiem plīvojošas, patriotiskas mocekļa gobelēns, kas nekaunīgi zog no visām kara filmām, kas jebkad tapušas šajā liktenīgajā 1941. gada 7. decembra rītā, kad Japāna uzsāka gaisa un jūras spēku uzbrukumu Havaju Pērlei. Harbour, kas izraisīja vairāk nekā 3000 karavīru un civiliedzīvotāju nāvi, kā arī ASV Klusā okeāna flotes iznīcināšanu un iezīmēja Amerikas iestāšanos Otrajā pasaules karā. Patiesais Pērlhārboras stāsts ir vēstures stunda, kas ir pelnījusi izglītotāku un atbildīgāku veidotāju komandu nekā producents Džerijs Brukheimers (Top Gun), hakeru scenārists Randals Volless (Braveheart) un režisors Maikls Bejs, šloka žoke, kas aiz šādiem miskastīgiem darbiem: Harmagedons un Klints. Tikai Holivudā tik daudz talantīgu, nejūtīgu cilvēku šovbiznesa alkatības vārdā varētu mudināt tērēt tik daudz naudas, apgānīdams būtisku Amerikas mantojuma nodaļu.
Izdomātā un klaji acīmredzamā mēģinājumā apvienot ierindas Raiena glābšanas episkās cīņas ar Titānika pārņemto romantismu (un varbūt iegūt dažus Oskarus par pārmērīgu, ja ne oriģinalitāti) Pērlhārbora nāk trīs sadaļās. Starp Hitlera armiju pārņemtie kinohroniku kadri ar idilliskiem nevainīgas Amerikas kadriem, kas satricina bigbenda šūpoles mūziku, lai dotu mums laika un vietas izjūtu, pirmā sadaļa izseko divu gung-ho bērnības draugu dzīvi no Tenesī, Rafe (Ben Affleck ) un Denijs (Džošs Hārtnets), kuri seko saviem aviācijas sapņiem par cilpām un stobru ruļļiem uz ASV armijas gaisa korpusu 1940. gada vasarā. Rafe iemīlas medmāsā vārdā Evelīna (Keita Bekinsale), kad viņa iebāž adatu viņa jaukais dibens, bet atstāj viņas mēness un zvaigžņainās acis, kad viņš brīvprātīgi iesaistās aktīvajos pienākumos kopā ar Karaliskajiem gaisa spēkiem, lai cīnītos Lielbritānijas kaujā. Kamēr šī sastindzinošā ziepju opera ir beigusies, Rafe, kurš nevar lasīt burtus vienkāršā optometrista diagrammā, joprojām spēj sastādīt lasītprasmes mīlas vēstules ārpus britu kroga, savukārt Evelīna raksta savas no Havaju pludmales drošās zonas, valkājot Bugenvillea matos. .
Pēc tam, kad Rafe tiek notriekts Atlantijas okeānā, Evelīna un Denijs bēdās apmainās ar ķermeņa šķidrumiem, pieņemot, ka viņš ir miris. (It kā trīs stundu filma pirmajā pusstundā nogalinātu Benu Afleku!) Iedomājieties viņu šoku, kad Rafe ierodas caur romantisku aizkaru marli, kas viegli pūš vēsmā un uzzina, ka viņi ir notraipījuši viņa palagus aiz muguras. , katrs skūpsts un nožēlas pilnas asaras, ko pavada stīgas un debesu hosannu kori augšā. Kamēr zēni, kuri, šķiet, mīl viens otru vairāk nekā tukšā un anorektiskā Evelīna, to izlaiž barjerā, kas dublē to, kas atrodas ārkārtīgi augstākajā Pērlhārboras sāgā No šejienes uz mūžību, mēs sagriezāmies japāņu ļaundarim tieši no Čārlija Čana filma, kas stoiski saka: Uz spēles ir mūsu impērijas uzplaukums un kritums. Ja jūs domājat, vai pēc 80 minūtēm melodrāma, kas nekad nav ticama, ir kāds sakars ar Pērlhārboras bombardēšanu, jūs beidzot esat gatavs otrajai sadaļai.
Maikla Bejs, par kuru ir slavena darbība, ir gandrīz tikpat aizrautīgs kā nepārliecinošais mīlas trijstūris zem banānu kokiem. Pirms mīkstās vijoles izgaist pietiekami ilgi, lai Evelīna varētu uzzināt, ka viņa ir stāvoklī, japāņu iznīcinātāju piloti rītausmā tuvojas bungu skaņai, piemēram, Comanche kara partijai, kas dodas uz vagona vilcienu. Kā miega tīģeris, arī Līča kungs rodas no miega ar kaujas asinspirtu galdiem, kas izvelk visas pieturas: simtiem vīriešu slīd no liesmojošo kuģu sāniem, pacienti dzīvi sadedzināti slimnīcu gultās, ārsti veic asins pārliešanu ar Coca-Cola pudeles, medmāsas pierāda to pieri pacientiem, kuriem ar lūpu krāsu jau ir ievadīts morfijs.
Izņemot vienu vai divus atsevišķus brīžus (mirstošu jūrnieku rokas, kas ieslodzītas zem kuģa korpusa, pastiepjas no restēm, lai pirms klibošanas turētu Afleka kunga rokas; Bekinsales kundze plēš nost neilonus, lai tos izmantotu kā žņaugu), šie galvu reibinošie attēli nekad neapķer sirdi. Organizācijas, kas izmestas pa gaisu, piemēram, Tinker Toys, nenovērtē emocionālo līdzdalību vai neizraisa traģisko zaudējumu, glābjot ierindnieku Raienu. Protams, digitālās tehnoloģijas tagad dod iespēju sekot bumbai līdz tās mērķim, raugoties no bumbas viedokļa, kamēr simtiem šausmās cietušo cilvēku tiek saspiesti strupceļā, lai aizbēgtu. Bet Lī kungu mazāk interesē Terija un Pirātu Rafes un Denija karikatūras varonība, tērpušies hula kreklos, notriecot septiņas japāņu lidmašīnas. Neskatoties uz trikiem, 35 minūšu uzbrukuma secība ir zibens griezumu un ausu sprādzienu uguņošana. Kad dūmi iztukšojas, Evelīna izdomā, ka ir pienācis laiks pateikt Rafei, ka viņai būs Denija mazulis: Es nezināju līdz dienai, kad parādījāties, un tad tas viss notika! Skatītāji beidzot apslāpē skaņu celiņu - ar smiekliem. Skaidrs, ka ir pienācis laiks trešajai sadaļai.
Trešajā stundā, kas šķiet vairāk kā trīs dienas, Frenklins D. Rūzvelts (neatpazīstams Džons Voits) atslēdz savas paralizētās kājas, pieceļas vēnu sprādziena amerikāņu patriotisma uzplūdā un izaicina savu kabinetu, lai tas atbilstu šim neiespējamajam drosmes cēlienam. bombardējot Tokiju. Kaitinoši neņemot vērā laika ritējumu, tagad ir 1942. gads, un, lai arī Evelīna joprojām ir Kvonseta būdas izmērs, Rafe un Denijs viņu atkal pamet, lai pievienotos pulkvedim Džeimsam Dūlitlam (Alekam Baldvinam) atbildes pašnāvības misijā ar 16 lidmašīnām, kas drīz ienaidnieka līnijās beidzas degviela, savukārt Evelīna gaida, lai redzētu, kurš no vīriešiem audzinās viņas mazuli. Vienā no pēdējiem apskāvieniem, kad japāņi tuvojas notriektajiem pilotiem ar ložmetējiem, Rafe saka: Jūs nevarat nomirt, jūs būsiet tēvs, un Denijs atbild: Nē, jūs esat.
Ir vēl, bet kas to var izturēt? Es, piemēram, nevarēju vien sagaidīt, kad atgriezīšos savā video kolekcijā un noskatīšos 30 sekundes virs Tokijas - daudz labāku (un bezgalīgi mazāk viltus) Doolittle's Raid attēlojumu, pievienojot Spensera Treisija un Van Džonsona darījumu . Epilogēns Evelīna mums paziņo, ka viņas drosmīgie vīrieši un viņu pašnāvības misija bija pagrieziena punkts Otrajā pasaules karā - nedaudz ziņu, kurām ir jābūt šokam pārdzīvojušajiem Gvadalkanalas, Batānas, Midvejas, Bulga kaujas veterāniem. un iebrukums Normandijā. Jauktu nodomu un neizmantotu iespēju kratīšanā tas gandrīz šķiet kā pēcnodoklis, kas Kubu Gudingu junioru iemet mazajā reālās dzīves varones Dorijas Milleres lomā - Jūras spēku pavāre, kura kļuva par pirmo melnādaino amerikānieti, kas uzvarēja Jūras spēku krustā. Tā ir loma, kas ir tik līdzīga tai lomai, kuru viņš spēlēja nesenajos Goda vīriešos, ka tā tik tikko reģistrēta kā stiepšanās. Līdzīgā talanta izšķērdēšanā Dens Aikroids ik pa laikam uznāk kā izlūkdienesta virsnieks, kurš brīdina Pentagonu, ka japāņi ir ceļā, bet neviens neklausās. Morāle šajā filmā, ja tāda ir, vienmēr ir uzticība Dan Aykroyd. Viņš zina lietas.
Pat ar iespaidīgajām darbību sekvencēm jūs domājat, ka kāds būtu izrādījis zināmas bažas par scenāriju, kas tik pārņemts ar klišejām, ka auditorija nonāk pie teikšanas pirms aktieri. Pērlhārbā zvaigznēm, iespējams, trūkst harizmas, taču tas nav attaisnojums, lai padarītu tās par tipisku Disneja produktu izvietojumu. Keitas Bekinsales Evelyn ir tik atturīga un pavirši parakstīta, ka nevarat viņu atšķirt no pārējām medmāsām. Bens Afleks veic savu ierasto iedomīgo, augstprātīgo rutīnu, un Džošs Hartnets ir ievainots 8 × 10 spīdīgs. Abi ir glītāki par meiteni, kuru abi mīl; atšķirība ir tā, ka Afleka kungs nēsā nopietnāku skropstu tušu. Filmai ar 40-to gadu retro dizainu neviens daudz nesmēķē, un labestīgā, mandeles plosošā popdziesma, kuru Faith Hill nebeidzamo beigu kredītu laikā izskanēja no melodijas, sagrauj visas pretenzijas uz perioda autentiskumu. Tagad var dzirdēt Brukheimera-Bejas komandu: iemetīsim “Oskara” pretendentu uz labāko dziesmu, kamēr esam pie tās.
Pērlhārbā tiek nomesti miljoniem bumbu. Viņiem vajadzēja nomest lielāko bumbu no visām filmām.
Susannah McCorkle And Blues
Traģiskā nāve Susannah McCorkle, dzimtā kaliforniete, kas džeza dziedāšanas turbulencē ienesa eleganci, perfekcionismu un kārtību un vētra pārņēma kabarē pasauli, ir piepildījusi mani ar milzīgām skumjām. Lēkšana no viņas dzīvokļa 16. stāva loga uz rietumu 86. ielu 19. maija agrā rīta tumsā bija neparasti vardarbīgi pēdējie astoņi stieņi izpildītājam, kas izceļas ar žēlastību, paškontroli, saulainu attieksmi un obsesīvu jebkāda veida riebumu. nekārtīgi. Izsmalcinātas populārās mūzikas samazināšanās pasaule sēro par izcila un unikāla stilista zaudēšanu. Bet viņas draugiem zaudējums ir daudz lielāks, nekā vārdi var aprakstīt.
Makkorkam bija neparasts veids, kā instinktīvi uzzināt, kad citiem cilvēkiem ir nepatikšanas. Katras personiskās un profesionālās neveiksmes laikā manā dzīvē viņa bija pirmā persona pa tālruni, kas piedāvāja komfortu, spēku un plašu plecu, uz kura balstīties, tomēr viņa neatrada iekšējos resursus, lai iekarotu dēmonus, kas izaicināja viņas pašas sevi -pārliecinātība. Tie no mums, kurus svētīja viņas draudzība, jūtas kā neveiksmes, tomēr viņa paturēja pati sev depresiju. Viņa bija divi cilvēki, patiešām. Pirmais bija pilnīgs mākslinieks ar nevainojamu mūzikas garšu, kurš dziedāja iespaidīgas dziesmas, kuras netraucēja viss garlaicīgais, improvizētais pretenciozitāte, kas padara džeza dziedātājus par neklausāmiem, pastāvīgi slīpēja savu amatu, tekoši runāja piecās valodās, rakstīja izcilus rakstus un īsus stāstus, ierakstīja 17 albumus un bija reliģiski uzmanīgs pret diētu un fiziskām aktivitātēm. Otrā bija nedroša bērns-sieviete no disfunkcionālas ģimenes ar garīgu slimību vēsturi, kura savu dzīvi pavadīja, meklējot mīlestību, neatkarīga feministe, kas joprojām alkst romantikas, neaizsargāta stiliste, kuru nenovērtēja liela sabiedrības auditorija, dzimis aprūpes sniedzējs bez par ko rūpēties.
Neapzinoties savu nākotni kā dziedātāja, nespējot tikt galā ar nežēlīgajiem un vulgārajiem parautiem, kas vada kabarē pasauli, pēkšņi bez darba un saskaroties ar karjeras neveiksmēm, viņa atrada sevi izolētu un zaudēja saikni ar realitāti. Ir daudz vairāk, bet secinājums ir tāds, ka viņa vairs nevarēja vienoties par rupjo apvedceļu, ko bija atņēmusi viņas dzīve un darbs. Savā rūpīgajā veidā viņa atstāja šo pasauli mierā, atstājot mūs vajātajiem vārdiem Me and Blues - Harija Vorena dziesmai, ko viņa iemācījās no vecā Mildreda Beilija ieraksta un ierakstīja savā pirmajā solo albumā: Es eju lejā un izstāsti manas nepatikšanas upei ... / Nevar turpināt dzīvot, kas turpinātu, ja būtu manās kurpēs ... / Tas ir viens veids, kā pārliecināties par separatīnu mani un blūzu.
Uz redzēšanos, Susannah. Jūs tagad atrodaties laimīgākā vietā, kur nav dzirdamas skābenas notis un cerība ir mūžīga, taču jūs pārējos esat atstājuši ar jauniem mūsu pašu blūžiem.
