Jenss Lekmans.Ellika Henriksone Tik daudz mūzikas tiek barots pa noteiktiem, iepriekš noteiktiem stāstījumiem. Jauna ieraksta izveidošanas konteksts var viegli izklausīties tā, it kā to būtu veidojusi mārketinga komanda vai reklāmas firma.
Tāpēc ir tik atsvaidzinoši lasīt zviedru mākslinieka Jensa Lekmana paša uzrakstītās līnijpārvadātāja piezīmes savam jaunajam LP, Dzīve jūs redzēs tagad . Lekmana ievads lasāms kā caurspīdīgs, skaidrs un nesaskaņots skaidrojums tam, ko viņš ir darījis kopš sava pēdējā oficiālā LP, 2012. gada. Es zinu, kas nav mīlestība .
Šis albums, Es zinu, kas nav mīlestība iznāca 2012. gada septembrī, raksta Lekmans. Es devos turnejā, un tas bija grūts, jo šis albums bija smalks un skumjš, un saprotams, ka tas nav tik populārs kā [otrais albums] Nakts nokrīt pār Kortedalu . Tāpēc doties turnejā un spēlēt šo albumu dzīvajā bija grūts. Daudzas izrādes bija pusizpildītas, un dažās naktīs vienkārši šķita, ka visi gaida, lai dzirdētu vecās dziesmas. Es domāju, ka tas mani daudz neietekmē, bet šajās ekskursijās es atkal un atkal slimoju. Un tas turpinājās, kad es pārnācu mājās, tikai jūtoties slims un uztraucoties par to, ka esmu slims. Hipohondrija un trauksme. Bet es sāku rakstīt un sākumā jutu iedvesmu. Es nolēmu vairs nerakstīt par sevi, man bija slikti par Jensu Lekmanu, es gribēju pats izrakstīt savas dziesmas.
Nesenajā intervijā viņš īsāk apkopoja šo sajūtu, atzīstot, ka es pārvēršos par Maikla Cera varoni.
Es domāju, kaut arī interviju veikšana var būt tik ļoti novājinoša, tas ir arī punkts, kur es redzu pats savas pārdomas un uzzinu, ko es esmu darījis. - Jenss Lekmans
Sakauts ar realitāti, ka viņa vispilnīgākais, godīgākais un neaizsargātākais darbs nebija tik spēcīgi saistīts ar faniem, Lekmans atgriezās pie rakstīšanas. Viņš tuvojās jauna ieraksta pabeigšanai 2014. gadā, bet pēc tam, kad viņu tuvinieki to uztvēra remdeni, viņš izlaida miksu, WWJD , tā vietā (šeit pirmo reizi parādījās jaunā LP pirmais singls What’s That Perfume That You Wear), un atgriezās pie izmeklēšanas, kā viņš varētu nokļūt ārpus sevis.
Lekmans atrada atbildi ar diviem vērienīgiem projektiem. Pastkartes viņš izaicināja viņu katru nedēļu rakstīt jaunu dziesmu katru nedēļu 2015. gadā. Tas bija kā parakstīt līgumu ar pasauli, lai es būtu atbildīgs par to, lai es turpinātu rakstīt, viņš rakstīja. Buzz ap šo projektu drīz noveda pie jauna projekta, Spoku rakstīšana , kopā ar Gēteborgas biennāli, kas ir viens no lielākajiem mākslas pasākumiem Ziemeļvalstu reģionā, kas notika viņa dzimtajā pilsētā.
Mācīšanās rakstīt dziesmas par citu cilvēku stāstiem ļāva Lekmanam pazaudēt sevi citu cilvēku dzīvē, uz brīdi paņemt atvaļinājumu no Jensas, kā viņš man teica. Un pa daļām ar Pastkartes , Spoku rakstīšana arī palīdzēja Lekmanam atjaunoties kā pamatīgam popeksistenciālistam.
Es domāju, ka tā ir mana atbildība - neatstāt klausītāju ar pilnīgu bailēm vai nomācošām, tumšām domām, bet atstāt atvērtas nedaudz durvju, lai jūs varētu dejot savu izeju, ja vēlaties.
Citu cilvēku enerģijas piesaistīšana jau sen ir bijusi Lekmana sajūsma - pirms videoklips, kurā viņš pirms trim gadiem spēlēja Austrālijas kāzas, viņš jau bija izklāstījis savu pamatojumu mēness apgaismojumam kā kāzu dziedātājam filmā Ja jums kādreiz vajag svešinieku. (Dziedāt jūsu kāzās). Ieslēgts Dzīve jūs redzēs tagad, viņš šos nodomus paaugstina uz plaukstošiem, gavilējošiem augstumiem, vienlaikus saglabājot spēcīgu pārdomas.
Dzīve darbojas ķermeņa un prāta līmenī. Šīs dziesmas ir viegli baudīt īslaicīgi, kā disko un AM saulītes magoņu tīrradņus, taču tikpat viegli varat sēdēt kopā ar dziesmu tekstiem un dzirdēt dažas absurdas, romantiskas un dažreiz smagas vinjetes, kas izriet no Lekmana prāta skaidrības. Atvērējs, lai uzzinātu savu misiju, stāsta par savu iespēju šķērsot mormoņu misionāru, kad viņam bija 16 gadu, beidzot ar atziņu, ka es zinu, kāpēc esmu šeit, es zinu, kam es kalpoju, es kalpoju tev. Tajā brīdī Dievs ir citi cilvēki, un tēze par Dzīve ir piestiprināts pie atvērtām durvīm.
Lekmans un es pirms pāris nedēļām panācāmies, lai runātu par nejaušajiem logiem cilvēka stāvoklī, ko sniedz kāzu dziedātāja, dāņu filozofa Sērena Kerkegarda humors Vai nu / Or , un skaistumu, kas rodas, pazaudējot sevi svešinieku dzīvē.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=W3L8KEIMDRE]
Kā tev iet, kas notiek?
Man ir labi! Es atrodos savā mazajā bunkurā, kur strādāju, savā mazajā darba telpā. Ir tumšs, un es dzeru kafiju, tāpēc viss ir labi.
Arī es uzmundrinu kafijas solidaritāti. Cik atsvaidzinoši tas bija, lai varētu pateikt cilvēkiem: es joprojām mēģinu saprast, ko es esmu darījis? Ja šis ieraksts bija apzināts mēģinājums izslēgt sevi no sava darba, kā šī pašreizējā publicitātes kārta ir ietekmējusi šo procesu? Un ko citi cilvēki jums ir teikuši par albumu?
Viena no pirmajām lietām, ko uzzināju par ierakstu, ir tā, ka tas ir pārāk laimīgs. [Smejas] Kas man šķita aizraujoši, bet man diezgan skaidri ienāca prātā, ka tas ir diezgan krāsains, optimistisks ieraksts - tur ir daudz ritmu un krāsainu melodiju. Tam ir enerģija, kas, manuprāt, nebija pēdējā ierakstā.
Es tikko biju tik ļoti nodarbināts ar ieraksta tēmām un stāstiem, ka neesmu domājis par to, kā izklausās, ja neklausāties dziesmu tekstus, bet tikai klausāties mūziku. Un es vienmēr esmu izmantojis savu mūziku, lai līdzsvarotu dziesmu tekstus vai atvērtu kaut kādas durvis, lai ielaistos gaismā. Es domāju, ka tā man ir atbildība, nevis atstāt klausītāju ar pilnīgu bailēm vai nomācošām, tumšām domām, bet gan atstājiet nedaudz atvērtas durvis, lai, ja vēlaties, varētu izdejoties. [Smejas]
Esmu ļoti mierīgs ar to, ka, pabeidzot dziesmas, tās vairs nepieder man. Viņi pieder klausītājiem.
Popmūzika rada vietu šai eksistenciālajai šausmām, kuru es domāju, anonimitātes un nevērtības izjūtai. Jūs sākat šo ierakstu ar tēlu, kurā mormoņu misionārs jautā, kāda ir mūsu misija, viņš saņem traģiskās ziņas pa radio, bet tam tūlīt seko Top 10 dziesmas. Vai tas ir mākslinieks, kurš savu procesu klausītāja priekšā mazliet nes?
Nu nē, bet tas ir ļoti interesanti, ka jūs to izvirza, šo kontrastu starp princeses Diānas nāvi un Vila Smita un Puff Daddy dziesmām Top 10. [Smejas] Es domāju, ka tas daudz saka par ierakstu. Bet šajā dziesmā mormoņu misionārs man patiešām uzduras, kad man ir 16 gadu, tas ar mani tiešām notika.
Jūs teicāt, ka šis ir pirmais jūsu veiktais ieraksts, kurā jūs pieņēmāt, ka jūs nekontrolējat. Vai to joprojām ir viegli izdarīt tagad, kad tas ir izlaists un atbrīvots, vai arī jūs vienkārši iemērcat visas saņemtās atbildes? Kā tas darbojas tagad?
Man joprojām ir ļoti grūti ļaut kontrolei. Tas šobrīd ir mazliet vingrinājums. Un tā noteikti bija šausmīgi nervus kutinoša pieredze, kad es veidoju ierakstu. Bet šobrīd man ir ļoti aizraujoši saņemt šīs atsauksmes un visas dienas garumā runāt ar cilvēkiem par to, ko es esmu darījis. Un faktiski tajā saskatīt nianses. Es domāju, kaut arī interviju veikšana var būt tik ļoti novājinoša, tas ir arī punkts, kur man jāsaskata pašam savas pārdomas un jāmācās, ko es esmu darījis. Tāpēc paldies.
Paldies! Es domāju, ka tas ir jautājums par to, kā mīlēt šo pārdomas vai būt mierā ar to, kad tas jums toreiz tika iesniegts, vai ne? Atrodaties vietā, kur to saņemt?
Hmm. Nu, es cenšos to uztvert, kā tas ir, un esmu ļoti mierā ar to, ka, pabeidzot dziesmas, tās vairs nepieder man. Viņi pieder klausītājiem. Es domāju, ka preses relīzē es rakstīju, ka es jūtos ļoti skumji, kad es apceļoju pēdējo ierakstu, un cilvēki to nevēlējās dzirdēt. Un tikai tad, kad es šoruden rīkoju dažas izrādes, lai iesildītos šim ierakstam, un es spēlēju dažas dziesmas no šī ieraksta, vai es sapratu, ka šīs dziesmas sakņojas cilvēkos un pēkšņi zina katru vārdu. Viņi padarīja šīs dziesmas par savām. Tā bija patiešām skaista pieredze. 
Jenss Lekmans.Ellika Henriksone
Vai tas ir punkts, par kuru jūs runājat par to, kur cilvēki aicināja pēc jūsu vecajām lietām, bet nedod jaunajam darbam tādu pašu siltu uzņemšanu? Jūs teicāt: Līdz gada beigām es zināju, ka man ir jāpieņem dažas radikālas izvēles, lai turpinātu darbu. Vai tās ir krasas izvēles, kad jūs nolēmāt atrast kādu gudrību Kierkegardā un pāreju no estētikas uz ētiku, par kuru viņš runāja?
Tas, iespējams, atradās stāstos. Krasās izmaiņas, par kurām es runāju, vairāk attiecas uz projektiem, kurus es darīju, Pastkartes un Spoku rakstīšana . Tas galvenokārt notika tāpēc, ka es biju iestrēdzis ar rakstīšanu - es nezināju, kurp eju, un nejutu prieku. Es lielākoties jutos šausmās. Es jutu, ka tās ir sāpes, mēģinot rakstīt. Un savā ziņā uzsist monētu, darot kaut ko pavisam citu, piemēram Pastkartes ļāva ielaist gaismu. Tas darbojās kā sava veida ievads.
[soundcloud url = https: //api.soundcloud.com/playlists/70775642 ″ params = auto_play = false & hide_related = false & show_comments = true & show_user = true & show_reposts = false & visual = true width = 100% augstums = 300 ″ iframe = true /]
Ko jūs uzzinājāt, zaudējot sevi citos cilvēkos?
Tas bija Spoku rakstīšana . Tas bija skaisti. Tas man bija ļoti atbrīvojoši. Viena daļa bija redzēt, kāda varētu būt dziesma, jo daudzi cilvēki, kas iesūtīja stāstus, nebija dziesmu autori, viņi vienkārši bija šādi: Šī lieta man reiz notika, un tas ir interesants stāsts, par kuru esmu daudz domājis . Viņi to iesūtīja, un es nekad iepriekš nebiju dzirdējis dziesmu par kaut ko tādu.
Man vienkārši šķita ļoti interesanti redzēt, kāds varētu būt stāsts vai kādu stāstu varētu pārvērst par dziesmu. Daudzi stāsti, ko es saņēmu, nebija parasts poplirikas stāsts, un bija ļoti atbrīvojoši būt visiem šiem cilvēkiem, ieslīgt viņu apavos un kādu laiku doties atvaļinājumā pie Jensa Lekmana.
Daudzas interesantas lietas, kas notiek stāstos, ir pārdomās, kuras jūs noķerat, sarunājoties ar kādu citu.
Nu, kad jūs sākāt dzirdēt šos stāstus, vai jūs runājat par to absorbēšanu no strukturālā viedokļa attiecībā uz savu dziesmu rakstīšanas procesu? Vai jūs sazinājāties ar kopīgu pieredzi?
Kad es rakstīju ierakstam, man bija tādas ilgas rakstīt par cilvēkiem, kas neesmu es, rakstīt par varoņiem, draugiem, ikvienu cilvēku. Un galu galā tas īsti nedarbojās, jo, kā man teica draugi, bija grūti emocionāli ieguldīt šajās dziesmās. Esmu izveidojis sava veida raksturu un balsi, un dažreiz tas var būt šķērslis, lai virzītos prom no šīs balss, bet tas var būt arī spēks, ka šī balss jums jau ir izveidota.
Un es domāju, ka galu galā ieraksts ir daudz mazāk par mani nekā pēdējais, kas manā galvā tikko notika manā mazajā, mazajā pasaulē. Šis vairāk attiecas uz attiecībām, vairāk par citiem cilvēkiem, bet es joprojām tur esmu. Daudzas interesantas lietas, kas notiek stāstos, ir pārdomās, kuras jūs noķerat, sarunājoties ar kādu citu.
Kāpēc no 17. pastkartes un kā mēs tikāmies (garā versija)? Pastkartes pietiekami daudz, lai iekļūtu šajā ierakstā?
Hmm ... kādā brīdī, kad es taisīju Pastkartes , tas mani pārsteidza, kādas būtu ieraksta pamatā esošās tēmas. Tas būtu par izvēli, bailēm un šaubām, un tam bija eksistenciālistiska tēma. Šķiet, ka šīs divas dziesmas bija divas atšķirīgas puses.
17. pastkartē ir tumšāka tā daļa, kas ļauj sajust savas bailes, saskaroties ar tām aci pret aci. Bet kā mēs tikāmies (garā versija), tam bija ļoti pozitīvs aspekts attiecībā uz izvēles izdarīšanu, no tā izrietošo prieku un brīvību, saprotot, ka esat izdarījis izvēli, un lepoties ar to.
Tevi ne tikai tava dzīve ir pavilcinājusi, bet arī izdarīji izvēli. Jūs esat paņēmis dzīvību aiz ragiem un kaut ko faktiski izdarījis, izvēlēts kaut ko. Tā kā daudzas citas dziesmas ir mazliet skumjākas pēc viņu stāstiem, es tikai gribēju, lai How We Met (Long Version) to mazliet līdzsvarotu.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=SgSC6Kh0N5s]
Es domāju, ka arī tam, ko jūs darāt, ir ļoti žurnālistisks aspekts, caurskatot estētiku par to, ko cilvēki uzskata par laimīgu, parādot sarežģītību un skaidri parādot lietas. Kā saglabāt neskartu vērtību, ko esat ieguvis no šī procesa tagad, kad tā vairs nepieder jums?
Viena lieta, no kuras es dabūju Pastkartes un Spoku rakstīšana bija tas, ka man patīk iekļūt šajā kontekstā. Man joprojām patīk ceļot pa rokklubiem visā pasaulē, un tas ir kaut kas, kas patiešām ir daļa no manis. Man patīk veidot albumus, un es esmu kāzu dziedātāja pusē, tā ir mana paralēla karjera. Tāpēc man patīk visi šie mūzikas veidošanas aspekti.
Bet viena lieta, ko es iemīlēju, bija mākslinieciskākais konteksts šiem projektiem. Ne jau tāpēc, ka ar viņiem būtu bijis kaut kas grūts, bet viņiem abiem bija izpētes puse. Tas noteikti ir tas, ko es vēlos darīt vairāk, un, protams, vairāk ar to Spoku rakstīšana . Kad es to darīju, es domāju, kā būtu, ja es saliktu festivāls priekš Spoku rakstīšana , kur tā vietā, lai lasītu manu fanu stāstus, darīja bariņš citu mākslinieku viņu fani? Tad jūs varētu arī apskatīt šos konkrētos stāstus, kas pieder šī mākslinieka faniem, un apskatīt, kā tie atšķiras vai kas viņus apvieno. Jūs varētu to visu izpētīt vai vienkārši izbaudīt to, kas tas ir.
Tikai stāvot tur, spēlējot vienu no manām dziesmām un saprotot, ko tas nozīmē kāda cilvēka dzīvei un attiecībām? Tas nekļūst daudz reālāks par to, tas nav daudz tiešāks par to.
Kādas ir dīvainākās vai sirreālākās kāzas, kādas jūs kādreiz esat spēlējuši?
Es patiesībā domāju, ka man kādreiz vajadzētu par to uzrakstīt grāmatu, jo tā man ir paralēla pasaule. Tā ir šī karjera, kas man ir bijusi līdzās publiskajai karjerai, un dažreiz cilvēki to sasniedz. Un viņi ir tik atšķirīgi, tas ir tik neticami. Kādu nakti es izspēlēšu ārkārtīgi dārgas, pārsteidzošas kāzas Rokiju kalnos rančo kaut kur simtiem cilvēku, un nākamajā naktī es spēlēju vietējā bārā Gēteborgā 40 cilvēkiem, kad kāda tēvocis mēģina iesist man virs galvas ar pudeli, jo es nespēlēju pietiekami daudz Bītlu dziesmas. [Smejas] Tāpēc tas ir ārkārtīgi atšķirīgs.
Vēl viena lieta, ko es tajā mīlu, ir tā, ka es patiešām redzu, ko mana mūzika nozīmē cilvēkiem. Tāpēc, ka es rīkoju tikai tādas kāzas, kur vismaz vienam no precējušajiem cilvēkiem ir kaut kādas attiecības ar manu mūziku. Tikai stāvot tur, spēlējot vienu no manām dziesmām un saprotot, ko tas nozīmē kāda cilvēka dzīvei un attiecībām? Tas man ir viens no iemesliem, kāpēc es muzicēju un kāpēc spēlēju kāzas. Tas nekļūst daudz reālāks par to, tas nav daudz tiešāks par to.
Ir jābūt vienai dziesmai, kuru jūs ļoti mīlējāt, kad sākāt to darīt, bet kopš tā laika esat pieaudzis, lai apvainotos.
Patiesībā ir otrādi. Es mēdzu nepatikt no Tavām rokām man apkārt Nakts nokrīt pār Kortedalu jo tā nekad nebija dziesma, kas man bija tuvu sirdij, kad to uzrakstīju. Tā bija dziesma, kas cilvēkiem patika, un es teicu, labi, es to ievietošu albumā. Bet tas ir kāzu hits Nr. 1, un, tikai redzot cilvēku sejas, kad spēlēju šo dziesmu, tas man ir ieguvis pilnīgi jaunu nozīmi. Es iemācījos patikt savām dziesmām, darot kāzas.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=jB7LE2hJSBk]
Kā tas viss atgriežas pie Kierkegaard pārejas no estētikas uz ētisko jums? Kā jūs to varētu izpakot kādam, kurš nav pazīstams ar viņa rakstiem?
Estētiskais ir jauneklis, sniegpārsla dreifē apkārt vējā, neuzņemoties atbildību un vienkārši dodoties līdzi, romantiskā. Un es domāju, ka ētiskais ir tā vai kaut kā nedaudz pieaudzis variants, kurš uzņemas atbildību par savu dzīvi, bet arī apkārtējo pasauli. Tā es to atceros.
Tā ir patiešām smieklīga grāmata, es atceros, ka to lasīju, kad man bija 17 vai 18 gadi tikai tāpēc, ka, kad to nēsājat, tā izskatījās forši. [Smejas] Bet patiesībā tā ir patiešām smieklīga grāmata, viņam ir patiešām smieklīga humora izjūta Kierkegaard.
Man patīk viņa citāts no šīs grāmatas - apprecies, un tu to nožēlosi. Neprecies, un tu to arī nožēlosi. Vai nu precējies, vai neprecējies, vai nu kā nožēlosi.
Tāpat kā es dziedāju šajā dziesmā [jaunajā] ierakstā, kāzas Finistērā tas izklausās tik traģiski un ciniski vienā veidā, bet jūs varat arī to apskatīt, jo viss ir iespējams. Jūs varat izveidot savu likteni, savu dzīvi. Tas ir tikpat priecīgs, skaists un priecīgs, cik traģisks, cinisks un briesmīgs.
Jenss Lekmans sestdien, 18. martā, spēlē The Bowery Ballroom
