Still no patiesā nozieguma dokumentālās filmas Ģimene, kas man bija .Dogwoof attēli Parīze nogalināja savu mazo māsu Ellu. Viņam bija 13. Viņai bija 4 gadi.
2007. gadā Parīze zvanīja pa tālruni 911 pēc nāvējošās saduršanas Abilenē, Teksasā: mazs zēns nobijās bezjēdzīgi. Bet notikumi, kurus viņš ierakstā ieraksta elpojošā, panikas balsī, kas vēl nav padziļinājusies, ir drosmīga seja MELOT . Fakts, ka mēs nekad nevaram zināt, kāpēc, tāpēc var būt pat slepkavas zināšanas, ir viens no daudzajiem aizraujošā Tribeca filmu festivāla dokumentālās filmas Ģimene, kas man bija (Cinepolis Chelsea, piektdien 21:15).
Daiļliteratūras funkcijas ir kļuvušas par vienu no spēcīgākajiem Tribeca filmu festivāla piedāvājumiem, kas tagad ir 16thgads - un Ģimene, kas man bija ir tāda veida faktu vadīta filma, kas izvēršas kā grieķu traģēdija. Pat slepkava, kas tagad atrodas Teksasas augstākās drošības pakāpes cietumā Hantsvilā un izcieš bargu četrdesmit gadu cietumsodu, zina, ka grieķu mītu Parīze nogalināja Ahilleju. Viņa dzīve, māsas nāve un mātes skumjas veido traģēdiju.
Centrālā figūra, kas parādās, ir Parīzes muskuļotā, tetovētā māte, vienīgā mamma un atveseļojošā heroīna atkarīgā Charity Lee, kura zaudēja abus bērnus vienlaikus. Zvanīšana uz Novērotājs šonedēļ viņa atbild ar strupu godīgumu, kas pats par sevi ir šokējošs. Raksturojot savu dēlu, kura intervēta filmā aiz bieza cietuma stikla baltā kombinezonā un SpongeBob SquarePants brillēm, - Labdarība kategoriski paziņo: Mans dēls gadās būt sociopāts.
Pastāsti, kā tu patiesībā jūties, mamma. Viņas godīgums ir gan apsveicams, gan satraucošs. Viņai tas nav jaunums. Kopš slepkavības Lī, kurš dzemdēja trešo bērnu ar smagiem sirds defektiem, Fīniksu, pamato savu apgalvojumu: Man Parīze bija jānovērtē, kad viņam bija 15 gadi. Viņš ļoti labi pārbaudīja narcistiskās īpašības. Nevar noliegt, ka viņš noteikti ir narciss. Kad ārsts pamanīja dažas seksuālās novirzes pazīmes, mans dēls atteicās turpināt testēšanu.
Nepilngadīgo justīcijas pasaulē, kur vecāki parasti tiek sadalīti atsevišķās nometnēs, kuras ir saistītas vai nu ar upuriem, vai ar vainīgajiem, Lī nepatīkami šķērso abus. Gandrīz desmit gadus kopš traģēdijas, kas eksplodēja viņas ģimeni, Lī atspoguļo: Vienīgais, kas ar mums noticis, ir fakts, ka tā bija slepkavība. Parasti, kad ir noticis vardarbīgs noziegums, vardarbība ģimenē ir saistīta ar garīgās veselības vai narkotiku jautājumiem. Ar to, kas ar mums notika, kā man vajadzētu izvēlēties puses: šī ir mana ģimene, mans dēls un mana meita?
Lī turpina, ka saskaņā ar FIB statistiku katru gadu notiek tikai aptuveni 35 gadījumi, kad brālis vai māsa nogalina brāli. Sororicīds ir reti, saka Lī, tomēr sajūtas, kas slēpjas notikumā, nav unikālas. Vardarbība ir notikusi tik daudziem cilvēkiem, bet mūsu gadījumā es mīlu vairāk nekā vienu iesaistīto personu. Mans jautājums bija: kā es varu staigāt ar visiem? Man ir bijusi pieredze, kad ir notikusi slepkavība, un tā reti ir bezpersoniska.
Skatoties Ģimene, kas man bija , ir iespējams, ka auditorija ir norobežojusies, novērojot vientuļās mātes labdarības rūpes par savu trešo bērnu Fīniksu, kurš piecēlās no savas briesmīgās situācijas pelniem. Saskaņā ar Carlye Rubin, kurš kopīgi veidoja un vadīja šo funkciju kopā ar Keitiju Grīnu, ir iespējams ātri spriest par labdarību ar īsiem matiem un tetovējumiem, un tomēr šis iespaids par viņu lēnām tiek iznīcināts: fons, bērnība, atkarība , zaudējot abus savus bērnus, vienu slepkavības upuri, otru cietumu sistēmai. Viņa sagrauj aizspriedumus kā nepilngadīga likumpārkāpēja vecākus. Viņa bija gan upura, gan likumpārkāpēja māte un kļuva par ieslodzīto un likumpārkāpēju ģimenes aizstāvi. Viņa pati katru dienu staigā tajos apavos. Viņa atspoguļo neticami lielu empātiju.
Sākotnēji filmas veidošanas partneri Rubins un Grīns - kuri iepriekš uzņēma dokumentālo filmu par skumjām (Mirušo māšu) klubs - bija padomā cits stāsts. Viņi bija iecerējuši turpināt plašāku nepilngadīgo tiesu sistēmas izmeklēšanu - sistēmu, kas četrdesmit gadus spēj ieslodzīt tādu pusaudzi kā Parīze bez cerībām uz rehabilitāciju un drošu atgriešanos sabiedrībā. Bet, tāpat kā skulptūra, kas nāk no marmora bluķa, forma un prioritāte sāka veidoties neiespējami patiesajam žēlsirdības un viņas perēšanas stāstam.
Varbūt mums bija zināmas šaubas par iekļūšanu gultā ar šāda veida stāstiem, saka Rubins. Bet aiz katra virsraksta ir ģimene, tur ir stāsts. Savu māsu nogalināja ne tikai 13 gadus vecs jaunietis. Tas ir par mīļu mazu zēnu, kurš ir pārsteidzošs mākslinieks, kurš ir redzams mājas filmās, kas mīlīgi izturas pret savu mazo māsu.
Pievieno Grīnu: Runa ir par mēģinājumu humanizēt visus neatkarīgi no nozieguma. Es nekad neesmu saticis nevienu tādu kā šīs sarežģītās personas. Mēs centāmies uzdot jautājumus un izklāstīt šo stāstu tā, lai auditorijai būtu izaicinājums uzdot sev jautājumus. Mēs pastāvīgi šķirstījām scenāriju: kur patiesībā slēpjas patiesība, kā katra individuālā patiesība darbojas viens pret otru?
Rubins paskaidro: mēs nevēlamies sist cilvēkiem virs galvas vai mest savus subjektus zem autobusa.
Rezultāts ir šokējoši saistāma filma, kas pastāv pelēkajā zonā starp vainu un nevainību. Un nekas to nepadara skaidrāku par šokējošu brīdi [[spoilera brīdinājums]] dziļi filmā, kad stāstījums paņem radikālu kreiso pagriezienu. Intervijā kamerā Charity māte Kila Beneta atklāj, ka viņa bija galvenā aizdomās turētā par vīra slepkavību Atlantā, Džordžijas štatā, un tika attaisnota. Dīvainā brīdī, kas notiek, kas paiet ar pātagas ātrumu, Kīla atzīst: es apburēju žūriju.
Tālrunī Lī neatturas, kad tika vaicāts par mammas izdarīto vai ne-nogalinošo tēta brīdi: mana māte un mans dēls ir daudz līdzīgi, saka Lī, kura tēvs nomira, kad viņa bija seši. Es nedomāju, ka mana māte kaut kādā ziņā ir tik novirzoša kā mans dēls. Es domāju, ka viņi abi spēj emocionāli atdalīties - vai vispār nepieķerties. Es domāju, ka mana māte bija līdzvainīga vai neapmierināta ar to, kas notika ar manu tēti. Mana mamma nav bezjēdzīgs tips. Tas liek aizdomāties. Un tā ir mana mamma un mans dēls. Jūs varat nokļūt viņu galvā līdz punktam, bet tad viņi aiziet kaut kur, kur lielākā daļa no mums neiet.
Labdarības neapstrādātā ģimenes vēsture ir viena no lietām, kas man palīdzēja tikt galā ar Parīzi, viņa saka. Es uzaugu ar kādu, kurš nebija piesaistīts, rēķināja un nepārtraukti kavēja, tāpēc, kad Parīze nogalināja savu māsu, novilka šo masku un sāka ar mani īsti jaucēties, es gadiem ilgi praktizēju [emocionālo manipulāciju] bloķēšanu. Ja es nebūtu pārcietis šo traumu, pirms esmu diezgan pārliecināts, ka notikušais mani būtu nogalinājis. Es biju ļoti izturīgs bērns; Es izaugu par ļoti izturīgu pieaugušo. Es saku savai mammai, un mēs smejamies par viņu, es un Parīzi. Mēs visi esam ļoti inteliģenti, mēs visi zinām, kā ietekmēt cilvēkus, bet es smejos, sakot: 'Bet jūs, puiši, izmantojiet savas pilnvaras ļaunumam, es izmantoju manus labā.'
Lī, kas, sākot filmēt, atsvešinājās no mātes, kopš tā laika ir samierinājusies. Viņa pat pārcēlās no Teksasas uz Gruziju kopā ar Fīniksu, lai dzīvotu pie bērna vecmāmiņas. Tagad sievietes katru mēnesi apmeklē Parīzi Teksasā. Pārsteidzoši pietiekami daudz Parīzes un man ir labas attiecības, saka Lī. Viena no lietām, no kuras man izdevās izkļūt, ir mans dēls, un man ir attiecības, kuru pamatā ir godīgums. Es saku cilvēkiem, ka visi vēlas, lai viņus saprot, visi vēlas, lai kāds viņus saprastu. Diemžēl mans dēls ir sociopāts. Viņam joprojām patīk, ka dzīvē ir viens cilvēks, kurš var uz viņu godīgi paskatīties, ar kuru viņam nav jāspēlē.
Pauze, Lī drebuļi secina: Un tas ir iespējams tikai tāpēc, ka viņš ir ieslodzīts.
