Mēs visi dzīvē piedzīvojam briesmīgus, izmežģītus pārdzīvojumus, saka Atmest scenārija autors Viljams Broils, juniors, atskatoties uz ikonisko Toma Henka filmu.Lapsa Es domāju, ka neveiksme sadedzina taukus no jūsu dvēseles, man stāsta scenārists Viljams Broils Jr., cilvēks, kura dzīve ir balstīta uz neveiksmes jēdzienu un praksi, kad mēs apspriežam viņa filmu Atmest pirms 20. gadu jubilejas šodien, 7. decembrī. Dažas no viņa filmām - Atmest , Polar Express , Jarhead - bieži riņķo ap cilvēkiem, kuru sākotnējie sapņi nepiepildās, kuru ceļi uz panākumiem tiek izsisti no līdzsvara. Citi viņa skripti Apollo 13 , Pērtiķu planēta , Mūsu tēvu karogi Ir stāsti, kuros viena maza lieta noiet greizi, pirms kaskādes notiek lielākā, gandrīz neatrisināmā katastrofā. Viņi saka, raksti to, ko tu zini.
Man gandrīz neizdevās viss, ko esmu mēģinājis darīt, un es domāju, ka veiksme ir patiesā briesmas, viņš saka. Panākumi tevi mēdz padarīt pašapmierinātu, nobijušos un aizsargājošu.
sākās ar Tomu Henksu, FedEx un nežēlīgo reālās dzīves izdzīvošanu
Genesis Atmest ir diezgan vienkārša. Toms Henkss un Brojls strādāja Apollo 13 kopā, kad Henks pieminēja savu ideju par Robinsona Kruzo pārdomām. Vēlāka saruna radīja ideju izmantot FedEx darbinieku, jo vēlāk Hanksa varonis kļūs. ES domāju, Wow, tas ir ideāli , jo toreizējais FedEx kravas moto bija ‘Pasaule laikā.’ Un tā ir filmas tēma. Tā ir saikne pasaulē un atvienošanās no visa.
Brouls, kurš ir izdzīvojis karā un kāpis kalnos, stāstu izpētei pievēršas ekstrēmāk nekā jūs un es. Lai uzrakstītu pasaku par cilvēku, kurš viens pats ir iestrēdzis pret elementiem, viņš noorganizēja, ka divi izdzīvojušie no Boulder Outdoor Survival School Jūtā viņu nolaidīs Haizivs salā Kortezas jūrā. Viņi izmeta viņu pludmalē bez pārtikas, ūdens, pajumtes un instrumentiem. Salīdzinājumam es rakstu šo stāstu uz sava WiFi pieslēgtā klēpjdatora, kamēr es gulēju uz dīvāna un sūdzējos par manas dušas slikto ūdens spiedienu.
Es atradu kokosriekstu, viņš atceras, un tad viss, ko [Henka varonis] dara filmas pirmajos posmos, ir tieši tas, ko es darīju.
Viņi izmeta viņu pludmalē bez pārtikas, ūdens, pajumtes un instrumentiem. Ap piekto dienu viņš nokļuva volejbolā, kas izskalojās krastā.
Mēģina un neizdodas tikt pie saldā kokosriekstu nektāra, lai uzturētu sevi, plēksnojot akmeņus, lai tos izmantotu kā instrumentus, urbjot caurumus ar jūras gliemežvākiem; Brouls šajā pirmajā naktī devās gulēt izsalcis, izslāpis un stindzinoši auksts. Nākamajā rītā pamodies, viņš uzasināja nūju un sāka spīt dzeloņstieņus, kurus pēc tam apēdīs neapstrādātus, jo viņam vēl nebija izdevies izraisīt uguni. Ļaujiet man jums pateikt, ka drīz vien kodolsintēze nesāks parādīties kodolsintēzes restorānu izvēlnēs.
Galu galā speķa vārīšanas smarža un pateicīgo miroņu skaņas, kas plūda no izdzīvojušo nometnes piecu smilšu kāpu attālumā, piespieda viņu atkāpties un lūgt palīdzību uguns radīšanā. Tur viņa domās sāk izkristalizēties filmas struktūra. Ceļojums - neefektīvi iedurot kokosriekstus, savācot palmas pagaidu patversmei, mēģinot apgūt elementus - būtu stāsta virzība. Vērojot, kā vīrietis rada jaunu mājas dzīvi nepielūdzamās izolācijas apstākļos. Bet tāpat kā Leonardo da Vinči Svētais Džeroms tuksnesī vai Mocarta Rekviēms D Minorā darbs bija nepabeigts. 
Viljams Brojls juniors 2001. gada ShoWest balvu pasniegšanas laikā.Foto: Džefs Kravics / FilmMagic, Inc.
Ap piekto dienu viņš nokļuva volejbolā, kas izskalojās krastā. Jau padodoties sasmalcinātajai vientulībai, viņš to rotāja ar jūras aļģēm un jūras gliemežvākiem un tajā naktī apsēdināja sev blakus. Kad viņš pamodās, filmas emocionālais kodols - un Vilsons, visizturīgākais artefakts - bija skaidrs.
Filma nav tikai fiziska izdzīvošana, tā notiek, kad mēs jau esam izdzīvojuši un tagad jāsaskaras ar to, kas mēs esam kā cilvēki, viņš teica. Lai izdzīvotu, mums ir jāsavienojas - ne tikai fiziski, bet arī emocionāli.
Atmest , galu galā ir par atgriešanos mājās
Atmest nav tikai filma, tā ir Broyles personīgā laika mašīna. Viņš to izmantoja, lai pārdzīvotu savas jūtas par atgriešanos no Vjetnamas gadu desmitiem agrāk, Čaka ceļojumam atspoguļojot viņa paša ceļojumu.
Tas bija metaforiski, kad es devos uz dīvainu vietu pasaules otrā malā, atvienojos no visa, ko zināju, piedzīvoju šo pieredzi un pēc tam atgriezos mājās. Un neviens nesaprot, viņš teica. Dzīve ir turpinājusies, un tā ir gandrīz tāda pati, bet es tā neesmu. Tas ir tāpat kā Čaks, kurš guļ uz grīdas un svilina gaismu. Viņš zina, ka nevar atgriezties pie tā, kas viņš bija.
Iespējams, ka nav veids, kā mainīt laiku un atsākt būt tas, kurš jūs kādreiz bijāt, atgriezoties tajā ceļā, kuru kādreiz esat sev iedomājies. Bet vēstījums Atmest ir tas, ka vienmēr ir iespēja atgriezties no jebkādas traumatiskas pieredzes, kuru esat piedzīvojis. Jūs nenosaka neveiksme vai lūzuma punkts, bet gan tas, kā jūs uz to reaģējat. Jūs vienmēr varat atrast sevi atkal.
Jums nav jādodas karā, jūsu kosmosa kuģim nav jāuzspridzina 200 000 jūdžu attālumā no mājām, jums nav jānotiek lidmašīnas katastrofai un jāpaliek salā. Mēs visi dzīvē piedzīvojam briesmīgu, izmežģītu pieredzi. Laulības šķiršana, nāve, darba zaudēšana, COVID. Tas mūs iezīmē; tas mūs maina. Bet, tāpat kā varonis saka: 'Rīt saule uzlies un parādīsies plūdmaiņas. Kas zina, ko paisums parādīs?
Atmest ir pieejama straumēšanai vietnē HBO Max.
