Emma Frost.Alberto E. Rodrigess / Getty Images Stāsti par rijīgu, mīlošu karali Henriju VIII un viņa sešām sievām (par vienu mazāk nekā Lerijs Kings) piesātina filmu un TV arhīvus. Bet kas zināja par viņa mātes Jorkas Elizabetes pārbaudījumiem? Starza saistošā jaunā mini sērija Baltā princese , pirmizrāde svētdien, izceļ jauno sievieti ( Džodija Nācēja ), kurš Rožu kara laikā no lombarda pieauga līdz Anglijas karalienei līdzās Henrijam VII.
Showrunner-rakstniece un izpildproducente Emma Frost, pielāgojusi šo sulīgo turpinājumu Baltā karaliene no Filpas Gregorijas bestsellera apsēdās Novērotājs pie Martas Manhetenā, lai pārrunātu izrādi un viņas neseno pārcelšanos no Londonas uz Losandželosu. Viņa apstājas tikai, lai vicinātu pāri restorānam pie jaunajiem Austrālijas aktieris Džeikobs Kolinss-Levijs kurš pamirkšķina ar acumirklīgu smaidu, kas reti redzams apbruņotajā karalis Henrijs VII, kurš tiecas uz ziemeļnieku karaļu drosmīgajiem stiliem, kurus spēlē Kits Haringtons un Ričards Madens.
Novērotājs : Jūs tirgojat Londonu uz Losandželosu. Kā britu sistēma atšķiras no Holivudas situācijas?
Emma Frost : Lielbritānijas sistēma ir neticami atšķirīga no Amerikas sistēmas. Lielbritānijā TV rakstītāji ir tādi paši kā šeit rakstošie rakstnieki. Mums nav showrunner sistēma . Rakstīšana un producēšana ir pilnīgi atsevišķi. Starp abiem ir radošs aparteīds. Apvienotajā Karalistē rakstnieki galvenokārt raksta mājās pidžamā, un kāds cits ir faktiski pieaugušais, kurš paņem scenāriju un saka: labi, atgriezieties smilšu kastē, un es došos šeit un pieņemšu lēmumus. Tas mainās lēnām, bet tādam kā es ir ļoti grūti strādāt sistēmā, jo es biju skriptu redaktors. Es strādāju ražošanā. Es biju producents pirms Es biju rakstnieks. Es, protams, esmu cilvēks, kurš vēlas būt atbildīgs un pieņemt šos lēmumus, organizēt un vadīt, un pēkšņi jūs infantilizējat, jo jums liek vienkārši uzrakstīt scenāriju. Tagad, tur, mazā meitiņ, atgriezies pie savas mazās jaukās krāsu un smilšu kastes un atnes man citu scenāriju. 
Gadā Džodija Komere kā princese Elizabete Baltā princese .Starz
Tagad ar Baltā princese, vai jūs vadāt rotaļu laukumu?
Jā. Baltā princese ir pirmā izrāde, kuru pilnībā vadu. Baltā karaliene tika pasūtīts BBC un veikts Lielbritānijas sistēmā. Starz ienāca vēlāk. Tātad nākotne ir ļoti saistīta ar izrādēm, raidījumu veidošanu, materiāla ģenerēšanu. Un tad es arī rakstu filmas. Tātad, es tikko esmu uzrakstījis Zelda par Dženiferu Lorensu . Rons Hovards gatavojas režisēt. Tik aizraujoši!
Vai iebiedējat arī darbu ar Lorensu?
Kad jūs sēžat četrās sienās ar datoru un tās ir tikai jūsu smadzenes un mirgojošais kursors, tas pats, neatkarīgi no tā, vai rakstāt skatuves lugu vai daudzmiljonu budžeta filmu. Es eju, labi, ko jutās Zelda Ficdžeralda un ko viņa darīja šajā brīdī vai ko varēja just? Darba integritāte ir izlīdzinātājs. Tātad, es nejūtos bail. Es jūtos priviliģēta.
Viena saikne starp šiem sieviešu virzītajiem projektiem ir tā, ka tie ir biogrāfiska daiļliteratūra. Neatkarīgi no tā, vai tā ir F. Skota Ficdžeralda sieva vai 15. gadsimta karaliene, pastāv vēsturiskas cerības.
Baltā princese balstīts uz Filipa romāns . Gregorijs pirmām kārtām ir vēsturnieks. Viņa visu sarežģīti, pedantiski pēta. Šajā periodā sieviešu dzīve tik tikko reģistrēta. Par viņiem nav daudz zināms. Nevienu tas īsti neinteresē. Tātad, Philippa atrod informāciju, ko var atrast, un pēc tam ienes savu dzejnieku licences bumbiņu, lai to pārvērstu romānā. 
Jodie Comer kā princese Elizabete un Jēkabs Kolinss-Levijs kā Henrijs VII.Starz
Vēsturiskās fantastikas centrā ir ticības lēciens no faktiem uz elementiem, kas var būt necaurspīdīgi izdzīvojušajos primārajos avotos: jūtās, motīvos, vēlmē.
Protams, bet arī jums ir jāizdomā, jo mēs nemēģinām būt vēsturnieki, sniegt vēstures stundu vai veidot dokumentālo filmu. Jums ir jāpieliek lēciens, lai tas būtu piemērots 21. gadsimta auditorijai, it īpaši 21. gadsimta auditorijai sieviete auditorija. Jums stāstā ir jāiepūš dzīve un jājautā: ko viņi būtu jutuši un sapņojuši? Kādi bija konflikti? Fakts, ka tā pamatā ir vēsture, zināmā mērā nav nozīmes, jo es vienkārši eju: kas ir šis stāsts, kas šeit ir, un kā es šo stāstu pārvērstu par labu izrādi?
Un šī izrāde liek sieviešu vēsturiskās personas priekšā un centrā.
Mani aizrauj tas, ka vēsture ir stāsts par vīriešiem. Es domāju, ka uzvarētāji ir tie, kas raksta vēsturi, un uzvarētāji gandrīz vienmēr ir priviliģēti, galvenokārt balti vīrieši. Un es domāju, ka vēstures grāmatas jums vairāk stāsta par periodu, kurā grāmata ir uzrakstīta, un personu, kas raksta grāmatu, nekā par periodu, kuru tā plāno attēlot. Tātad pastāvīgi tiek filtrēti visi cilvēki, kas ir pie varas un kas tiek uzskatīts par interesantu un atbilstošu.
Vēsture vēsta, ka tā ir balto vīriešu litānija, kas cīnās karos, lai varētu atgriezties un iedziļināties šajās sieviešu varoņstilbās un izvilkt viņu stāstus gaismā ... tas ir saviļņojoši.
Vai jums šķiet, ka sieviešu vēstures atgūšana dod spēku?
Jā, ir aizraujoši atgriezties un mēģināt atkārtoti piesavināties vēsturi cilvēkiem, kuri no tās ir izslēgti, proti, sievietēm un krāsainiem cilvēkiem. Vēsture vēsta, ka tā ir balto vīriešu litānija, kas cīnās karos, lai varētu atgriezties un iedziļināties šajās sieviešu varoņās, kā arī izvilkt viņu stāstus gaismā un patiešām izpētīt tos veidus, kā viņiem būtu jācīnās par varu. jācīnās par autonomiju, viņiem būtu jācīnās par izdzīvošanu - tas ir saviļņojoši.
Vai šīm cīņām par varu ir mūsdienīga nozīme?
Jā. Stāstu stāstīšana par sievietēm un viņu attiecībām ar varu un pašu dzīvi nav bijusi tik aktuāla kā tagad pašreizējās politiskās ainavas dēļ, kur sievietes tiek pakļautas uzbrukumam un zaudē varu, zaudējot mūsu tiesības.
Tomēr stāsts par princesi Elizabeti un viņas konfliktiem ar māti un vīramāti neuzrāda, ka “māsas ir spēcīgas”.
Cilvēki runā par māsu draudzību, un man vienmēr ir ļoti aizdomas par domu, ka sievietes atbalsta viena otru un cenšas palīdzēt. Pat mana pieredze 21. gadsimtā ir tāda, ka sievietes priekšniece, visticamāk, nodarbinās vīriešus un spers citas sievietes atpakaļ pa kāpnēm. Tas ir nožēlojami, bet tas notiek. Man šķiet aizraujoši veidi, kā sievietes sacenšas un nonāk konfliktā. 
Suki Waterhouse Jorkas Sesīlijas lomā, Jodie Comer kā princese Elizabete un Mišela Fērlija kā Margaret Beaufort.Starz
Džimijs Falons Bredlijs Kūpers smejas
Konflikti starp sievietēm vada izrādi, tiesa?
Sieviešu klišeja ir tāda, ka mēs esam auklētāji un ka mēs vienmēr mīlam savus bērnus, mēs vienmēr mīlam savu māti un ka māsas ir māsas. Realitāte, protams, ir sarežģītāka. Mani interesē apskatīt tos laikus, kad patiesībā tava māte nav kāda, kas tev īpaši patīk, vai tavs bērns nav kāds, kas tev īpaši patīk, un tu vēlies dažādas lietas. Arī sieviešu attiecībās ar vardarbību, sieviešu attiecībās pat ar nāvi vai slepkavību, ka mēs ne vienmēr esam šis barojošais, siltais dzimums. Mēs esam tikpat spējīgi, lai vīrieši būtu nežēlīgi un cīnītos.
Es domāju, ka ir svarīgi to piešķirt sievietes varonim. Dusmas ir patiešām svarīgas. Dusmas nosaka robežas, un es domāju, ka sievietēm nav tiesību uz viņu pašu dusmām.
Bieži - gan daiļliteratūrā, gan uz ielas - tiek sagaidīts, ka sievietes smaidīs, neskatoties uz patiesajām emocijām. Un princese Elizabete, arī Lizija, ir dusmīga no pirmās epizodes.
Lizijai sākumā nav par ko smaidīt, kā arī viņa nav atvainojusies. Viņai ir tiesības. Viņa piedzima karaliska. Viņai bija vairākas cerības par savu dzīvi, un viņa ir ļoti pārliecināta par to, kas viņa ir un ko vēlas. Pēkšņi viņa nonāk situācijā, par kuru nekad nedomāja, ka būs tur, kur pašas māte lūdz viņu apprecēt tās sievietes dēlu, kura, viņuprāt, nogalināja viņas brāli. Kāda viņas mātes nodevība, kaut kas, ko viņa nekad nedomāja, notiks. Viņa ir pilnīgi sašutusi, jo nekas viņas dzīvē pirms tam nekad nav licis domāt, ka viņa atradīsies šajā amatā. Viņa nekad nedomāja, ka māte viņu šeit ieliks.
Un Lizijai, daļēji tāpēc, ka viņai ir tik lielas tiesības, pieder viņas dusmas.
Viņa ir tik pārliecināta par savu nostāju sākumā, un viņai patīk, kāpēc man jāšanās? Tātad, viņa ir dusmīga, un es domāju, ka ir svarīgi to piešķirt sievietes varonim. Dusmas ir patiešām svarīgas. Dusmas nosaka robežas, un es domāju, ka sievietēm nav tiesību uz viņu pašu dusmām. Kā jūs sakāt, sievietēm ir jāsmaida. Mums nevajadzētu būt dusmīgiem. Mums vajadzētu audzināt. Es ceru, ka izrāde izpēta visas citas telpas, kas nav kopjošas, potenciāli slepkavīgas, ļoti konkurētspējīgas, varas izsalkušas, dusmīgas un neatvainīgas.
Un šī dusmas neapstājas ar Liziju: viņas māte Elizabete un vīramāte Mārgareta ir pilnīgas tīģeru mammas.
Elizabete un Margareta ir mātes, kuras dažādu iemeslu dēļ baro savus bērnus. Vai viņi vēlas, lai bērniem būtu vislabākais, vai viņi vēlas, lai bērni darītu to, ko viņi paši vēlētos, lai viņi varētu dzīvot tā vietā? Viņi savā ziņā ir abas skatuves durvju mammas, vai ne futbola mammas? Lizija un viņas mamma, viņi patiešām mīl viens otru.
Bet tas neliedz mammai plānot aiz meitas muguras.
Tas ir ļoti interesants ceļojums starp šiem diviem. Viņi mīl viens otru līdz galam, taču ir patiesība par sāpēm šajās attiecībās. Mātes un meitas bezgalīgi dusmojas. Un tomēr plašsaziņas līdzekļos un TV es joprojām domāju, ka joslas platuma sieviešu varoņiem ir atļauts dzīvot, tas ir tik šaurs un tik ierobežots, jo it kā tu esi sieviete, tāpēc pēc definīcijas tu mīli savus bērnus un tu dari visu savu bērnu labā. Vai tā ir taisnība? Es nedomāju, ka tā ir taisnība. Notiek cīņa par statusu un identitāti, kurā notiek šī izrāde.
Vai jūs teiktu, ka cīņa par varu starp sievietēm ir izrādes galvenā uzmanība?
Es domāju, ka izrāde ir periods Rietumu spārns savā ziņā tāpēc, ka tas viss ir par smalkumiem, kas jāvelk šurp un tā, un kā jūs manipulējat. Un nabadzīgais karalis Henrijs ir kā vistas siets vistā, par kuru cīnās Lizija un viņa māte.
Vai šīs pils intrigu nodarbības ir piemērojamas jūsu karjerai?
Dzīvē - un īpaši šajā biznesā - izredzes ir pret to, ka tu esi sieviete. Jums jāatrod cits stratēģiju kopums ne tikai panākumiem, bet arī izdzīvošanai. Izrādē daudz sieviešu varoņu saprot, ka viņi nevar vienkārši iet, hei, es esmu atbildīgs un es to daru, un jūs vienkārši pakļaujaties. Jums ir jāatrod dažādas stratēģijas, lai spēlētu spēli, nevis atsvešinātu, nevis liktu vīriešiem justies, ka jūs esat šis gigantiskais drauds .... Daudzas manas karjeras cīņas ir lietas, kuras spēlē arī šajā izrādē. Ka jūs saprotat, kā saka Lizija, būt apslēptam un pacietīgam. Jums jāspēlē kopā ar spēli. Jums ir jāizdomā veidi, kā būt gudriem un ambicioziem, bet ne pārāk gudriem un ambicioziem, jo tad cilvēki atrod jums draudus. Domājot par nozari, es domāju, ka tas bija daudz seksistiskāks, kad es pirmo reizi ienācu tajā. Bet jums vienkārši ir labi jāspēlē spēle.
Kad jūs kļūstat arvien veiksmīgāks kā šovu skrējējs un scenārists, kāds ir jūsu padoms sievietēm, kuras nāk klajā?
Esmu uzzinājis, ka man ir vienalga, ko cilvēki par mani domā. Svarīgs ir tikai darbs un tā integritāte. Katram lēmumam jābūt par pieņemšanu, kas parāda absolūti labāko, kāds tas var būt. Un tas pārspēj manas personīgās jūtas. Īpaši kā sievietei jums jāsasniedz punkts, kurā jūs vienkārši dodaties, man ir vienalga, ko kāds domā. Man ir vienalga, vai cilvēkiem es nepatīk. Man ir vienalga pret cilvēkiem, lūdzu. Man vienalga. Tas viss ir par darbu. Es šajā kalnā ielikšu savu karogu un nomiršu šajā kalnā, jo tas ir vienīgais, kas ir svarīgi.
