Džuljeta Binoša augstajā dzīvē.A24 Ja jūs vērtētu Augstā Dzīve vienkārši pēc žurnāla līnijas tā varētu būt jauna Ridlija Skota filma.
Tas seko nāvessoda ieslodzīto ekipāžai, kuru vada ļaundarīgais doktors Dibs (Džuljeta Binoša, viņas mati līdz viduklim ir vairāk pre-rafaelīti nekā kosmosa laikmets), jo viņi tiek sūtīti nolemtajai misijai izpostītās Zemes vārdā. Mērķis? Šķiet, ka tā ir enerģijas iegūšana no melnā cauruma. Bet ne tik labajam ārstam ir citi plāni, un viņš veic auglības eksperimentus ieslodzītajā ekipāžā, ieskaitot klusējošo Monte (Roberts Patinsons), kurš kļūst par mazuļa tēvu, neskatoties uz veltīgajiem mēģinājumiem paturēt sevī ķermeņa šķidrumu.
Tomēr praksē Klēra Denisa - režisējot savu trīspadsmito un pirmo filmu angļu valodā - ir izveidojusi vairāk domājošu dzejoli ar žanra fasādi. Iespējams, tas nav tas, pie kā lielākā daļa auditorijas ir pieraduši.
Tā vietā, lai turētos pie tradicionālas trīs cēlienu struktūras vai lineāra sižeta, Denisa ņem stāstīšanas norādes no melnā cauruma, uz kuru virzās filmas kastveida lo-fi kosmosa kuģis. (Slavenais Īslandes un Dānijas konceptuālais mākslinieks Olafurs Eliassons izstrādāja kuģi un tā drūmos interjerus.) Laiks griežas pats par sevi: vienu brīdi Monte nejauši nomet mirušo apkalpes locekļu ķermeņus kosmosā, to nedzīvās formas bezgalīgi dreifējot kosmosa tērpos; nākamais, jūs redzat, kā roka iemet ābolu akā. Vai tā bija atmiņa vai sapnis? Kāpēc apkalpes locekļi turpina iet bojā kā Agatas Kristi desmit mazie indiāņi? Tā vietā, lai atbildētu uz jautājumiem, režisors vāc mīklu ar katru jaunu kadru, neatkarīgi no tā, vai tas ir Pattinsona vajāto zilo acu tuvplāns vai plašs pulsējošā kosmosa miglāja šāviens.
Ja tas viss šķiet diezgan eksistenciāls, esiet droši, ka Denisu tikpat interesē eksistences fiziskais raksturs; Patiešām, dažas atmiņas pēdējā atmiņā vairāk koncentrējas uz bioloģiskajiem šķidrumiem nekā šī. (Ieslodzītie izdzīvo un uz pelēkā ūdens pārstrādes sistēmas uztur uz kuģa Eden līdzīgu dārzu un skvoša pilnu dārzu.) Lai atvieglotu kosmosa ceļojumu vienmuļību un tāpēc, ka seksuāla rakstura kontakti ir aizliegti (lai gan neviena nav, kas tos izpildītu) noteikumi), ir atpūtas telpa, kurā skulpturālā komplekta gabalā, kas varēja būt Metjū Bārnija Cremaster cikls , Binoche ārsts atrod atbrīvošanu.
Patinsons, kura kinokarjera pēc vampīriem ir iepazīstinājusi Tvihardu ar izcilajiem mūsdienu Eiropas kino režisoriem, ir brīnišķīgs jau agri, atbildot uz viņa zīdaiņu kostīmu. Bet taisnība, ka, turpinoties filmai, viņš šķiet mazliet apmaldījies, nespējot atrast sava varoņa centru. No dalībniekiem tikai Binoche, biežs Denisa līdzstrādnieks, ir izveidojis karstasinīgu, pilnībā realizētu varoni. 
Klēra Denisa.A24
Bet rakstura un sižeta jautājumi šeit reģistrējas mazāk nekā noskaņojums, sajūta un jēdzieni. Deniss ir filmu veidotājs, kurš spēj padarīt pastāvīgus cilvēces pieredzes visneizskaidrojamākos aspektus, sagūstot tos kā ugunspuķes burkā. Šī ir filma, kurā nesamierināmi kontrasti - tuvība un izolētība, cerība un liktenis - nedalās tikai ar vienu un to pašu kuģi, viņi ir arī gultas biedri.
Un, kaut arī tas viss ir diezgan mulsinoši, tas ir arī vienskaitlis un aizkustinošs, it īpaši, ja jūs atsakāties no domas, ka filmas ir domātas, lai noskaidrotu sevi, tuvojoties noslēgumam. Gadījumā, ja Augstā Dzīve , noslēpums padziļinās ar katru mirkli, ko kopīgojat ar šo filmu, jo tā virzās vai drīzāk novirzās uz kādu neizsakāmu un pārliecinošu jautājumu ...
Pārfrāzējot T.S. Eliots, ak, nejautā, kas tas ir? Punkts šeit ir vizīte.
