Oktāvija Spensere, Kelvins Harisons juniors un Naomi Votsa Spīdēt .Neons Reiz režisora Džūlija Onaha Dž.K. Lī Off-Broadway lugas adaptācijā mēs nekad neuzzinām titullomā īsto vārdu. Kad vecāki viņu adoptēja no Eritrejas, kad viņš bija bērns, viņš auditorijai savā labi norīkotajā skolā Ziemeļvirdžīnijā saka, ka baltā māte nevarēja izrunāt viņa vārdu.
Mans tēvs ieteica viņiem mani pārdēvēt, saka zvaigžņu students un ace debatētājs, kuru pazīstam kā Lūsu, ar vēsu pārliecību spēlēja Kelvins Harisons juniors (2017 Tas nāk naktī). Viņi izvēlējās ‘Luce’, kas nozīmē gaismu.
Piemēroti filmai, kas lepojas ar to, ka ir atvērta un nedaudz neaptverama, ir daudz veidu, kā interpretēt šo anekdoti. Vai tas ir stāsts par labo gribu, labdarību un otrajām iespējām? Vai arī liberāla labvēlīga skrējiena piemērs ir amokāls - tūkstošiem gadu kultūra ir iznīcināta, jo dažiem baltiem ļaudīm nevarēja uzmācēties, lai iemācītos afrikāņu vārda izrunu, un tā vietā viņi izvēlējās tādu, kas labāk piemērots laivai vai zelta retrīveram?
Filmas mērķis ir cīnīties ar šo neskaidro neskaidrību, cenšoties izskaidrot, vai varoņi scenārija valodā ir briesmoņi, svētie vai varbūt mazliet abi.
Tas, ko tas dara mazāk, ir pateikt aizraujošu stāstu, uz kura balstīt dažādus apsvērumus par privilēģiju, identitāti un veidiem, kā apzināti vai neapzināti internalizējam rasismu. Tā vietā cietes cietais scenārijs liek rakstzīmēm sazināties netīri un rīkoties neloģiski, lai tas varētu izsmiet šīs kaprīzes, aizsegdams pārāk izdomātu noslēpumainu lietu drūzmā, ar kurām varēja tikt galā tieši.
Filmas centrālā spriedze rodas no visa, kas ir Lūsa diezgan sekla interpretācija par marksistu humānistu Frantzu Fanonu. Kad viņa valdības un vēstures skolotāja Vilsona kundze (Oktāvija Spensere) uzdod viņam uzrakstīt eseju vēsturiskas personas balsī, Lūce izvēlas Martinikā dzīvojošo politisko filozofu, acīmredzot koncentrējoties uz Fanona pārliecību, ka dekolonizācija pēc būtības bija vardarbīgs process un šķietami ignorējot viņa aicinājumu uz nacionālo kultūru apspiesto afrikāņu vidū.
Tā vietā, lai ar viņu vai viņa vecākiem apspriestu viņas bažas par šo dokumentu un uzzinātu, kā tā idejas varēja pamatot ar Lūces sarežģīto un vienreizējo pagātni - iespēju, ko lielākā daļa pasniedzēju labas papēža vidusskolā būtu izmantojuši, - kundze. Vilsons izmanto Lūces nepilnīgo Fanona novirzīšanu kā attaisnojumu, lai meklētu viņa skapīti; tur viņa atrod uguņošanas maisu. Lai gan viņš apgalvo, ka viņi pieder kādam citam, Vilsona kundze vēlas uzzināt, vai tie varētu būt zīme, ka trases un debašu komandas superzvaigzne var būt pilnīgi cita.
Trausli pētot tumsu, kas slēpjas šķietami perfektā piepilsētas ģimenē, kā arī jaunu afroamerikāņu, iespējams, manipulējošu ar liberālo naivumu, filma nāk kā ledains krustojums starp Parastie cilvēki un Seši atdalīšanas grādi.
| LŪCE ★★ |
Tomēr šīs filmas bija pietiekami pārliecinātas par stāstītajiem stāstiem, ka tās nebija spiestas spēlēt savu zemtekstu kā tekstu, kaut ko Spīdēt dara bieži un diezgan neveikli. Piemēram, viena no vienīgajām lekcijām, ko dzirdam Vilsones kundzes vadībā, ir par koda maiņu (mirkšķināšana, mirkšķināšana), neskatoties uz to, ka tā ir tēma, kas vairāk piemērota konsultatīvai klasei nekā tā, kas veltīta progresīvai vēsturei.
Līdzīgi, braucot mājās filmas tēmas simbolismā, skolas direktors, kuru atveido divkārtējais Tonija uzvarētājs Norberts Leo Butcs, atsaucas uz Lūci kā pilnvērtīgu un saka: “Ja jūs googlē meklētu vārdus“ paraugskolnieks ”, Lūces attēls nāktu uz augšu. Tas viss ir mazliet par punktu.
Talantīgais sastāvs, kurā Lūcijas vecākiem ir Naomi Votsa un Tims Rots, cīnās, lai saprastu viņu varoņu maz ticamās atbildes uz situāciju, kā arī daudzo no tām līnijām, kuras viņiem tiek lūgts runāt. (Tas ir arī nedaudz dīvaini, ka aktieri šķiet tik slimi mierīgi, neskatoties uz to, ka abiem viņu varoņiem dūres rāda vīnu.
No otras puses, dzīvsudraba Harisons, kurš spēlē Lūsi tā, it kā viņš nebūtu lasāms šaha lielmeistars, ir izcils. Tomēr patiesais izcilais sniegums pieder ievērojamajai Maršai Stefānijai Bleikai, kura pašlaik ir Emmy nominēta Kad viņi mūs redz. Kā Vilsones kundzes šizofrēniskā māsa, viņas pāris ainas deg ar emocionālu intensitāti, par kuru filma citādi tikai dod mājienus.
Lai cik aizraujoša ir Bleika uzstāšanās, viņas sižeta līnijas iemesls nav tik skaidrs - izņemot to, ka šī virtuves izlietnes drāma vēlas būt par visu vienlaikus. Ir apakšplāns par alkoholu, piekrišanu un seksuālu uzbrukumu; filma pēta jautājumus par dabu pret kopšanu; tajā apspriesta arī privātuma gaidas daļēji publiskās telpās. Spīdēt galu galā spēlē mazāk kā filma, nekā tas notiek pirmo gadu Juridiskās skolas lekciju stundā.
Rezultāts ir laba nodoma, bet galu galā drosmīga filma, kas jūtas daudz vairāk noraizējusies par kaut ko svarīgu, nekā tas ir daudz cēlāks uzdevums nodot saistošu stāstu, par kuru ir vērts stāstīt.
