Eljots Peidžs iezīmējās 2010. gadā Sākums kā Ariadne.Eljots Peidžs un Warner Bros. Pictures; Erika Vilasa-Boasa ilustrācija / Novērotājs Kristofera Nolana 2010. gada grāvējā Sākums, nepareizi izveidota varoņu grupa apvienojas zinātniskās fantastikas darbinātā apgrieztā heist-plotā, kas aizgājis jungu valodā, lai dziļi ievietotu domu vīrieša zemapziņā. Šis akts Nolana scenārijā ir aprakstīts kā sākums: idejas izsēšana dziļā psiholoģiskā līmenī un vērošana, kā tā izaug par kaut ko lielāku, kaut ko tādu, no kura sapņotājs pamodīsies un pat nezinās, kas noticis, vai kā domas iesakņojās.
Eljots Peidžs zvaigznēs Sākums kā Ariadne, arhitekts. Filmas mītos arhitektam ir jāiedziļinās citas personas sapnī un tas jāizveido: iedomājieties telpas, konkretizējiet apkārtni; izkārtojums laika apstākļi, ēkas, ielas, tehnoloģija. Tas viss pēc arhitekta iegribas, kurš var smelties no sapņotāja domām un atmiņām, taču nekad nevajadzētu izpētīt savus vai izvēlēties no savas pieredzes, lai sapņotājs ieslēgtu Arhitektu pašā sapnī.
Nesen Lapa iznāca kā transpersona , paziņojums, kas aicina viņa iepriekšējo darbu jaunas interpretācijas ar jaunu skatījumu. Lai gan pastāv milzīgs dīvainu fanu darbs Sākums ( Artūra / Eamesa savienošana pārī ar AO3 ir iekļauta 60% no saražotajiem ficiem). Ariadne ir atstāta uz neizpētīto auditorijas aizstājēju. Skatoties Sākums tagad, izmantojot Peidža Ariadne kā objektīvu filmas pārlasīšanai, tiek atklātas jaunas telpas labirintā un jaunas piezemēšanās uz Penrose kāpnēm.
Dzimums ir sava veida aizsākums. Tā ir ideja, kas iesakņojusies mūsu galvās kopš jaunības, un tā ir izaugusi, lai aptvertu sevis gabalus, kuriem nekad nevajadzēja būt pēc dzimuma. Tie var būt drēbes, vārdi, balss skaļums neatkarīgi no tā, vai zvērējat publiski, neatkarīgi no tā, vai turat aiz sevis atvērtas durvis. Tie ir dzīves aspekti, kas regulāri attiecas uz dzimumiem, bet tikai tāpēc, ka esam uzauguši ar ideju par to, kas ir dzimums un kā to ieviest ikdienā.
Ariadnes prasme ir viņas spējā radīt pasaules, virzīt jaunas robežas, izplūst robežas starp realitāti un sapni tikai tik daudz, lai ierobežotā telpā izvilktu sarežģītu heist, bet ne tik daudz, lai pasaule liktos neticama. Reālajā pasaulē būt transam nozīmē dzīvot bezgalībā, starp ķermeņa un prāta, sapņu un realitātes vīlēm. Ariadne spēlē ar šīm telpām, viņai tās pieder, tās ir viņas, ieslodzītas bezgalīgas cilpas pašas radītas.
Lielākā daļa filmas notiek prāta iekšpusē, pašā ķermenī. Mēs varam redzēt, kā spēja kontrolēt pasaules realitāti, kas pastāv ķermeņa iekšienē, var būt ļoti pievilcīga transpersonai. Ķermenis ir sapnis sapnī, veidota dzimumu telpa, kurā Ariadne kontrolē ne tikai savu perspektīvu, bet arī to, kā citi cilvēki viņu redz. Kad viltotājs Eamess parādās sapņos, viņš var būt jebkurš. Tiek parādīts, ka dzimums ir kostīms, kuru Eames viegli uzvelk un novelk, tātad ir jēga, ka Ariadne ir pilnīgi spējīga radīt sevi jebkurā aspektā. Tik bieži tas, kā trans cilvēki redz sevi domās, savu ideālo sevi, nav tas, ko viņi redz reālajā pasaulē. Dažiem trans-ļaudīm tas parādās kā disforija, bet dažreiz tas ir tikpat vienkāršs kā ģērbšanās stils, vārds vai krāsa, kas vienkārši neder.
Ir brīdis, kad Ariadne pēta Doma (Leonardo DiCaprio) sapni, kur viņa sāk ienest savas atmiņas, pētot veidus, kā pārkāpt robežas tam, ko viņa zina, par vietām, kur viņa dzīvo reālajā pasaulē. Doms brīdina, ka, ja jūs turpināsiet mainīt lietas, tas kļūs bīstams. Šī ir galvenā trans pieredze; tiek teikts, ka robežu virzīšana ir bīstams. Iztēles robežu pārsniegšana, lai atrastu plašas, autentiskas mūsu versijas, ir bīstama apkārtējiem cilvēkiem, kuri joprojām ir ieslodzīti no sākotnējā sākuma ierobežojumiem, šīs pirmās idejas, kas dzimšanas apliecībās tiek implantēta mūsu galvās: dzimums vispār pastāv .
Ariadnes spēja ne tikai kontrolēt Doma sapni, bet arī izaicināt to ir būtiska. Viņa iedomājas, kā pasaule mainās ap viņu, un tā tas notiek. Saskaņā ar filmu sapnī nav pārtraukuma starp pasaules radīšanu un tās uztveri. Ir iespēja iegūt tūlītējus atklājumus, tīru iedvesmu. Spēja atklāt kaut ko par sevi un redzēt to atspoguļotu tajā pašā mirklī, jūsu realitātē ir transfantāzija. Pasaule varētu vērsties pret viņu, Doma projekcijas varētu skatīties uz viņu, bet tomēr viņa maina realitāti.
Skatoties Sākums tagad, ņemot vērā Peidža iznākšanu, jūties kā stāsts par savu stāstu. Pirms desmit gadiem Peidžs nebija atklāti dīvains, un tagad viņš ir atradis veidu, kā būt laimīgam, īstenot savus sapņus realitātē. Ja mēs varam slāņot transpersonu rādījumus virs vecākas filmas, piemēram, Sākums , mums ir iespēja sazināties ar tādu varoni kā Ariadne, kura aktieris ir trans. Ja mēs varam just līdzi rakstzīmēm, vieglāk ir just līdzi personai; kāpēc gan citur slavenībām ir tik kvēli sekojumi? Sakaru dēļ cilvēki izveidoja ekrānā redzamās rakstzīmes. Lai iznāktu tāds izveidojies aktieris kā Eljots Peidžs, tiek piedāvātas jaunas iespējas sazināties ar trans kopienu, it īpaši atkārtoti skatoties vecākus grāvējus, piemēram, Sākums .
Sākums var palīdzēt mums iedomāties pasauli, kas pārsniedz dzimumu, jo mēs to varam izmantot, lai aprakstītu, kā dzimums ietekmē mūs visus. Tā ir ideja mūsu galvās, ko pastiprina apkārtējā pasaule, taču tā nav patiesība. Tas ir pamata, visdziļākais sadalījums pēc dzimuma, kas visneadekvātāk atdarina realitāti. Dzimums nav faktisks; to ir veicinājis fakts, ka mūs ieskauj dzimtes sabiedrība. Dzimums ir ideja, un, ja mēs varam iekļūt sapņu pasaulē un atrast plašākas, plašākas sevis versijas, ja mēs varam pārkāpt likumus, aizmiglot robežas un atrast vietas, kas mums šķiet piemērotas - pat uz brīdi - mēs var pārrakstīt mūsu stāstus un sevi.
Novērošanas punkti ir daļēji regulāra mūsu kultūras galveno detaļu apspriešana.
