Šubhams Sarafs (Benvolio), Džošs O’Konors (Romeo) un Fisayo Akinade (Mercutio) Romeo un Džuljeta Nacionālajā teātrī.Robs Junsons Kopš pagājušā gada marta man šķiet, ka esmu redzējis angļu skatuves vairāk nekā amerikāņu. Mani vismīļākie vajāšanas gadījumi - sīkais Soho reps, plašā Sv. Annas noliktava, lieliskais vīna dārzs, Brodvejas glamu pilis un Sabiedriskā teātra sapņu kastes - ir aizslēgtas, neredzamas. Noslēptas neatrisinātu noziegumu ainas. Un tomēr kameras mani ieviesa Old Vic Dzīvā uzstāšanās un pirms Apvienotās Karalistes otrās bloķēšanas novembrī Nacionālais teātris ierakstīja gada atklāšanas / noslēguma nakti Anglijas nāve: Delrojs par brīvu straumi.
Kā es vēlos, lai Ņujorkas arodbiedrības un teātri noliktu malā Capulet-Montague animus un uzaicinātu aktierus uz mūsu tukšajām vietām, kā to ir darījis NT ar izveicīgu un apmierinošu darbu Romeo un Džuljeta . Pagājušā gada decembrī septiņpadsmit dienu laikā uzņemtais Nacionālā vidēja izmēra Lyttelton šis ņiprs, 90 minūtes ilgs hibrīds dokumentālajam rakstam līdzīgu veritu aizstāj ar krāsainu, stilizētu kameru un aizraujošu efektu.
Maksimizējot Lyttelton modularitāti, filma kā metaforu izmanto spēļu telpas arhitektūru. Izvelkamās metāla žalūzijas rada aukstas, klaustrofobiskas ielas; mēģinājumu telpā viltus kaujas kļūst asiņainas; Romeo tiek padzīts uz slikti apgaismotu betona pagrabu; un balkona aina notiek uz sastatnēm, kas ir tikpat neliela un īslaicīga struktūra kā pusaudžu pārsteidzīgā aizraušanās.
Režisors Saimons Godvins strādā no drosmīgi apgriezta Emīlijas Bērnsas scenārija, kam palīdz Toma Sidela atjautīgais fotomākslas darbs pie dizainera Sašas Gilmūras gaumīgi spartiskajiem komplektiem. Ir iedvesmoti kinematogrāfiski pieskārieni: pārtraucot Romeo rosīgo Tybalta slepkavību ar Džuljetas Galopu, jūs ar ugunskājainiem zolītēm vienatnē iedzīvojat jauno iekāri brutalitāti. Baklijs savā sviestainajā īru murgā murmina: Dod man manu Romeo, un kad es nomiršu / Paņem viņu un izgriež mazās zvaigznītēs, / Un viņš padarīs debesu seju tik smalku, kamēr kamera lidinās virs O'Konora ar asinīm notraipītas rokas.
Mūsu mīļotājiem ir kopīga, dusmīga gaisotne; nerdish dreamboat Josh O’Connor ( Kronis ) garastāvokli sagaida ar lauku meiteni-princesi Jessie Buckley ( Černobiļa ). Smalkais ansamblis nodrošina papildu dividendes: Tamsina Greiga ledusaukstā Lady Capulet; Lusiana Msamati drūmi pieklājīgais Friar Lawrence; un cuties Shubham Saraf un Fisayo Akinade spēlējot attiecīgi Benvolio un Mercutio kā draugus ar priekšrocībām.
Tas, kas šajā liesajā un sāpīgajā kontā notiek ļoti tīši - apzināti vai nē - ir tā jēga Romeo un Džuljeta ir stāsts par divām ģimenēm, kas ir stingras cilts naidā, bet izirst no iekšējās trausluma. Mūsu titulu cienītājiem nav tik daudz vecāku kā cietuma pārraugi, un viņi ir atkarīgi no līdzjūtīgajām mātēm un tēviem - medmāsas, Friar Lawrence - līdzjūtības un, visbeidzot, dzīves. Tie surogāti, protams, netīšām ieeļļo traģēdijas riteņus. 
Jessija Buckley (Džuljeta) Romeo un Džuljeta Nacionālajā teātrī.Robs Junsons
Vai mums ir nepieciešama vēl viena šīs bieži producētās lugas filma? Pēc tam, kad vidusskolnieku paaudzes ir sēdējušas Franko Zeffirelli 1968. gada renesanses laika ragajā vai - foršajiem skolotājiem - Baza Lūmana MTV ragveida atjauninājumā, mēs iegūstam versiju, kas ... nav tik ragveida. Patiesībā mīļotāju rīta pēc skatīšanās izklaidējas, jo viņi jūtas pozitīvi. Tas faktiski ir sava veida atsvaidzinošs, a Romeo un Džuljeta tas ir pārāk nepacietīgi, lai skumjas un asinspirts patiešām baudītu seksu. Kaut arī vienmēr ir teātra cognoscenti bloks, kas pieprasa (attaisnojamu) moratoriju Bardam, labs Šekspīrs ir labs Šekspīrs: Iegūstiet to, kur jūs varat. Šajā gadījumā tas nozīmē PBS, sākot no piektdienas . Kamēr teātri atkal neatvērs durvis, tas var būt vistuvāk tam, lai pieskartos mūsu simpātiju objektam.
