Minnija (Eva-Marija Vestbruka) ne visai uzticas noslēpumainajam Džonsona kungam (Jusifam Eyvazovam) Rietumu jaunava .Kens Hovards / Met Opera Tas aizraujošākais un sirdi plosošākais no visām Pučīni operām, Rietumu jaunava (Zelta rietumu meitene) pagājušajā ceturtdienā atgriezās Metā ar tik slīpi rūgtu saldumu kā pats skaņdarbs.
Asaras plūda bagātīgi, taču nekad nevarēja būt drošs, vai tās izraisīja līdzjūtība ar neciešami skaudru nostalģijas un zaudējumu attēlojumu vai neapmierinātība ar uzņēmuma šļakatām raksturīgo šedevra apstrādi.
Opera, kas pielāgota no melodrāmas autors Deivids Belasko ne tikai piedzīvoja amerikāņu pasaules pirmizrādi (1910. gadā, vecajā Metā tieši zem Taimskvēra), bet arī ir amerikāņu tēma.
Kalifornijas zelta steigas laikmetā jaunava Minnija pārtraukumā pilda savus bārmeņa pienākumus Polka salonā (kas ietver Bībeles stundu pasniegšanu viņas zelta ieguves klientiem) uz randiņu ar Sakramento puisi Diku Džonsonu. Kaut arī viņš slepeni ir meklējamais bandīts, viņa tik ļoti viņā iemīlas, ka izaicina vietējo iekārojošo šerifu uz pokera spēli ar likmēm, kas saistītas ar viņas tikumu un Džonsona dzīvi.
Pēc vairākām komplikācijām Minnijs un Džonsons tiek atkal apvienoti, lai aizbrauktu uz lielo nezināmo vietu aiz Sjerr Nevada kalniem: laimīgas beigas, vai ne? Nu jā un nē. Viņu mīlas duetu pārtrauc kalnrači, atņemot zaudējumu savai mīļotajai Meitenei, dziedot tautas dziesmu, kuras atturība ir tālu prom, mājās, vai viņi par mani raudās?
Tātad mīlestība nozīmē zaudējumus, un laimi var iegūt tikai ar bēdu cenu. Pučīni mūzika jau no paša sākuma pārsteidz šo neskaidrību noti, kas ir lielisku, visu toņu mērogu priekšvārds, kas liecina par nezināmas teritorijas bezgalīgo potenciālu, bet arī par tās aizliedzošo vientulību. Āriju ir maz un tālu: šie cilvēki ir pārāk konflikti, lai izteiktos tik tiešā veidā. Bet melodija un bezgalīgi daudzveidīga orķestrēšana liek šai operai rosīties ar vitalitāti. Polkas salonā sākas kautiņš.Kens Hovards / Met Opera
populārākās svara zaudēšanas tabletes
Meitene tiek darīts diezgan reti, un Met nevienmērīgā apstrāde ar gabalu liecina, kāpēc. Gan Minnijs, gan Džonsons ir garas un plaša spektra lomas, kuras jāprojicē pār spēcīgu orķestri, un ceturtdien tikai tenors Jusifs Eyvazovs sevi pierādīja šim uzdevumam.
Viņa balss, kaut arī ne visai krāšņi, ir pilnīgi patiesa, un pirmo reizi, kad dziedāja šo grūto daļu, viņš izrādījās nevainojami muzikāls. Džonsona pēdējā cēliena ārija Ch’ella mi creda piedāvā tenoram gandrīz neatvairāmu kārdinājumu palutināt un sašutumu, taču Eyvazova uznāciens bija traģiskas cieņas paraugs, līdz pat akmeņaini augstiem B dzīvokļiem.
Vienmēr ir skumji, ja dziedātājas balss nedarbojas, bet tas ir īpaši aizraujoši, ja māksliniekam, tāpat kā Evas-Marijas Vestbrukas Minnijai, nepārprotami ir tik izcili nodomi.
Pučīni parlando stils, kas attēlo varoņa humoru, kautrību un, visbeidzot, varonīgo varonību, viņai bija kā dzimtā valoda. Fiziski viss nepieciešamais soprāns bija tikai skatiens vai galvas pagriešana, lai apburtu publiku, tomēr viņa ar šausminošu sparu metās operas vairākās fiziskās vardarbības ainās.
Bet viņas balss ieskanējās gandrīz katrā no lomas augstākajām kulminācijām: augšējie C un pat B dzīvokļi nebija daudz vairāk nekā kliedzieni. Vai šī problēma bija tikai atklāšanas vakarā, vai hroniska, es nevaru pateikt, bet es varu tikai cerēt, ka viņa atgūsies vēlākām izrādēm: tik apdāvināta māksliniece ir pelnījusi iespēju izmantot visas savas iespējas.
Ironiskā kārtā baritons Zeljko Lučičs, kurš bija saaukstējies, izklausījās lieliski, lai gan viņa mierīgā, slinka izturēšanās uz skatuves bija disonanta ar šerifa Džeka Renses savvaļas raksturu. Gigantiskais atbalstošais sastāvs un it īpaši koris skanēja vairāk nekā pietiekami vareni, lai iekarotu rietumus.
Īpašs prieks bija Maikls Tods Simpsons Sonoras kamejas lomā, kuram Pučīni tēlaini piešķīra operas klimatisko brīdi. Kad ogļrači nolemj apžēlot Džonsonu, Sonora dzied Minnie Le tue parole sono di Dio. (Jūsu vārdi ir no Dieva) Simpsona planējošais baritons lika šai krāšņajai frāzei izklausīties tā, it kā tā būtu cēlusies no Debesīm.
Diriģents Marko Armiliato samierinājās ar drošu rutīnu un mēreniem tempiem - pēdējām lietām, kas nepieciešamas šim sikspārņu ārpus elles rezultātam. Vēl sliktāk, smagie mākslīgi naturālistiskie komplekti no Giancarlo del Monaco novecojušās produkcijas motivētas skatuves kustības vietā ierāmēja to, kas labākajā gadījumā bija rudimentārs. Liktenīgā pokera spēle bija pusaizklāta aiz nevajadzīgi milzīgām kāpnēm.
Visa šī smaguma pakāpe un milzīgums var iekarot dažus aplausus, kad priekškars paceļas uz augšu, taču tie arī noved pie garām starpbrīžiem, kas pirmajā vakarā kopā ir gandrīz 90 minūtes. Tas izstiepj šo kompakto operu, knapi 2,5 stundas mūzikas, līdz gandrīz četru stundu atskaņošanas laikam.
Ne tikai tas viss dīkstāves triks Meitene Šis impulss ierobežo potenciālo darba dienu auditoriju līdz tiem, kuri var gulēt nākamajā rītā vai arī var darboties mazāk nekā sešas stundas miegā.
Tas ir sasodīti kauns, jo pat Met mazāk nekā optimālajā prezentācijā šī ir opera, kas plosīs jūsu sirdi.
