Daisy Ridley iekšā Ofēlija .Pieklājīgi no IFC Films Ar Ofēlija , Austrāliešu režisore Klēra Makartija notīra putekļus no korna, pārspīlēta Lisas Kleinas jauno pieaugušo romāna, lai pārdomātu Hamlets no viņa trakās draudzenes Ofēlijas viedokļa. Rezultāts ir diezgan jauks, ja miglas ezeri un priekšnojautājošie Dānijas ezeri ir skaisti nofotografēti un tērpi ir noformēti bagātīgi, taču bēdīgajam (un garlaicīgajam) rezultātam nav neviena drosmīgā virziena vai svārstīgās kaislības, ko sākotnēji radījis Bards. Tas ir revizionistisks mēģinājums padarīt Elsinoras iedzīvotājus šķiet modernus un pieejamākus, taču tas drīzāk atgādina Sofomoric Pilsonis Keins Fox News tēlā.
SKATĪT ARĪ: ‘Komanda’ ir pulēts, sirdi plosošs ziņojums par Kurskas zemūdenes katastrofu
Ar Daisy Ridley no nesenajiem Zvaigžņu kari filmas, kas atainotas pēc mūsdienu sievietes tēla, kas ielūkojas uzmundrinātās feministiskās apgaismības spogulī, pārdomas pārņem. Šajā kontekstā Ofēlija kompensē zaudēto laiku kā meitene, kurai bērnībā tika liegta privilēģija pildīt mājas darbus ar zēniem un kura pārvērtās par dumpīgu, spītīgu ambīciju simbolu valdonīgā vīrieša pasaulē. Vīrieši Ofēlija tagad ir otrās pakāpes tagalongs, taču joprojām purvā peld sievietes.
| OPHELIA ★ |
Gluži kā Rozenkrants un Gildenšterns ir miruši pārskatīts Hamlets skatoties no diviem bērnības draugiem, kurus savs tēvs karalis Klaudijs savervējis, lai izspiegotu princi, klasiskā traģēdija tagad tiek pārskatīta ar meitenes acīm, kuru viņš veda ārprātīgi, zaudējot saikni ar vienas no visu laiku izcilākajām izrādēm realitāti. rakstīts.
Viss, ko es varēju iedomāties, bija Žana Simmonsa krāšņā, spocīgā, izturīgā un būtiskā Ophelia 1948. gada filmā ar Lorensu Olivjē. Ridlija 17. gadsimta kleitās izskatās neomulīgi un nevietā, it kā viņai aiz auss būtu burbuļveida gumija un tērpā būtu paslēpts mobilais tālrunis. Šajā visā ir kaut kas nedzīvs, kas liek domāt, ka filma ne tikai nepaplašina vai neuzlabo nemirstīgo lugu, bet tai vajadzētu palikt uz drukātās lapas, ja tāda vispār ir.
Šī Ofēlija tiek iepazīstināta kā draiskulīgs, uzmundrinošs bērns, kura tēvs Polonijs ir sociālais alpīnists karaļa pilī. Karalienei Ģertrūdei (Naomi Vatsa) patīk meitenes uzpūtība un viņa ņem viņu paspārnē kā gaidošo dāmu. Gadi paiet, un krampjveida, pūstošs Hamlets (Džordžs Makkejs) atgriežas no koledžas, valkājot pārāk daudz acu grima, lai atrastu Ofēliju kā starpnieku ar savu māti un viņas dvīņu māsu Mehtildu (Watts ir divējāda loma). Mechtild ir ļaunā burve, kas piegādā narkotikas Ģertrūdei, lai nogalinātu karali, ar brāļa un viņas mīļotā Klaudija palīdzību (aplamais Klīvs Ouens jautrā parūkā, kas tā vietā nogalina viņa sniegumu).
Semi Čelasa pārrakstītās papildu ainas un dialogs robežojas ar absurdu. Jūs neticēsiet tam, ko viņi ir izdarījuši slavenajam, lai jūs uzrunātu sieviešu klostera runu. Slepenas laulības izgudrojums starp Hamletu un Ofēliju aizgūts no Romeo un Džuljeta ir īpaši labs piemērs tam, cik tas viss ir dumjš, samākslots un bezjēdzīgs. Cīņas troksnis, ko dzirdat fonā, nav gaidāmais karš, kas atstāj skatuvi ikreiz, kad tā tiek iestudēta. Tagad tā ir Viljama Šekspīra skaņa, apgriežoties viņa kapā.
