Bess (Eņģelis Zils) piekāpjas kārdinājumam ar Sportin ‘Life (Frederiks Ballentīns).Kens Hovards / Met Opera Vakardienas Metropolitēna operas atklāšanas vakarā skatītāji saskārās ar drosmīgu reklāmkarogu, kas vērsts pret Linkolna centru, attēlojot Geršvinu vadošo vīriešu varoni. Porgijs un Bess kā sava veida supervaronis.
Uz Kerija Džeimsa Māršala grafiskā romāna stila plakāta pilnvarots Porgijs iet pa ielu, ekstātiskam Besam braucot uz pleciem. Ironiski, ka pareizajā izrādē basu Ēriku Ouensu kā Porgiju - un, šajā ziņā, visu iestudējumu - nesa vakara Bess, apburošais soprāns Eņģelis Zils.
Nav iespējams izlemt, kurš Blue izpildījuma aspekts bija visburvīgākais: viņas mirdzošā balss ar šķietami bez piepūles (un bezgalīgām) augšējām notīm; viņas priecīgā skatuves klātbūtne; vai arī viņa niansēti iegūst pretrunīgo Beses raksturu kā ballīšu meiteni, uzticīgu mīļoto un vielu / seksa atkarīgo.
Uz papīra (pat izmantojot Džordža Geršvina aizraujošās mūzikas priekšrocības) Besai nevajadzētu būt jēgai: viņas varonis tiek izstāstīts ar mazāku loku un vairāk ar nesaistītu amerikāņu kalniņu kolekciju kolekciju. Bet soprāna sirsnība un apņemšanās visu saistīja kopā - patiesībā tik daudz, ka pēc tam, kad varonis atkārtošies uz prieka putekļiem un aizbēg uz Ņujorku, pārējā opera jutās pretklimaktiska. Porgijs (Ēriks Ovenss, sēdošais centrs) sveic Samsrovas iedzīvotājus.Kens Hovards / Met Opera
Vēl brīnumaināk bija tas, ka viņa visu šo burvību strādāja ar tik mazu skaņdarba nominālās zvaigznes Ouensa atbalstu. Porgijam un viņa bezierunu mīlestībai patiešām vajadzētu veidot šīs izrādes emocionālo centru (viņš ir Butterfly to Bess's Pinkerton, it kā), bet viņa krāšņais basbaritons un drūmā darbība attālināja viņu gan no auditorijas, gan no Catfish Row skatuves kopienas. .
Tomēr šīs kopienas starpā spīdēja vairākas izcilas individuālās izrādes. Soprāns Latonija Mūra gandrīz zaga izrādi no Zila ar diviem Serēnas šova apstāšanās numuriem; uzmundrinājumi un aplausi pēc tam, kad viņa sagrāva My Man’s Gone Now, bija tādas fanātiskas ovācijas, par kurām koloratūra varētu sapņot pēc Mad Scene Lucia di Lammermoor. Un vēl viens soprāns Lea Lea Hawkins, kura kā Zemeņu sieviete tikai pāris minūtes rotāja skatuvi, ieguva pērkona aplausus, kad viņas ilgi turētais augstais pianissimo atpalika.
Kā sliktais suteneris un narkotiku tirgotājs Sportin ’Life Frederiks Ballentīns spēlēja lomu līdz galam, taču, manuprāt, tas bija nepareizs aprēķins. Viņš radīja performatīvu, prezentējošu raksturu kontekstā ar to, kas parasti bija reālistisks iestudējums. Arī manai gaumei tas nav vajadzīgs tik spēcīgs skaitlis, ka tas nav tik ļoti jāšūpo no formas, kā tenors to darīja atklāšanas vakarā.
Daudz pārliecinošāks bija Alfrēds Volkers kā Besa gangsteru mīļotājs Krons, viņa granīta basbaritons un druknā klātbūtne, kas izstaro draudus. Tik spēcīgs bija viņa sniegums, ka es visu laiku prātoju, kāpēc viņš - vai kāds no vairākiem citiem izcilajiem zemo balsu dziedātājiem dalībnieku sastāvā - neieņem Owens vietu titullomā.
Džeimsa Robinsona produkcijas lielie panākumi rada sajūtu par Catfish Row kopienu, jo dziedātāji un dejotāji ir aizņemti un uzmanīgi vairākos Maikla Yeargana sarežģītās vienības komplektos. Mazāk efektīvas bija vairākas ainas, kuras daļēji aizsedza šī iestatījuma pāļu un ekrāna durvju labirints.
Diemžēl vājākā saite nakts lielākajā daļā bija muzikālais aspekts, sākot no partitūras partitūras versijas līdz Deivids Robertsona pedantiskajai diriģēšanai. Izrādījās, ka lielākā daļa izrādes lēnām pārmeklēja līdz pat pārpasaulīgajai pēdējai ainai, kur Porgijs un koris dzied Oh Lawd, I'm On My Way. Šeit Robertsons pēkšņi piespieda pedāli pie metāla, un nelaimīgais Ouens pazuda, pirms mēs vēl spējām aptvert šī meklējuma lielisko neprātību, lai atrastu Besu.
Tad atkal, kādu meklējumu varētu nosaukt par neprātību, kura mērķis ir lieliskais Eņģelis Zils?
