No sākuma skatuves Tumšais bruņinieks .Warner Bros. Skatītājam dažreiz var šķist, ka Kristofers Nolans laiku uztver kā vienu no Vonneguta tralfamadoriešiem, romāna citplanētiešiem Lopkautuve-pieci kas vienlaikus piedzīvoja visu esamību. Nolana nav visvarenais - kaut arī daži viņa dedzīgākie fani var nepiekrist -, taču vēlu viņš ir nodomājis izdomāt jaunas popkornu izklaides metodes ārpus stāstījuma linearitātes važām. Dažās pēdējās bildēs redzams, ka viņš aizrāvies ar sabrukumu un laika pagarināšanu, lai izveidotu sarežģītus darbības komplekta gabalus: burtiskais laika ceļojums Starpzvaigžņu , sākuma paplašināšanās laicīgi, daudzveidīgie soļi Denkerka .
Viņš ir izstrādājis fetišu sinhronizācijai, kas ir nopietna problēma, kas nopietni sākās 2008. gadā Tumšais bruņinieks . Otrā daļa galvenā grāvēja franšīzē iezīmēja Nolana interesi par visu, kas ir mazāks nekā titāniski mērogotas filmas, beigas, un tās labākie fragmenti parāda rūpīgas izpildes nojautu, ko viņš kopš tā laika ir atkārtoti uzpūtis un uzpūtis. Vismazāk tēlaini viņš to paveica savā izcilākajā izbraukumā ar Betmenu, kas abstraktākas metafiziskas sezonas vietā izmanto faktisko hronometra koordināciju, lai savāktu sarežģītos mirkļus, ko skatītāji apbalvo savā darbā. Lielākā daļa režisoru formatē lielu triku secību kā domino sēriju, kas krīt viens pēc otra, ar tiešu kustību, kas fiksēta no vairākiem leņķiem. Nolans vēlas nošaut domino un bumbu, kas ripo cauri Rube Goldberg konstrukcijai, un rotaļu automašīnu, kas dodas uz lēciena rampu, un viņš vēlas, lai viņi visi piezemētos tieši tajā pašā vietā.
Džokers apgalvo, ka viņš nav puisis ar plānu, taču viņa teroristiskās palaidnības ietver vairākas vietas ar notikumiem, kas sakrīt līdz milisekundei.
Kā to attēlo sīkstošais, nevēlamais Hīts Ledžers, klaunu noziegumu pavēlnieks Džokers apgalvo, ka viņš nav puisis ar plānu. Lieliski, bet pat viņš nevar noliegt, ka viņš noteikti tic tālredzībai; Džokera teroristiskās blēņas ir saistītas ar vairākām vietām ar notikumiem, kas sakrīt līdz milisekundēm, kā rezultātā visā Gothamā izcēlās aizraujošas haosa montāžas. Atverošā bankas uzlīme dažādos punktos ap objektu, sākot no jumta līdz galvenajam stāvam līdz velvju ieejai, izvieto vienreiz lietojamu grūžu bandu. Katram blēžam savs darbs ir jādara ātri un nevainojami, lai nākamais varētu darīt savu, lai viņu nogalinātu, tiklīdz viņi ir pārdzīvojuši savu lietderību. Laika noteikšanas svarīgākā nozīme attiecas arī uz šīs ainas komēdiju, jo sitiena līnija pienāk, kad aizbēgušā autobusa vadītājs izlec cauri sienai, lai paņemtu pēdējo gunu tieši pēc norādes.
Vēlāk Nolans pastiprina ante, jo Džokers atlīdzina draudus atbrīvoties no trim svarīgiem sabiedriskiem darbiniekiem. Viņš koncertā iestudē atentāta mēģinājumu trio, no kuriem tikai divi ir veiksmīgi. Korumpētu policistu pāris pavada tiesnesi no viņas mājas uz sprādzienbīstamu automašīnu. Policijas komisārs dzer no saindētas viskija glāzes savā birojā un pie privāta naudas vākšanas Brūsa Veina penthouse, Džokers un viņa trāpītā komanda personīgi rūpējas par Hārvija Denta slepkavība. Lai aizskartu šo aizvainojumu, visam ir jānotiek, pirms kāds var brīdināt kādu citu, un tāpēc visi trīs harmoniski nogalina kulmināciju zem kameras modrās acs. Dents izdzīvo, taču viņš nebūt nav drošībā, vēlāk nolaupīts ar citu triku, kurā likumsargi prasa atrasties vismaz divās vietās vienlaikus - lielvalsts, kas pieder tikai mums, skatītājam.
Nolans atbalsta heist attēlus (un tādus heist blakus esošus attēlus kā šis, kuros komanda veic salīdzinoši sarežģītu darbību), jo viņam patīk, kad viss notiek uzreiz. Padomju filmu pionieris Sergejs Eizenšteins labi teoretizēja kinematogrāfisku efektu, kārtojot secīgus elementus nevis blakus, bet gan viens otram virsū, kas, izmantojot stilizētu montāžu, rada kaut ko žilbinoši sarežģītu.
NOLAN / LAIKS ir sērija, kurā tiek pētīts, kā mēs esam skatījušies pulksteni Kristofera Nolana filmās.
