L: Animators un režisors Dons Herzfelds. R: Rītdienas pasaule, otrā sērija .Dons Herzfelds Divkārtējais Oskara nominētais animators Dons Herzfelds savā milzīgajā kampaņā tikko pārsniedza 350 000 ASV dolāru slieksni, lai panāktu Rītdienas pasaule, sērija, kas infūzēta ar laika ceļojumiem, kloniem un futūristiskām tehnoloģijām, līdz Blu-ray. Kampaņa simbolizē Hercefelda fanu bāzes centību, kas seko viņa karjerai kopš tās rašanās 2000. gadu sākumā.
Herzfeldta asprātīgais, fatālistiskais un laiku pa laikam sevi noniecinošais asprātība asiņo lielākajā daļā viņa darbu. Hercsfelds to vislabāk teica pats savas jaunākās Kickstarter kampaņas aprakstā: Es esmu kā PBS, bet ar lielāku kliedzienu. Un gadu gaitā viņa sekošana un atzinība ir tikai pieaugusi. Billija balons spēlēja Kannu kinofestivālā, Noraidīts nopelnījis Oskara nomināciju un Viss būs labi ieguva balvu Sundance filmu festivālā. Tas ir tikai īss saraksts.
Bet, iespējams, Hertzfeldta darba visizturīgākais aspekts ir tā viltīgā spēja piespiest skatītāju atgremoties par dzīvi, zaudējumiem un veidu, kā laiks bieži trivializē daudzas mūsu īslaicīgās bažas. In Rītdienas pasaule, Emīlija apdzīvo alternatīvu zinātniskās fantastikas Visumu, kurā 200 gadus nākotnē viņu apmeklē viņas kopija. Un jaunākajā epizodē klons vārdā Deivids, lai izdzīvotu, ir spiests atbrīvot vietu uz cietā diska un izslēgt cilvēka pamatjūtības, piemēram, empātiju. Viena no visskaistākajām sērijas rindām: Tagad apskauž visus mirušos. Ar vērienīgiem un sarežģītiem animētiem foniem, kas pavada izcilo sižetu, šķiet noziegums to nepadarīt Rītdienas pasaule Ultra HD formātā.
E-pasta intervijā Herzfelds runāja ar Novērotājs par viņa radošo procesu, attiecībām ar fanu bāzi un plāniem sadarboties turpmākajos animācijas projektos.
Novērotājs: Kā pāreja no 35 mm filmu un vecās skolas daudzplakņu kameru izmantošanas uz digitālo mainīja radīšanas procesu Rītdienas pasaule?
Ar manām vecajām 35 mm Rostrum kamerām animācija sēdēja platformas augšpusē, kameru virs tās uzstādot uz celtņa. Tie bija astoņu pēdu gari, 800 mārciņu fotokameru statīvi, un jūs tur sēdējāt ar saviem milzu papīra kaudzēm, katru stundu pa stundām šaujot katru zīmējumu pa šīm gaismām. Un, ja jūs vēlaties ievietot kameras kustību kadrā, tur bija visas šīs mazās manuālās pogas ar pakāpeniskiem mērījumiem, lai pārvietotu jūsu mākslas darbu pa kreisi, pa labi, uz augšu vai uz leju - un pats kameras celtnis varētu pakāpeniski pārvietoties uz augšu un uz leju , lai iespiestu vai izietu. Katra darbība tiek mērīta vienā kadrā vienlaikus, tāpēc jums ir jāizstrādā visa šī uzmanīgā matemātika, lai kustība izskatās pareizi saskaņota ar jūsu mākslas darbu. Jūs ātri uzzināt, ka ir iemesls, kāpēc animatori nav izmantojuši savu materiālu filmēšanu, tas var kļūt ļoti sarežģīts, un visās studijās būtu īpaša apkalpe. 
Rītdienas pasaule Dons Herzfelds
jaunais pāvests 4. sērija
Pēdējā lieta, ko es parasti vēlētos darīt, bija padarīt sev grūtāku dzīvi kameru telpā, tāpēc pirmajos gados es mēģinātu patiešām ierobežot kameras kustības un saglabāt visus iestatījumus diezgan vienkārši. Tā paša iemesla dēļ - izsmelšana - jūs arī manos vecākajos materiālos neredzējāt daudz krāsu vai fona. Tā rezultātā šīm agrīnajām filmām bija zināma atšķirība. Kamera kaut kā jutās kaut kur pamesta, pasīvi tverot tēlus, kas kaut kā neveikli klīda apkārt priekšā, tik ilgi. Kad es sāku Ir tik skaista diena , Es pārvarēju problēmu, ka nevaru pārvietot kameru, sadalot pašu filmas rāmi mazākos kadros, kas tika salikti, izmantojot vairākas ekspozīcijas - pēc tam es to varēju patstāvīgi saspiest.
Kā režisors es sapratu, ka esmu strādājis kā ģitārists, kurš visu mūžu spēlējis tikai uz piecām ģitāras stīgām, jau sen aizmirsis, ka ir sestā.
Pāreja uz digitālo tehnoloģiju 2014. gadā paātrināja visu un atviegloja dzīvi daudzos departamentos - krāsas! Foni! Un kamera tagad varēja lidot pa visu vietu, bet man joprojām bija šī patiešām dīvainā pretestība, lai es kādreiz vēlētos to pārvietot. Es tik tiešām atturīgi vizualizēju savus kadrus un leņķus. Pēc 20 gadiem, kad man bija jākomponē kadri cementā, es kļuvu tik apmācīts, ka doma par kameras pārvietošanu vispār bija gandrīz lipīga. Tas bija nopietns psihisks bloķējums, ar kuru es tikko sāku apiet Rītdienas pasaule, 3. sērija , kas patiešām pieprasīja ziņkārīgāku kameru un kompozīcijas. Kā režisors es sapratu, ka esmu strādājis kā ģitārists, kurš visu mūžu spēlējis tikai uz piecām ģitāras stīgām, jau sen aizmirsis, ka ir sestā.
Atskatoties uz jūsu darba izplatīšanas veidu attīstību - izmantojot tādas platformas kā DVD, Hulu, Vimeo, YouTube un Blu-ray, kā šie dažādie nesēji ir ietekmējuši jūsu tuvumu auditorijai un veidu, kā domājat par sava darba koplietošanu?
Neviens nekad nav īsti zinājis, ko darīt ar īsfilmām, tāpēc pat tad, kad mācījos filmu skolā, es vienkārši mēģināju sekot tam, ko dara parasta filma. Jūs pārejat no teātriem uz mājas video, TV un tagad straumēšanu. Un, tā kā es vienmēr esmu animējis viens pats sava veida burbulī, es domāju, ka teātri man vienmēr ir bijuši īpaši svarīgs solis. Pēc tik ilga darba pie tumsas vienmēr bija ļoti noderīgi tikai psiholoģiski redzēt reālus cilvēkus parādāmies un uzņemt šo lietu. Es vienmēr esmu teicis, ka tas ir kā gribēt būt tur, lai skatītos, kā draugs atver dāvanu, kuru tu esam viņiem radījuši. Izkļūšana no mājas un apceļošana ar jaunu lietu, kas patiešām palīdzēja uzlādēt baterijas, atgādināja, kāda jēga tam visam bija.
Ar COVID-19 izslēgšanu pagājušajā gadā Rītdienas pasaule, 3. sērija bija pirmā, ko es uztaisīju un kuras pirmizrāde teātrī nenotika. Mums bija izplatītājs, kas bija gatavs to nogādāt teātros visā valstī, un tad visa lieta ietriecās klintīs. Es domāju, ka tas mani pārsteidza pārsteidzoši smagi, ja neguvu tādu pašu pieredzi ar cilvēkiem. Man tā vietā vienkārši radās šī smagā antiklimaksa sajūta. Tā vietā straumēja, un jaunais Blu-ray ir ceļā, kas joprojām ir diezgan lieli brīnumi, taču es baidos, ka šīs lietas tikai padziļinās burbuli, kurā es jau atrodos. Ja numurs lapā saka, ka 1000 cilvēku skatījās tavu filmu vai 1 000 000 cilvēku skatījās tavu filmu, šie skaitļi man tiešām nešķiet tik atšķirīgi. Noteiktā brīdī ir sava veida Who cares? kad jūs vienkārši skatāties uz skaitļiem bez jebkādas cilvēku atsauksmes. Sāk likties, ka jūs vienkārši barojat mašīnu.