Pop psihs: Bernijs Madofs, ‘Melu burvis’ un koriģējošās pieredzes spēks

HBO centrā Melu burvis ir vienkāršs, vecs stāsts par varenu un pielūgtu vecu cilvēku, kurš aizmirst varas un pielūgsmes punktu. Filma attēlo Bernija Madofa (Roberts De Niro) krišanu un sekojošo viņa ģimenes un visu cilvēku, kas uzticas viņa biznesam, iznīcināšanu. Visā filmā tiek parādīts, ka Medofs ir ārēji mīlošs, bet privāti vardarbīgs vīrs, tēvs, brālis un vectēvs. Un, lai arī intensīvi bagātīgā dzīve, ko Bernijs rada savai ģimenei, ilgu laiku iepriecina viņus, ir skaidrs, ka līdz galam viņš ir sajaucis viņu prieku ar viņu piepildījumu, galu galā tirgojot viņu dzīvi (un vēl tūkstošiem cilvēku) par savu.

Tas ir viņa ģimenes iespēju tirgot jēgpilnu dzīvi, lai radītu savu piepildījumu, kas ir tik satraucoši redzēt, kaut arī tas nav īpaši pārsteidzoši. Kā jau es teicu, tas ir vecs stāsts - pēdējais izrakums Platona pārsteidzoši mīlīgajā Republika vai Sokrats ņirgājas par karali, kurš ēd savus bērnus, mēģinot pagarināt savu valdīšanu. Cilvēki, kas paceļas pašā varas augšgalā, bieži vien ir tie, kuri aizmirst, ka vara ir visdrošākā, ja cilvēki, ar kuriem jūs to vadāt, to nepamana vai pat nenovērtē. Varbūt tas ir tāpēc, ka viņi paši ir nedroši.

Lai šeit būtu mazliet konkrētāk, par visu dzīves spožumu Bernijs šajā filmā izceļas kā ārkārtīgi trausls. Viena īpaši stāstoša aina filmas beigās ir vērsta uz to, ka Bernijs pie pusdienu galda atvainoja savu mazmeitu viņas ģimenes priekšā, pabeidzot divus pret vienu, apkaunojot viņu par uzdrīkstēšanos viņu nopratināt, vienlaikus apliecinot arī viņa dominanci pār viņas tēvs / viņa dēls. Neskatoties uz visu šī izolētā brīža spēku, viņa nedrošības īstais smēķēšanas lielgabals slēpjas viņa līdzsvarā ar līdzstrādnieku un darbinieku Franku Dipaskali (Hank Azaria).

Filma nedarbojas, lai parādītu, cik Bernijs ir cieši identificēts ar Frenku, vienā brīdī dodot pēdējam gandrīz 5 minūšu monologu, salīdzinot dažādus sieviešu veidus, ar kuriem viņš vēlētos pievilt savu sievu, ar sporta automašīnām. Madofa dēli Marks (Alesandro Nivola) un Endrjū (Neitans Darvs) redz, kā tas notiek, un sūdzas viņu tēvam, sakot, ka Frenks ir pārāk nežēlīgs, lai būtu tik nozīmīgs organizācijas loceklis. Bērnijs tos ātri izslēdz, slavējot Frenku un kauninot viņa dēlus. Bet zēniem ir taisnība: Frenks ir ložņājošs. Tātad, kāpēc viņš nonāk iekšējā lokā?

Acīmredzamais iemesls ir tas, ka Frenks ir saistīts ar uzņēmuma noziedzīgo raksturu un tajā ir nepieciešams partneris. Bet šeit ir domāts par to, ka ir otrs, smalks iemesls: Bernijs redz sevi Frankā, iespējams, vairāk nekā viņš redz dēlos. Un tas ir tāpēc, ka Frenks ir ložņātājs. Ir 2017. gads, un es domāju, ka ir godīgi teikt, ka sabiedrība ir salauzusi kodu, ko tas nozīmē, kad jūs apsēžaties pie praktikantu galda, lai sarindotu sieviešu vēlamību, vienlaikus salīdzinot viņus ar automašīnām: jūs nejūtaties lieliski par sevi. Piešķirot rangus, veidojot salīdzinājumus un analoģijas, tie ir veidi, kā sevi sociāli izvirzīt augstāk par citiem, tādējādi tie ir kontroles atdarinājumi. Un vēlme kontrolēt izaug no bailēm. Frenks un līdz ar to arī Bernijs visu viņu bravūru dēļ slepeni un intensīvi baidās.

Šīs izpratnes mērķis ir izmēģināt un saprast Berniju, kurš, kā redzam filmā, ir sevis paslēpšanas meistars. Terapijā ir jēdziens, ko sauc par koriģējošu pieredzi, kas ir pieredze, ārstējoties tādā veidā, kas attiecas uz to, kas jūs esat, nevis uz to, ko jūs izliekaties. Tas ne vienmēr ir nepieciešams, taču tādos gadījumos kā Bernijs, šeit var būt atšķirība starp ārstnieciskām attiecībām un tām, kur viens cilvēks maksā otram 200 USD stundā, lai pavadītu laiku. Un, protams, ir dziedināšana. tā kā tas ir tik sens stāsts, mūsu sabiedrībai būtu labi izdomāt, kā palīdzēt cilvēkiem, kas nokļuvuši šajos ārkārtīgi postošajos emocionālajos stāvokļos, nevis gaidīt, kamēr viņi uzsprāgs, un pēc tam sodīt viņus pēc fakta.

Pirms došanās uz priekšu, es tikai vēlētos skaidri pateikt, ka es nediagnosticēju Berniju Madofu. Es rakstu par filmas varoni, pamatojoties uz interviju, un nekad neesmu saticis vīrieti un kā tāds nespēju sniegt neko tuvu jēgpilnai diagnozei. Tas nozīmē, ka viņa varoņa uzvedība šajā filmā man šķiet tā, it kā tajā būtu daudz narcisma simptomu. Kā mēs uzzinām no viņa identificēšanās ar Frenku, Bernijs savā būtībā baidās. Narcisms, maldi, ka tu esi lielāks par visiem citiem cilvēkiem, no bērnības izjūt nojausmu, ka ievainojamība ir neatgriezeniski bīstama. Šī ir piestiprināšanas brūce, tāda lieta, kas notiek, kad mazuļa aprūpētājs nespēj pienācīgi mazināt viņu bailes.

Tātad, lai strādātu ar narcistiskiem klientiem, jums tie ir jāsaprot, jo tik daudz kā viņi mijiedarbojas ar cilvēkiem, ir paredzēts, lai pasargātu viņus no bailēm, kas ienāca viņu dzīvē ļoti agrā vecumā un nekad neatstāja. Līdzīgi kā Frenks cenšas kontrolēt sievietes, ar kurām nekad neuzdrošinātos runāt, sarindojot viņus, narcisisti cenšas kontrolēt visas attiecības viņu dzīvē, nevis iesaistīties tajās. Tas ir automātisks uzvedības process, bet ne vienmēr pastāvīgs. Strādājot ar narcistiskiem klientiem, ir jāsaprot veidi, kā viņi mēģina kontrolēt terapeitiskās attiecības un tām maigi pretoties, radot koriģējošu pieredzi, atrodoties autentiskās attiecībās, kas, kaut arī var likties biedējoša, nekad nav bīstama.

Bērnijs pats to saka filmā, atkārtojot variācijas par to, ka es gaidīju, kad kāds mani noķers, kad vien viņam jautās, kāpēc viņš tik ilgi vadīja savu krāpšanos. Narcisti joprojām ir tikai cilvēki, neatkarīgi no tā, cik daudz viņi varētu vēlēties, lai viņi nebūtu, un kā tādi, kā mums visiem ir autentisks kontakts. Atšķirība ir tā, ka viņi no tā vairāk baidās nekā lielākā daļa un labāk no tā izvairās. Bet, kad Bernijs saka, ka gribēja tikt pieķerts, jūs tam varat ticēt. Cilvēki, kuri cieš no traucējumiem, ko izraisa pieķeršanās brūces, vismaz daļēji ir iestrēguši vecumā, kad viņi guva savu pieķeršanās brūci. Tas nozīmē, ka viņi ir emocionāli ļoti jauni un ilgojas, lai kāds aprūpētājs varētu izārstēt bailes no viņiem. Ja jūs visu savu dzīvi nodzīvotu bailīgi, vai jūs nevēlaties atvieglojumu?