Filips Halsmans, Merilina Monro , 1952. Sudraba želatīna apdruka, ar ferotipiem.Autortiesības Halsman arhīvs Endijs Vorhols savas dzīves pēdējās desmitgades laikā nekad nav bijis bez savas 35 mm fotokameras, katru dienu patērējot vidēji filmu. Tomēr gandrīz neviena no 130 000 ekspozīcijām, ko viņš izveidoja šādā veidā, jebkad bija redzams ārpus viņa studijas; viņi kavējās neredzēti uz 3600 kontaktu lapām. Tāpat, kad fotogrāfs Roberts Frenks strādāja pie savas ikoniskās grāmatas, Amerikāņi (1958), viņš nošāva 27 000 kadru un galu galā publicēja tikai 83 - pārējos atstājot savās kontaktlapās režģētā apsteigšanas secībā. Un Ērvings Pens, teiksmainais Vogue fotogrāfs, bieži vien izmantoja līdz desmit filmas ruļļiem, lai iegūtu žurnālam vienu portretu.
Tāpat kā Instagram ietekmētāji, kuri izliek tikai šķietami bez piepūles perfektus attēlus, arī 20. gadsimta vidus fotogrāfi reti atmaskoja savus blooper ruļļus, kurus dēvē arī par kontaktu lapām. Kontaktlapas bija fotogrāfa darba rīks - visu negatīvo izdrukas no filmas ruļļa, kas sakārtotas uz vienas 8-10x collu fotopapīra lapas un izmantoja, lai izvēlētos, kurus rāmjus palielināt.
Mirušais fotogrāfs un kolekcionārs Marks Švarcs dievināja šīs signalizētās kastes un gandrīz tikai dzīves beigās tos savāca. Daļa no viņa sīktēlu izmēra kolekcijas tagad tiek izstādīta Klīvlendas Mākslas muzejā kā Pierādījums: Fotogrāfija kontaktu lapas laikmetā , atklājot 7. februāri.
Kontaktlapas nav par vāka šāvienu, bet gan par procesu. Ducis kontaktu lapu stāsta par fotogrāfu daudz vairāk nekā ducis “labu” attēlu, ko uzņēmis tas pats fotogrāfs, Kādreiz teica amerikāņu slēģis Eljots Ervits . Tāpat kā gleznotāja sagatavošanas skices fotogrāfiskā versija, arī šīs lapas ir ieskats fotogrāfa medībās par šo lielisko attēlu, nevis apgrieztā un ar krāsu koriģētā galaprodukta vietā.
PROOF aptver 1940.-1990. Gadu - periodu, kad visbiežāk tika izmantotas kontaktu lapas. Šo formātu tehniski nevarēja izgatavot pirms 1900. gada (kad negatīvi bija vienāda izmēra ar to iegūto izdruku), taču nelielu negatīvu izgudrošana uz filmas ruļļiem ļāva fotogrāfiem ievietot visu spoli vienā gaismas jutīgā lapā. Visi 36 kadri no 35 mm plēves ruļļa ietilpst 8–10 collu fotopapīra loksnē; tāpat rīkojās 12 kadri no ruļļa ar 120 filmām. 
Lerijs Finks, Ieguvums, Modernās mākslas muzejs, Ņujorka , 1977. Želatīna sudraba apdruka ar rokām uzklātu tauku zīmuli zaļā, sarkanā un dzeltenā krāsā.Autortiesības Lerijs Finks
Šīs palagi parasti bija ielikti tumšās istabas atvilktnēs, un tie nebija domāti, lai tos redzētu kāds, kas atrodas ārpus fotogrāfa studijas. Kontaktlapām jābūt tikpat privātām kā zobu birste, un tās ir jāsargā tikpat greizsirdīgi kā saimniece, sacīja arī Ervits.
Tad tas bija unikāls izaicinājums Švarcam tos savākt. Netiek uzskatīti par atsevišķiem mākslas darbiem, taču kontaktu lapas parasti nepārdod galerijas vai fotogrāfi.
Tas prasa zināmu izturību, novērotājam sacīja Švarca atraitne Betina Katza. Viņš tos vēlējās, un neviens cits tā īsti nelikās. Tur atradās viss šis inventārs, taču nav tā, ka viņi būtu tirgū. Viņam bija smagi jāstrādā, lai tos iegūtu.
Kad jautāja, kur viņš tos varēja atrast, Kics atbildēja: Tas nebija lielākajās galerijās - viņš bija eBay!
Švarca neatlaidība galu galā apvienoja (starp daudziem citiem) Riharda Avedona (Richard Avedon) vecāka gadagājuma Grušo Marksa kontaktloksnes, kas bija iestudēta Bītlu sērija ar Harija Bensona nošauto spilvenu cīņu, Diane Arbus kadru sērija, kurā redzami drausmīgi identiski dvīņu māsu komplekti un Arnolda Ņūmana Pita Mondriana studijas portretu komplekts (pareizi parādīts ģeometriskajam gleznotājam režģī). Aplūkojot kopumā, kontaktu lapas stāsta lielāku stāstu nekā to daļu summa. 
Ērvings Pens, 12 Miles Deivisa rokas un viņa trompete, Ņujorka , 1986, iespiests 1999. Želatīna sudraba apdruka, selēna tonizēta.Autortiesības uz Ērvinga Pena fondu
Pārsvarā tie bija tikai darba dokuments. Atšķirība ir tāda, ka Marks patiešām saskatīja [kontaktu lapu] kā mākslas priekšmetu pats par sevi, piebilst Katcs. Kad Marks sāka kolekcionēt, par to nebija nekādas intereses. Kolekcionēšana ir patiešām īpaša lieta.
Kontaktu lapas joprojām var būt grūti iegūstamas, taču interese par šo tagad novecojušo fotogrāfisko formātu pieaug. Pirmā filmu nozares kontaktlapu grāmata tika publicēta pirms dažiem gadiem, Holivudas kadrs pēc kadra (Princeton Architectural Press, 2014), kam seko 69 fotogrāfu kontaktu lapu grāmata tagad izpārdotajā grāmatā, Magnum kontaktu lapas (Temze un Hadsone, 2017). Vairāk izstāžu, piemēram Sazinieties ar Vorholu Stenfordas mākslas centrā Cantor (2018) un PROOF sniedziet kontaktlapai tuvplānu.
Kaut arī kontaktu lapas pašas par sevi nav mākslas darbi, tās var mums daudz pastāstīt par mākslinieka darba veidu, PROOF izstāžu katalogā raksta Pīters Galasijs, bijušais Ņujorkas Modernās mākslas muzeja fotogrāfiju kurators. Kontaktlapas mums māca par fotogrāfiju, kā arī par fotogrāfu.
