Keita Blanšeta Anna Petrovnas lomā un Ričards Roksburga Mihaila Platonova lomā.Džoans Markuss Kāds ir labākais matu augšanas līdzeklis
Baidoties no tā, ka mani apzīmē ar zēnu, kurš raudāja vilku, es tikko biju nolēmis atturēties no zvanīšanas uz Brodveju, kas ir vissliktākais, ko esmu redzējis. Tad es devos uz Ētela Berimora teātri un cietu cauri nerimstošai trīs stundu kaudzei ar trokšņainu, bezjēdzīgu un pretenciozu atkritumu, ko sauca Tagadne. Importēts no Austrālijas bez prātīga iemesla, izņemot to, ka tas piedāvā Amerikas auditorijai retu iespēju tērēt laiku vienā telpā ar burvīgo divkārtējo Oskara ieguvēju Keitu Blanšetu. Divi jautājumi: Kāpēc vispār kaut kas šis šausmīgais tiks ražots un kāpēc tajā parādīsies šī graciozā, elegantā un paveiktā aktrise, kura varētu iezīmēties jebkurā viņas izvēlētā transportlīdzeklī? Atbilde uz abām ir šāda: to uzrakstīja viņas vīrs Endrjū Uptons. Abiem es saku: Feh!
Uptons ir tādu slaveno dramaturgu kā Ibsena, Dženē, Gorkija un Moljēra darbu austriešu adapters, kuru viņš atjauno un izgāž uz Sidnejas teātra trupas skatuves. Ar Tagadne, viņš uzņemas Antona Čehova pirmo lugu (atskaņa ar sliktāko), kas rakstīts, kamēr viņš bija students medicīnas skolā, un vispārīgi tika nosodīts kā nebeidzamu nepilngadīgo un haosa darbs, kas acīmredzamu iemeslu dēļ nekad netika pabeigts, publicēts vai pat nosaukts (lai arī to bieži sauca Platonovs, pēc viena no pazudušo varoņu pūlī, kurš visu laiku klīst, spļauj, bļauj, kliedz un kliedz viens uz otru ). Starp runām varēja uzadīt džemperi.
Sākotnējais scenārijs, kas tika atklāts Maskavas bankas glabātavā 16 gadus pēc Čehova nāves 1904. gadā, ir piecas stundas garš. Uptons ir sasmalcinājis, sasmalcinājis un izdzēsis tik lielu jabberwocky daļu, ka tekstam nav nekā jēga, un, lai gan izmaiņas ir saīsinājušas darbības laiku, viņš šajā procesā neko nav uzlabojis.
Joprojām stereotipiski čehovu muižas ēkā pirms boļševiku revolūcijas Krievijas laukos šis vecais čīkstošais sofomoriskais eksperiments tagad ir modernizēts, iekļaujot rokenrolu, balonus, pogas uz leju un tenisa apavus, pievienojot svaigas neskaidrības kalnus. slavenais Čehova nogurums. Ar safrāna krāsas matu kaskādi un cieši pieguļošiem džinsiem Blanšets atveido Annu Petrovnu, garlaicīgu atraitni kādam, sauktu Ģenerāli, kurš apprecējās ar viņu 19 gadu vecumā un atstāja viņai finansiālu nodrošinājumu, kas beidzot ir mazs. viņa svin savu 40. dzimšanas dienu. Garlaikojusies no gandrīz katatonijas, viņa dumjš par saviem viesiem ir uzaicinājis 12 blāvāko cilvēku bandu Krievijā.
Visas sarežģītās attiecības nav iespējams sakārtot, jo Austrālijas dalībnieku sastāvs (izņemot Blanšetu, kuram ir bijusi milzīga pieredze darbā ar visiem amerikāņu režisoriem, sākot no Vudija Alena līdz Martinam Skorsēzi, un katru svarīgu angliski runājošo līdzzvaigzni no Džudijas Denčas līdz Robertam. Redfords) runā ar tik daudz mainīgiem akcentiem, ka nevar saprast viņu teikto vārdu, bet reizēm rodas tāda rinda kā Vārdi bez domām, kas nekad nedodas Debesīs.
Tiek patērēti litri degvīna. Šautenes, bises un pusautomāti tiek izšauti ar nervozējošu likumsakarību. Pirmais un otrais cēliens pirms pārtraukuma ieilgst gandrīz divas stundas, kuru laikā tiek iztērētas veselas vakariņas un daži personāži aizmiga, pievienojoties auditorijas locekļiem, kuri jau šņāca. Tad kāds uzspridzināja vasarnīcu ar sprāgstvielām. Lieliski, es sev teicu, tagad mēs iegūsim dažas jaunas mēbeles.
Vairāki cilvēki uz sprādzieniem reaģēja, dodoties uz izejām. Ak, tur bija vairāk. Apustuļu darbos 3 un 4, klepojot cauri tukšai dūmu pārņemtai skatuvei, izdzīvojušajiem skatītājiem tika piedāvātas tādas apmaiņas kā, manuprāt, Krievija atrodas krustcelēs. Tas varētu iet vienā vai otrā veidā. Mēs esam ļāvuši sev pieņemt pasīvos ideālus.
Aina pēc ainas demonstrē Čehovas jaunības politiku, pirms viņš uzzināja kaut ko par tādiem jautājumiem kā rakstura attīstība, sižets vai stāstījuma saliedētība. Viesiem vajadzētu būt veciem draugiem, bet viņi visi ienīst viens otru. Viņu vidū ir Annas patēvs Sergejs, viņa visnopietnākais labākais draugs Nikolajs, viņu audzinātājs Mihails Platonovs un dažādi ciniski vecāki, apburtie ārsti, nožēlojamās sievas un vīlušies mīļotāji, katrs alkstot seksuālu gandarījumu ar kādu citu, nevis personu, ar kuru viņi ieradās. Viņi klīst apkārt, blenžot un metoties pāri galdiem un grīdām, Džona Kroulija vadībā kā vilciena vraks gaida, kad tas notiks.
Luga ir tik slikta, ka, šķiet, tā ir nezināmā valodā.
Riharda Roksburgas pārstāvis Mihails Platonovs, kurš darbojas kā kodīgs un sevis nicinošs elements, ir nevīžīga, nenostiprināta gulta no seksa priekšmeta, kura mati izskatās tā, it kā tos būtu notīrījusi tāda veida metāla dakša, kas nokasa taukus no grila grila. Viņš ir seksuālās apsēstības objekts visām sievietēm uz skatuves tādu iemeslu dēļ, kas joprojām ir lugas lielākā neizskaidrojamā mistērija. Kas diezgan daudz atstāj Keitu Blanšetu, lai to saglabātu.
Vienīgais iemesls, kāpēc es varu iedomāties, kāpēc kāds varētu iekļūt šajā gultā, pat par sitieniem, Blanšeta ir tik izdomājoša un aizraujoša skatīties, ka jūs kļūstat kniedēts uz visu, ko viņa dara - ķēdi smēķējošu, ar ieročiem vicināmu nervu saišķi, kuru rokas un kājas vienmēr kustas, gatavi mesties. Kad citi varoņi blēņojas, viņa skatās uz citu pusi, un ir pat aizraujoši skatīties, kā viņa viņus ignorē - pat tad, ja viņa nav skatuves daļa, viņa ir skatuves daļa. Pretējā gadījumā Tagadne ir cūkgaļas tartāra krava, kas auditorijai rada nopietnas briesmas. Jūs aiziet prom ar teātra trihinelozi.
