Izvēloties jauno zinātniskās fantastikas filmu, ko redzēt šajā nedēļas nogalē, jūs saprotat, ka tas, kas šobrīd atrodas megapleksā, nepalielinās Frankenšteina līgava vai pat Ierašanās. Uz ko jūs cerat, ir a Asmens skrējējs 2049 vai, ja tas neizdodas, nometnes pievilcība patīk labs un slikts Zardoz vai Kaujas lauks Zeme .
Operas fani patiesībā ir ļoti līdzīgi zinātniskās fantastikas faniem (galu galā opera ir tas pats, kas kosmosa opera, tikai bez kosmosa), un mēs pārāk ilgojamies pēc jauna darba, kas tuvojas kādam no šedevra polārajiem galējiem vai vainīgiem prieks.
Diemžēl komponista Tomasa Adēsa jaunākie centieni, Iznīcinošais eņģelis , kuras pirmizrāde Amerikā notika ceturtdienas vakarā Metā, nesasniedz nevienu mērķi. Tas ir dārgs, bet neprotīgs, a Ģeogrāfiskā vētra liriskā teātra.
Manuprāt, nepatikšanas sākas ar izejmateriāla izvēli: mīklainā 1962. gada Luisa Buņuela tāda paša nosaukuma filma. Šī attēla eksegēze, kas attiecas uz sabiedrisko personu grupu, kas ir noslēpumaini ieslodzīta elegantā viesistabā, ir ārpus šī pārskata darbības jomas, taču materiāls šķiet pamatoperācijā.
gatavojās veikt kamejas parādīšanos. Spēcīgās balss līnijas valkā tikpat labi kā uz auss, kā dziedātāju balsenēs: vairāk gaudo un rūc, nekā varētu iegūt sezonas vērtībā. Elektrība .
Pēc verdziskas filmas scenārija lielākās daļas ilguma opera pēkšņi apiet apkārt pēdējās 20 minūtēs. Viens no viesiem, operas dīva Letīcija, dodas uz āriju, kurā aprakstīta apokaliptiskā vīzija.
Vai arī mēs pieņemam, jo balss līnija apdāvināto soprānu Odriju Lunu iedzen neprātīgi augstā suņu svilpu reģistrā, kur viss teksts izklausās kā eep-eep-eep. Un tad visa elle atbrīvojas. Zvana zvani, cilvēki kliedz, orķestris gandrīz burtiski uzsprāgst un tad…
Nu ko vajadzētu Notiek nākamais ir filmas atmiņas versija: izglābtie ballītes viesi apmeklē pateicības masu, lai tikai atklātu, ka tagad viņi nevar aizbēgt no baznīcas. Bet šī ironiskā noslēguma vietā opera izvēlas to, ko jūs varētu nosaukt par Stīvena Kinga finālu: māja atdzīvojas un apēd visus.
Šajā operā ir jāapbrīno dažas lietas, tostarp komponista virtuozitāte, veidojot viscerāli aizraujošas skaņas sienas, kā arī dažas smalkas uzstāšanās, atbalstot tādas veterānu dziedātājas kā Rods Gilfijs un Alise Kote.
Bet galvenokārt Iznīcinošais eņģelis netīšām rada empātijas izjūtu pret saviem nesimpātiskajiem varoņiem, jo mēs auditorijā no pirmavotiem varam piedzīvot to, kāda ir sajūta, ja esi ieslodzīta.