Durvis.Wikimedia Creative Commons labākās geju iepazīšanās lietotnes 2019. gadā
Viens skatiens uz The Doors debijas albuma vāku un jūs zinājāt, ka mīlestības vasara ir beigusies, un puķu bērni devās tieši uz sanatoriju. Šīs durvis, kā bundzinieks Džons Densmors vēlāk atcirta, bija nepārprotami sašūtas.
Rejs Manzareks nesa stingru protestantu sludinātāja seju, kas bija saliekta pāri tastatūrai, dzenot Džimu Morisonu jaunās, nezināmās sfērās, kad viņš sniedza psihodēliskus sprediķus. Manzareka pētītais mirdzums aiz brillēm bez apmalēm un stingrs, formāls izskats (dodot priekšroku tērpiem, nevis krāsainajam ad hoc hipiju estētikai) deva viņam kārtīga, bet maniaka skolmeistara gaismu, savukārt ģitārists Robijs Kreigers atgādināja sašutušo Venēcijas pludmales ragamufīnu. Un Densmore vienkārši šķita kā tas puisis vidusskolā, par kuru tu zināji, ka tev jāatturas no savas mazās māsas. Nu, viņi visi to darīja, bet ne vairāk kā pašpasludinātais ķirzaku karalis Džims Morisons.
Īsts rokenrols saskaras ar briesmām, kas reizēm robežojas ar neprātu, vai Džerijs Lī Luiss dauzīja klavieres kā cilvēks, kuru apsēdis velns, no kura viņš baidījās, vai Džimija Hendriksa atgriezeniskā saite, kas kūst jūsu sejā, kad viņš negribīgi jautāja: Vai esat pieredzējis ?
Atbrīvots 1967. gada 4. janvārī, The Doors debija ar pašnosaukumu iepazīstināja miera un mīlestības pūli ar dīvainu ielūgumu. Tāpat kā kāds traks svešinieks, kuru jūs tikko satikāt, Džims stāv uz nestabilas kraujas, izstiepta roka mudina jūs lēkt kopā ar viņu lielajā nezināmajā.
Par godu albuma 50 gadu jubilejai mēs jums dāvinām kopsavilkumu par vienu no roka visizturīgākajiem debijas albumiem.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=CbiPDSxFgd8&w=560&h=315]
Izlauzties cauri (uz otru pusi) sākas ar Densmora grūti sagrābto latīņu ritmu un elektrisko klavieru vampu, kas atgādina Reja Čārlza ‘What I'd Say. Ja vienā dziesmā ir apkopota Doors filozofija, kas nav gūstā ieslodzītais, tās Break On Through.
Tāpat kā velsiešu dzejnieka Dilana Tomasa metaforiskais manifests Do not Go Gentle into the Good Night vai James Dean spīdzinātais pusaudzis Dumpinieks bez iemesla , dziesma ir apliecinājums sabiedrības pašapmierinātībai, izaicinot jūs veidot savu individuālo ceļu caur dzīvi neatkarīgi no riska vai cik emocionāli netīrs tas var kļūt. Mani interesē kaut kas par sacelšanos, nekārtībām, haosu, ko savulaik pasludināja Džims Morisons, acīmredzot pat par savas pašsaglabāšanās cenu.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=QxizIrbcSuU&w=560&h=315]
Sākot ar Reja drausmīgo ērģeļu pirmajām notīm Dvēseles virtuve, jūs zināt, ka kaut kas dīvains gatavo šo aizvērto durvju otrā pusē. Robija Kreigera ģitāra vaidē un nopūšas, liekot blūza notis, elastīgu un slidenu, kad ritms uz jums līst, slaids un slaids, kamēr Morisons, ejot, silē sirreālas dzejas fragmentus, Stumblins neona birzīs.
Vēlāk dziesmā Džims daudzkārt iemācās atkal un atkal aizmirst kā zombiju mantra. Gadus vēlāk, kad Manzareks atklāja un producēja L.A. pankrokerus X, viņi no jauna izgudrotu Soul Kitchen, piešķirot The Doors melodijai jaunu, nihilistisku priekšrocību.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=QehH-JWobEQ&w=560&h=315]
Sapņainā atmosfēra Kristāla kuģis uzbriest kā stiklaini viļņi, nesot mītisko kuģi, kas ir piekrauts ar tūkstoš aizraušanās kravām, tūkstoš meiteņu. Morisona pusaudžu fantāzija raisa franču simbolistu dzejnieku Artūra Rimbauda un Čārlza Bodelē ametista vīzijas.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=EUJ5lbKggEo&w=560&h=315]
Divdesmitā gadsimta lapsa bija Doors oriģināla L.A. sieviete, Holivudas bumbas portrets, oda atdzist karalienei, ko Morisons pieskata pār sūknējošu seksīgu balstu.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=tKpOWdA1h9Y&w=560&h=315]
Alabamas dziesma (viskija bārs) atspoguļo Kurta Vila un Bertolta Brehta Berlīnes drūmo un dekadentisko laikmetu 1920. gados. Mūzika ložņā līdzi, satriecoša un mānīga kā dzērāju sajūgs, kuru vienīgā misija ir iemest vēl vienu baļķi uz uguni, kas patērē viņu dzīvību.
Lai kā arī būtu izvirtusi, oriģinālā Lotes Lenijas dziedātā lirika parāda ceļu pie nākamā mazā zēna, kas pārāk daudz izrādījās agresīvi hetero Morisonam. (Lū Rīda slaidais sveicinājums seksuālajai neskaidrībai Walk in the Wild Side joprojām bija pieci gadi nākotnē.)
Mirdzošo, eksotisko Alabamas dziesmas skaņu radīja Rejs Manzareks, spēlējot divu oktāvu fretless cītaru, kas pazīstams kā marksofons. Tā spokojošais tremolo atgādina čigānu āmura cimbaletu, kas pazīstams kā cimbaloms, kas melodijai piešķir līdzīgu skaņas faktūru kā Antona Karasa klasika Trešā cilvēka tēma (tituldziesma 1949. gada filmai Trešais cilvēks galvenajās lomās Džozefs Kokons un Orsons Velss).
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=AMCl9eOBlsY&w=560&h=315]
Iededz manu uguni, The Doors pirmais un veiksmīgākais singls bija reibinošs skaņas kokteilis, kurā Reja Baha ērģeļu fūgas tika sajauktas ar Robija flamenko stila ģitāru, savukārt Džims, psihodēliskais Sinatra, čīkstēja un dusmoja tādus provokatīvus tekstus kā Tu zini, ka es būšu melis.
Septiņu minūšu garumā oriģinālajā dziesmā bija ne tikai viens no durvju neaizmirstamākajiem lirikas āķiem, bet tas bija ideāls līdzeklis Reja Manzareka virpuļojošajam klimatiskajam ērģeļu darbam, kas ļāva pārvarēt Robija Kreigera slaido pusnakts arābu telšu deju.
Pirmais, kas mani pārsteidza Rejā, bija tas, ka viņš vienlaikus spēlēja ērģeles un basus, kas nebūt nav nekāds varoņdarbs! iesaucās leģendārais ērģelnieks Als Kūpers. Viņš bija unikāls ar to, ka nespēlēja Hamonda ērģeles, kuras tajā laikā izmantoja gandrīz visi. Bet viņš vienā no viņu dziesmām bija spēlējis manu laizījumu no ‘House in the Country’ [‘L.A. Sieviete ’]. Reiz mēs atradāmies lidmašīnā, kad viņš nokāpa ejā, un es teicu: “Hei, tu nozaga manu laizīšanu!” Viņš teica: “Es tev nodevu cieņu!” Es teicu: “Es vēlētos, lai tu maksātu naudu!” Rejs bija jauks puisis. Es domāju, ka viņš ir ļoti labs un piemērots grupas darbam. Izņemot zagt manu laizīšanu, viņš bija diezgan oriģināls.
Šķietami unikālā Doors instrumentācija faktiski atspoguļoja ļaundari , kuru veido solists, kurš laiku pa laikam žonglē tamburīnu, ērģeļu / taustiņinstrumentālistu, ģitāristu un bungas. Lai gan abas grupas nolīgoja basistus, lai uzlabotu viņu ierakstus, viņi uzstājās tiešraidē bez viņiem, paļaujoties uz taustiņinstrumentālistiem (Felix Cavaliere Rascals lietā), lai nodrošinātu apakšējo galu.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=uxX18WZ6Glw&w=560&h=315]
Topošie rokmūzikas dziedātāji, kas meklē kādu kredītu, regulāri aizņēmās tādu blūzmeņu kā Howlin ’Wolf un Willie Dixon skaņu, kā to darīja Doors ar savu aizraujošo vāku Aizmugurējo durvju cilvēks. (The Rolling Stones pirmais hits bija Čikāgas basģitārista / dziesmu autora Mazais sarkanais gailis, savukārt Animals uzbūra Lead Belly par Rising Sun House kaveriem un John Lee Hooker - Boom, Boom, Boom).
Kad Hauklins Vilks ķērcās, es varu ēst vairāk vistas, nekā jebkad redzējis kāds vīrietis, par viņu nebija šaubu ne brīdi. Trīs simti mārciņu debesu prieka, kā viņš pats sevi raksturoja, Vilks bija rijīgas apetītes cilvēks, kas alkst pēc lieliskām stilbiņām un spārniem, vai mazās meitenes, kurš, atšķirībā no vairuma vīriešu, saprot, kā viņš dziedāja Diksona aizmugurējo durvju cilvēkā.
Bet The Doors padarīja Willie’s Back Door Man par savu. Divi sāni ir plaši atvērti ar vienu no Džima labākajiem savvaļas kliedzieniem. Morisons izklausās bīstami un neprognozējami, piemēram, savvaļas dzīvnieks, kas pēkšņi atbrīvots no būra, savukārt Robija Kreigera izplūdušo toņu ģitāra planē un lien ap Džima katru vārdu kā maniakāla kamene.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=IW-gerAdxpY&w=560&h=315]
Es paskatījos uz Tevi ir Džima vēsā valentīna mūžīgajam iņ / jaņ, meiteņu / zēnu pievilcības dejai, draudīga variācija par Dorisas Trojas R&B hitu Tikai viens skatiens (tas ir viss, kas tam bija vajadzīgs).
Bet Morisona svinības ir saistītas ar brīdinājumu: viņš ir par vēlu, viņš vaid, pārlieku labi zinādams, ka tad, kad jūs aizlaidīsit mīlas sprūdu, vairs nebūs iespējams atgriezties, jo viņa grupas biedri mūs slaucīs īsā prieka skrējienā, ko uzvilkušas Reja tastatūras un pieturēts Densmore kniedētais bungas. aizpilda.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=iERil2Tz1Mg&w=560&h=315]
Daži ir dzimuši saldam priekam; daži ir dzimuši līdz bezgalīgai naktij, rakstīja izcilais 18. gadsimta romantiskais dzejnieks / gleznotājs Viljams Bleiks viņa klasiskajā Auguries of Innocence tekstos Morisons izcili pacēla durvju klasiku Nakts beigas.
Jūs varētu daudz mācīties no Džima Morisona, būdams apreibināts, jo viņš, iespējams, ir bijis daudz laika. Bet ikreiz, kad Džims pilnībā neaizdedzināja jutekļus, viņam izdevās daudz lasīt, nododot auditorijai iedvesmu, ko viņš atrada dzejā, lugās un avangarda filmās.
Džims Morisons bija viens no mūsu izcilajiem dzejniekiem un unikālajiem izpildītājiem, Patti Smits sacīja CBS Svētdienas rītā . Viņa darba ķermenis vienmēr izturēs.
Smits nebija viens pats, atzīstot Morisona mīklaino pantu par literatūru. Pēc Džima nāves 1971. gada 3. jūlijā Bīta dzejnieks Maikls Makklērs sadarbosies ar Manzareku, lasot Morisona dziesmu tekstus (un tādējādi piešķirot viņiem lielāku uzticību), kad Rejs improvizēja uz labi pazīstamajām melodijām, kuras viņš kādreiz palīdzēja veidot.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=5zesUGSFsjk&w=560&h=315]
Ņem to kā nāk bija vēss lozēšana. Ja kāda albuma dziesma atklāja Doors skanējuma formulu, tā bija 10. dziesma. Bet, ņemot vērā sekojošo, iespējams, albumam un durvju faniem bija vajadzīgs tieši tas.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=JSUIQgEVDM4&w=560&h=315]
Beigas paveras maigi ar Robija līkumotajiem ģitāras rifiem, līdzīgi kā dīvaina rītausma, līdz tas mūs sita katartiskā ceļojumā, kad Morisons ved mūs pa savas psihes tumšajiem gaiteņiem, izpētot gala tabu, edipa fantāziju nogalināt savu tēvu un mīlēties. savai mātei.
Mirušā Džūdita Malina no Ņujorkas eksperimentālā Dzīvā teātra intervijā neilgi pirms viņas aizsaukšanas atcerējās Morisonu: Džimijs mēdza ierasties pie mums. Viņš bija tik seksīgs. Kad viņš sāka tos darīt uz skatuves, viņš no mums paņēma daudz lietu, kas viņu noveda pie nepatikšanām. (Dzīvais teātris bija spiests pamest Ameriku 1962. gadā un vēlāk tika padzīts no Holandes, toreizējās progresīvās / liberālās kultūras bastiona, un vēlāk Brazīlijas, kur daudzi biedri tika arestēti un ieslodzīti. Džims vēlāk laidīs dzīvajiem galvu 1968. gadā pēc atgriešanās ASV un vēlreiz sāka spēlēt teātri no cietuma.)
Jā, es teiktu, ka noteikti ir līdzība, Morisons sacīja par savas dziesmas saistību ar grieķu mītu. Bet, patiesību sakot, katru reizi, kad dzirdu šo dziesmu, man tas nozīmē kaut ko citu. Es tiešām nezinu, ko es centos pateikt. Tā tikko sākās kā vienkārša atvadu dziesma ... Iespējams, ka tikai meitenei, bet es redzēju, kā tā varētu atvadīties no sava veida bērnības. Es tiešām nezinu. Es domāju, ka tas ir pietiekami sarežģīts un universāls pēc sava tēla, ka tas varētu būt gandrīz jebkas, ko jūs vēlaties.
