Desmit gadu vecs, joprojām svaigs: kā Dž Dilla rakstīja nākotni ar ‘donuts’

No visiem hiphopa sasniegumiem 90. gadu vidū neviena mākslinieka klātbūtne nemazinās tāpat kā dzimušais Džeimss Džensijs, vēl pazīstams. J. Dilla .

Kopš viņa agrākā producēšanas darba par Klintones laikmeta klasiku (The Pharcyde’s Labcabincalifornia , Cilts, ko sauc par meklējumiem Beats, Rhymes un Life , Busta Rhymes ’ Nāk , De La Soul ‘S Likmes ir augstas ) viņa lomai kā trešdaļai būtiskā Detroitas repa apģērba Graustu ciems , burtiski neizdotās mūzikas gigabaitu apjomā, ko viņš atstāja viņa prombūtnes laikā, iespaids, ko radīja viņa unikālās un atšķirīgās bītu veidošanas metodes, ir iekļuvis tālu ārpus hiphopa robežām.

10. februāris aprit desmit gadu, kopš mēs reto asins traucējumu dēļ zaudējām Dillu, kas visā karjerā pazīstams arī kā Džejs Dī. Trombotiskā trombocitopēniskā purpura un to papildina sarkanās vilkēdes - hroniskas iekaisuma slimības - sekas, kad paša cilvēka imūnsistēma uzbrūk ķermeņa orgāniem un mīkstajiem audiem.

‘Mūzika, kas radīta uz virtuļiem, bija patiešām mūžīga un ģeniāla.’

Džensijas aiziešana iezīmēja nozīmīgu pagrieziena punktu hiphopa kā mākslas formas izaugsmē, jo pagātnē pārsvarā zaudēja savas paplašinātās ģimenes locekļus vardarbības pret bandām un ieročiem, narkotiku pārdozēšanas un Eazy-E gadījumā AIDS komplikāciju dēļ. vīruss. Un, lai arī tie no mums, kas atrodas pazemē, nekad neaizmirsīs 2001. gadā notikušo drosmīgo Da Gravediggaz poētisko cīņu, pirms pakļāvās resnās zarnas vēzim, pieredze, vērojot tik vispārmīļotu figūru kā Jensijs, lēnām pakļaujas savām slimībām, patiešām bija jauna teritorija mākslas forma.

Daudzos aspektos Dilla aiziet tikai divas dienas pēc tā, ko lielākoties uzskata par viņa magnum opus, izlaišanas, 31 dziesmu instrumentālā ceļojuma, kas vispār pazīstams kā Donuts , šausmīgi paralēlas notikumu trajektorijai, kas noveda pie traģiskā roka ikonas Deivida Bovija zaudējuma pat 72 stundas pēc tam, kad viņš izdeva savu apbrīnojamo jauno albumu Melnā zvaigzne.

Par godu ES 10 gadu jubilejai Donuts , Novērotājs pulcēja elitāru sauju draugu un Dilla fanu un viņa ieguldījumu mūsdienu mūzikā, lai runātu par to, kā viņa neizdzēšamo groove metožu ietekme turpina izpētīt stabilu desmitgadi kopš viņa burvju ienākšanas mūsu dzīvē. Diskusijā piedalījās slavens funk / soul / hip-hop dīdžejs un Stones Throw izpilddirektors Zemesriekstu sviesta vilks , Stones Throw ierakstu mākslinieks, veterāna džeza bundzinieks un ilggadējais Dillas draugs Karriem Riggins , atzīts elektroniskās mūzikas aizrautnieks Ādams Dorns, kurš veic uzņēmējdarbību kā Mocean Worker , un Džefs Pārkers, varenais ģitārists no Čikāgas postroka leģendām Bruņurupucis .

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=fC3Cthm0HFU&w=560&h=315]

Kādas ir jūsu domas par to, kā īpaši palielinājās džezs Donuts ?

Zemesriekstu sviesta vilks: Man, Donuts bija visu dažādu mūzikas stilu apvienojums. Prog roks, mīļa dvēsele, senā elektroniskā mūzika, jūs to nosaucat. Tas man atgādināja, kā es vienmēr dzirdēju, ka hiphops sākās ar to, ka izvēlētā dīdžeju grupa Bronksā mēģināja pakļaut cilvēkus dziesmām, kuras viņi nekad nav dzirdējuši, neatkarīgi no žanra, nevis vienkārši atskaņot jebkuru lielāko disko dziesmu Studio 54 un radio.

Karriem Riggins: Esmu pārliecināts, ka daži no Dillas materiāliem pirms tam bija Donuts patiešām iedvesmoja džeza sabiedrību. Ziniet, daudzi no viņa pārspēja kompaktdiskus un Donuts jo īpaši, visi bija tik smagi dvēseli. Un es domāju, ka daudzpusība, ko viņš parādīja šajos ierakstos, skāra visus, jo daudzi no šiem sitieniem bija polāri pretstati. Jums ir 10cc izlasē vienu dziesmu, bet pēc tam Dionne Warwick citā. Viņa spēja būt tik daudzpusīgai ir tas, kas patiešām iedvesmo daudzus jaunos producentus un mūziķus. Daži producenti sajauks tikai ar paraugiem, piemēram, 70. gadu diskotēkas / dvēseles laikmetā. Bet Dilla bija gatavs izlasīt jebkuru mūzikas žanru jebkurā laikā. Es domāju, ka tur ir pat Franka Zappa paraugs Donuts (smejas).

Ādams Dorns: Es pilnīgi domāju, ka Dilla pēdējos gados ir iedvesmojusi džezu. Īpaši ar bundziniekiem. Viņš ir ietekmējis Marku Džulianu un Zaku Dancigeru viņu saplūšanas spēlē ar programmēšanas stila spēli un laika izjūtu. Tas ir kaut kā nenormāli unikāls. Bundzinieks ir ietekmējis vairāk džeza bundzinieku vai drīzāk džezam līdzīgu bundzinieku nekā jebkurš cits bundzinieks nesenajā atmiņā.

Džefs Pārkers: Dillas šūpoles noteikti ir kaut kas tāds, kas džezā ir vairāk izplatījies pēc Donuts laikmets. Tomēr es vairāk dzirdu viņa ietekmi visā Brainfeeder, Flying Lotus kustībā rietumu krastā, nevis uz džeza skatuves. Daudzi džeza mūziķi piesaistīja viņa sajūtu, bet, kā jau teicu, Donuts , manuprāt, bija tik atšķirīgs un unikāls brīdis visā Dillas darbā. Tas tomēr ietekmēja bruņurupuci, it īpaši, kad mēs to darījām Senču bākas un visu veidu, kā mēs to ierakstu vai vismaz tā daļas konstruējām. Dž Dillas māte Maurēna Džensija, vēl pazīstama kā Ma Dukesa, pozē ar Dilla pasūtījuma izgatavoto Mini Moog Voyager Synth un Akai MIDI Production Center 3000, kas tika ziedoti Smitsonianam. (Foto: J Dilla pieklājība.)

Šķiet, ka starp Madlib Visumu, Dillas skaņas tvērums un Karriem lieliskais darbs izdevniecības Stones Throw labā pēdējos gados ir bijis virzītājspēks džeza gropēs, jo trūkst labāka termina. Vai tā izskatās no jūsu gala? Kāpēc vai kāpēc ne?

Vilks: Bija kāds džezs, kas pārgāja manā bērnības ierakstu kolekcijā, piemēram, Grovera Vašingtona, Herbija Henkoka un Džordžs Djūks, bet lielākoties 90. gados es vairāk nodarbojos ar džezu tādu grupu dēļ kā Tribe un Gang Starr, kas izlasē džeza kaķus no tādām etiķetēm kā CTI un Blue Note. Un, kad Madlibs deviņdesmito gadu beigās vērsās pie manis par sava džeza albuma izveidošanu, es domāju, ka viņš ir traks, jo viņam pat nepieder citi instrumenti, izņemot sampleru, un es viņu pazinu tikai kā reperi un hiphopa bitu veidotāju, nav instrumentālists. Bet es biju ieinteresēts tikai tāpēc, ka tas, ko viņš darīja ar SP1200, bija tik progresīvs. Tāpēc tā vietā, lai dotu viņam avansu par viņa džeza konceptuālo albumu [as Vakar jaunais kvintets] , Es tikko nopirku viņam dažus vintage instrumentus, un viņš pats iemācīja tos spēlēt.

‘Viņš nebija tikai bītmeikers. Runājot par to, kā viņš radīja skaņas, viņš bija īsts mūzikas vizionārs, un tas ir mūžīgi svarīgi. ”

Un tā bija Stones Throw iekļūšana džezā. Un Dilla bija viens no pirmajiem cilvēkiem, kas man teica, ka viņš toreiz tiešām izraka YNQ materiālus, un viņš mazliet eksperimentēja ar saviem džeza kaveriem, piemēram, viņa Domā divreiz ko viņš izdarīja neilgi pēc tam, kad mēs izlaidām Yesterdays New Quintet. Bet es nekad nesauktu Stones Throw par džeza virzītājspēku. Stones Throw nekad nebija domāts kā žanra specifisks, tāpat tas nav Madlib, tāpat arī Dilla. Jūs apskatāt lielāko daļu mūsu ierakstu kolekciju, un tās ir visur.

Pārkers: Jūs noteikti varat dzirdēt Madliba ietekmi uz Donuts . Es domāju, vai Dilla bija tāda: Nu, es veidoju šo Stones Throw ierakstu, un man tas varbūt būtu jāpadara vairāk kā miksteips. Tas ir ieguvis daudz vairāk DJ estētikas nekā beatmaker estētika, un tas vienmēr bija milzīgais Madliba ierakstos; viņš pat sevi tā definē, sakot: Es esmu dīdžejs, otrais - producents un trešais - MC. Un tāpēc es domāju Donuts ir tik atšķirīgs, jo tas neizklausījās pēc viņa sitieniem; tas izklausījās kā miksets, tomēr tas joprojām saglabāja viņa estētiku un veco Detroitas četru uz grīdas lietu. Tas bija patiešām unikāls, cilvēks un patiešām izsmalcināts. Es teiktu, ka Madlibs savās lietās ir daudz paviršāks nekā Dilla. Dillas lietas vienmēr bija neskartas.

Dorns: Bija īpašs darbs, kurā laiks jutās tik krasi mainījies, ka visa mūziķu paaudze ļoti specifiskā veidā iemācījās spēlēt aiz ritma jo no Dilla un citu ražotāju izmantotajiem rīkiem. Čārlijs Hanters man teica, ka spēlēšana uz D’Angelo spēlēm viņam bija interesanta, jo neviens nespēlēja aiz takta. Arī visu tikai satvēra un vilka aiz takta. Tā ir programmēšana un tā tiek manipulēta kā māte.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=c6qOBFkvdG0]

Pēc jūsu domām, vai jūs domājat, ka Dillai bija domas par šo lielo opusu vai šo sitienu radīšana viņam tika veikta katartiskākā vai terapeitiskā līmenī tajā vasarā, kad viņš bija slimnīcā?

Riggins: Viņš gatavoja sitienus no savas slimnīcas gultas Cedar-Sinai. Tajā brīdī viņš nebija mobilais.

Vilks: Es domāju, ka sāpes un ciešanas, ar kurām viņš izturējās un turpināja darboties pēdējos gados, veicināja to, ka viņa izveidotais albums iznāca tā, kā tas notika, bet, kad viņš man deva pirmo Donuts demonstrācija kompaktdiskā, viņš atradās starp slimnīcas uzturēšanos. Viņš kopā ar Madlibu atradās manā mašīnā un mēs, un mēs devāmies uz ierakstu iepirkšanos, un viņš to vienkārši man iedeva spēlēt mašīnā. Es biju izlaidusi Pārspēt Konducta 1. un 2. sējumu dažus mēnešus pirms albuma (kas ir Madliba instrumentālais hiphopa aizstājvārds), un es vēlāk jutos kā varbūt viņš man to deva kā savu Beat Konducta versiju.

Es viņam teicu, ka es zināju, ka reperi vienmēr gribēja no viņa sitienus, bet es gribēju to atbrīvot, kā ir, tāpēc, ja kāds reperis gribētu repot pār dziesmām, es ļautu tam notikt pusē. Bet, kad es viņam teicu, es gribēju atbrīvot Donuts kā instrumentālu albumu viņš man teica, ka vēlas atgriezties un vēl vairāk strādāt pie dziesmām un padarīt tās vēl garākas, ko arī izdarīja, un pēc tam viņš saslima un atgriezās slimnīcā. Man joprojām ir oriģināla albuma agrīnā versija kompaktdiskā, kuru viņš man uzdāvināja kaut kur manā garāžā vai glabātuvē, un ir domājis to izrakt un dzirdēt, cik tas atšķiras no pēdējā albuma. (Foto: Stones Throw Records.)

Es labprāt uzzinātu vairāk par vāka koncepciju un visu dizaina aspektu Donuts . Es tik ļoti fanoju Džefs Janks Darbs, īpaši šim albumam. Vai tā pamatā bija reāls veikals?

Vilks: Es domāju, ka Janks uzrakstīja ilustrāciju vinila versijai, jo mums nebija nevienas nesenās Dillas fotogrāfijas, kas mums patika. Tas bija nedaudz līdzīgs viņa zīmējumam Kunga Kvasa turpmākie piedzīvojumi , kas iznāca vietnē Stones Throw gadu iepriekš. Bet kompaktdiska versijai Janks izmantoja Dillas fotoattēlu, kuru viņš izvilka no mūzikas videoklipa, kuru mēs izveidojām MED dziesmai ar nosaukumu Push, par kuru Dilla veica ritmu un bija videoklipā. Es domāju, ka Janks nevēlējās izmantot videoklipa fotoattēlu 12 collu ierakstam, jo ​​izšķirtspēja būtu pārāk pikseļota, taču gadus vēlāk, atkārtoti izdodot vinila LP, Jank beidzot izpūta šo attēlu un izskatījās lieliski. Kas attiecas uz šo mūzikas video, es pat negribēju lūgt Dillu nākt uz uzņemšanu, jo parasti visi gribēja kādu gabalu no viņa pēc tam, kad viņš pārcēlās uz dzīvi LA, un es pieņēmu, ka viņš nevēlētos būt cita mākslinieka videoklipā, bet viņš nāca cauri un bija par to labs sports.

Tātad stāsts stāsta, ka albums tika nosaukts kā tāds, jo Džejs mīlēja virtuļus. Bet kāda bija šī nosaukuma patiesā nozīme?

Vilks: donutu lieta bija tikai kārtējā lieta, ko Dilla izdarīja. Es nedomāju, ka viņš patiešām domāja pārāk smagi, lai izsauktu savu albumu Donuts . Es pat līdz šai dienai nezinu, vai tam vajadzēja būt instrumentālam albumam vai reperu bītam, bet es sasodīti tuvu lūdzu, lai viņš ļauj man to izdot kā instrumentālu albumu, un viņš piekrita. Bet virtuļu lieta varētu būt viņa ode neveselīgam ēdienam (viņš sauca vēl vienu no savām sitiena lentēm par Pizza man), vai tas varēja notikt tāpēc, ka viņš zināja, ka Dž J Rokam un man patika griezties 45 gadu vecumā, kad devāmies ceļā kopā ar viņu un Madlibu, un Dilla lielāko šī albuma daļu atlasīja no 45 gadu vecuma. Donuts ir segvārds 45s cuz caurumam vidū. Mēs visi apmeklēsim Rockaway Records Silverlake / Glendale un saņemsim 45 gadu labojumu, un es uzskatu, ka tas ir ierakstu veikals, kurā lielākā daļa paraugu no Donuts nāca no.

'Es domāju, ka sāpes un ciešanas, ar kurām viņš cīnījās, pēdējos gados veicināja albuma iznākšanu tā, kā tas notika.'

Riginss: Mūzikas klausīšanās kopā ar Dillu bija patiešām komēdija. Mēs visi apmeklētu ierakstu veikalus un pavadītu visu dienu ierakstu veikalā. Un mēs atgrieztos mājās ar šīm ierakstu kaudzēm, kur vajadzēja četrus braucienus līdz automašīnai, lai tos visus ienestu mājā (smejas). Un mēs visu spēlētu, cilvēks, un klausītos un smieties. Viņš bija smieklīgs puisis. Viņš jokoja par noteiktām lietām, un tad beidzot viņš atradīs kaut ko vienkārši klasisku, un viņš būtu tāds, kā: Pagaidiet minūti, tagad man tas jāpieskaras. (smejas) Tā bija viņa iedvesma muzicēt.

Vilks, kurš bija visslavenākais cilvēks, kurš sasniedza Stones Throw Donuts ?

Vilks: Es domāju, ka Dreiks ir slavenākais reperis, kurš pārspējis Donuts , bet viņš nesniedzās ar Stones Throw. Viņš to paveica vēl 2007. gadā, pirms viņu patiešām pazina.

Bet tieši pirms mēs atbrīvojāmies Donuts , Ghostface ieguva albuma īpašumtiesības (vai pārspēja lenti vai kā jūs to vēlētos nosaukt) un sazinājās ar Ma Dukes, jo Dilla bija pārāk slima, lai tiktu galā ar šo lietu, un Ghostface viņai teica, ka viņš ir ieinteresēts repot pār dziesmu, un viņa jautāja mani, ja es kādreiz būtu dzirdējis par viņu un ja viņai būtu jāapmierina viņa lūgums, un es teicu: Jā, jūs noteikti vēlaties to darīt! Man šķita, ka tas ir tik forši, ka viņa drīzāk jautāja manam viedoklim. Tas noteikti lika man justies novērtētai!

Kamēr Dilla bija dzīva, Ma Hercogam bija mugura vairāk nekā jebkuram citam. Viņa visu laiku uzturējās slimnīcā kopā ar viņu un kopj viņu tikpat daudz, ja ne vairāk par kādu no medmāsām. Viņa tik daudz piedzīvoja viņa pēdējos gados un bija klints, kas mūs visus turēja kopā. J. Dilla. (Foto: Rodžers Eriksons.)

Kā Donuts paskatīties uz saviem galiem desmit gadus vēlāk?

Dorns: Apbrīnojami ir liecinieks, jo tagad ir pietiekami sen, ka puiši pat nezina kāpēc viņi spēlē aiz ritma, kā viņi ir. Tāpat kā viņi pat nezina ierakstus, kas to vispirms iedvesmoja. Tas mani izbrīna visvairāk. Apvienojiet to ar baznīcām, kas izspēlē spēlētājus, un jūs atkal atdzimsiet muzicēšanu.

Džefs Pārkers: Mēs visi bijām milzu šī ieraksta fani Tortoise, cilvēks. Es domāju, mēs visi mīlējām Dillu vispār. Bet šis ieraksts satrieca visus prātus. Mēs visi bijām sekojuši Dilla mūzikai, un ikreiz, kad viņš kaut ko atmeta, mums bija interesanti uzzināt, kā tas izklausīsies, un kāds no mums izgāja un to dabūs. Tas bija ļoti aizraujošs laiks.

‘Tāpat kā visintriģējošākā mūzika, to dzirdot atkal un atkal, galu galā tā kļuva par vienu no manām mīļākajām lietām, ko biju dzirdējis, līdz šai dienai.’

Man personīgi tas nebija nekas, ko es gaidīju, ka tas izklausīsies. Tas pilnīgi atšķīrās no tā, ko viņš darīja. Kad es to pirmo reizi uzvilku, mani tas faktiski kaut kā aizkavēja. Es biju kā: Yo, cilvēks, kur ir vienmērīgi sitieni? Kur ir vieta? (smejas) Īpaši salīdzinot to ar visām pārējām viņa lietām, es biju līdzīgs cilvēkam, kas tas ir? Bet jo vairāk es to klausījos, un tāpat kā visintriģējošākā mūzika, dzirdot to atkal un atkal, galu galā tā kļuva par vienu no manām mīļākajām lietām, ko biju dzirdējis, joprojām līdz šai dienai. Patiesībā es to tikai nesen klausījos, un es vienmēr dzirdu jaunas lietas katru reizi, kad to klausījos.

Vilks: Viena no stilīgākajām lietām, kas notika pēdējā desmitgadē, bija Migels Atvuds-Fergusons Koncerts Ma Hercogiem. Uz papīra man parasti nepatīk, ja grupas mēģina pārtaisīt hiphopa dziesmas vai albumus, taču tas tika darīts nenoliedzami. Es biju tik aizkustināts un aizkustināts, lai būtu tā auditorijā, kad viņi to darīja L.A. Tas bija patiešām neticami.

Riggins: Es jūtos kā mūzika, kas radīta Donuts bija patiešām mūžīgs un ģeniāls, it īpaši attiecībā uz veidu, kā viņš izmantoja šos karbonādes, un veidā, kā viņš manipulēja ar šiem paraugiem. Tas nāk no tīra muzikāla prāta. Viņš nebija tikai bītmeikers. Viņš bija īsts mūzikas vizionārs attiecībā uz to, kā viņš radīja skaņas, un tas ir mūžīgi aktuāli. Tam nav datuma. Kad es klausos Donuts 2016. gadā tas joprojām izklausās pilnīgi svaigs.