Britnija Spīrsa uzstājas Naso Kolizejā 2001. gada 7. novembrī.Lerijs Busaka / WireImage No šodienas es neesmu jūsu īpašums, mazais / Jūs varētu domāt, ka es pats to nepadarīšu / Bet tagad es esmu / Spēcīgāks nekā vakar! Britnija Spīrsa paziņoja par savu 2000. gada hitu Stronger. Tas ir kodolīgs paziņojums par pop pilnvarām. Turīgi, slaveni dziedātāji, piemēram, Britnija, ir pievilcīgi, seksīgi un aizraujoši, jo iemieso un izpilda paši savu brīvību. Britnijas māksla ir par to, kā viņa ir neatkarīga, un viņa ir neatkarīga, jo viņa kontrolē savu tēlu un savu mākslu. Lielākā daļa cilvēku lielāko daļu laika pavada darbu, kuru viņi neciena par nelielu atlīdzību. Bet Britnijai tiek maksāts par dziedāšanu par saviem spēkiem. Viņas darbs ir atbrīvošanās.
Tā ir vismaz fantāzija. Realitāte ir nedaudz drūmāka. Spīrsai 2000. gadu vidū bija garīgās veselības krīze, un kopš tā laika 2008. gads viņa ir bijusi saskaņā ar tiesas noteikto tēva Džeimsa Spīrsa konservatoriju. Britnija gadiem ilgi mēģina iegūt kontroli pār savām finansēm un karjeru. Mana kliente mani ir informējusi, ka baidās no sava tēva, sava advokāta teica šonedēļ tiesā. Viņa vairs nepiedalīsies, ja tēvs ir atbildīgs par viņas karjeru. Neskatoties uz to, tiesa atkal atteicās izņemt Džeimsu Spīrsu no konservatorijas, lai gan pēc dziedātājas lūguma tā iecēla Bessemer Trust par līdzkonservatoru.
Kā Sara Lutermana paskaidroja pie Tauta šī gada sākumā Spīrsa konservatorija dod viņas tēvam plašu un drakonisku kontroli pār viņas karjeru. Viņai ir jāseko visiem izdevumiem par tiesas ziņojumiem, kurus pārskata viņas tēvs. Viņa nevar pieņemt finansiālus lēmumus vai izvēlēties dzīvesvietu. Tēvs var liegt viņai precēties vai pat pavadīt laiku kopā ar cilvēkiem, kurus viņš noraida. Kaut arī lielākā daļa aizbildņu patiesi rūpējas par savu aizbildņu labklājību, citi var būt neticami ļaunprātīgi, un viņu varas pārbaudi ir maz, ja tādas ir, raksta Lutermans. Kad esat konservatorijā, var būt ārkārtīgi grūti izkļūt.
Džeimsa Spīrsa advokāts sacīja, ka konservatorija ir pamatota, jo Spīrss vairs nav parādā un tagad tā tīrā vērtība pārsniedz 60 miljonus ASV dolāru. Satrauc fakts, ka vecākais Spīrss konservatorijas vērtību mēra naudā, nevis meitas laimes un labklājības ziņā. Galu galā, jums nav daudz laba, ja esat daudzmiljonārs, ja neko nevarat nopirkt bez kāda cita apstiprinājuma. Britnija nopelnīja naudu kopš 2008. gada, ierakstot trīs albumus, ceļojot un uzstājoties. Bet viņa nekontrolē šo naudu. Viņa dzied par brīvību un pašrealizāciju, un tomēr nav brīva.
Britnijas situācija ir ārkārtēja. Bet daudzas citas zvaigznes ir zaudējušas kontroli pār karjeras un mūzikas aspektiem. Teilores Sviftas bijušajam vadītājam Scooter Braun ir īpašumtiesības no daudziem viņas agrīnajiem albumiem, kas nozīmē, ka viņš, nevis viņa, gūst peļņu no šo ierakstu licencēšanas. Kesha ir bijusi cenšoties sevi izdabūt no līguma ar Kemosabe Records, apgalvojot, ka bijušais etiķetes vadītājs un producents doktors Lūks viņu seksuāli uzbruka.
Ja jūs atgriezīsities vēsturē, varat atrast vēl drausmīgākus piemērus. Džons Lomaxs, kurš pārvaldīts 1930. gados folkloras un blūza dziedātāja Hudija vadīja Belly Ledbetter, pārņēma kontroli pār visu dziedātāja naudu, ieskaitot padomus, kad viņš koncertos nodeva cepuri. Lomax naudu izpirktu tikai par pirkumiem, kurus viņš uzskatīja par piemērotiem, nosakot faktiski balto supremātistu konservatoriju. 50. un 60. gados tādas etiķetes kā Atlantija, Motown un Šahs regulāri izmantots apšaubāmas grāmatvedības metodes tādām zvaigznēm kā Rūta Brauna, Mūdijs Voterss un Sems Mūrs no desmitiem tūkstošu dolāru autoratlīdzības. Motown izpildītāja Mērija Velsa zaudēja māju un automašīnu pēc 1990. gados saslimšanas ar vēzi, jo viņas etiķete bija ieturējusi autoratlīdzības maksājumus un nenodrošināja viņai veselības apdrošināšanu.
Mākslinieku ekspluatācija ir īpaši šokējoša, jo mēs mākslu redzam ne tikai kā darbu, bet kā personisku izpausmi. Teilores Sviftas mūzika ir daļa no viņas tādā veidā, ka, teiksim, McDonald’s burgers nav tā cilvēka sastāvdaļa, kurš to montē. Kad Svins Vēders dzied: Ar labu nakti, Irēna, tas ir viņa paša izpausme tādā veidā, kā tas nav, kad telemārketeris lūdz jūs atjaunot automašīnas apdrošināšanu.
Tas ir iemesls, kāpēc tas ir tik uzmundrinoši, kad Britnija dzied, es šodien neesmu jūsu īpašums! Dziedātāji modelē neatsavinātu darbu. Tie parāda, kā būtu kaut ko izgatavot brīvi, no sava impulsa un vēlmes, tādējādi pilnībā piederot sev. Kā savā grāmatā raksta zinātnieks Mets Štāls Bez maksas meistari: Zvaigžņu ierakstīšana un darba politika , popzvaigzne ievieš izteiksmes, autonomijas un vēlamības formas, šķiet, ka tā ietver sevī dažus no mūsu sabiedrības lolotākajiem tikumiem un vērtībām.
Lai arī tajā pašā laikā, raksta Štāls, popzvaigzne ir politisks un ekonomisks dalībnieks, strādājoša persona, kuras līgumā noteiktās attiecības ar viņas uzņēmumu dažreiz ir reāli pakļautas. Britnija, Teilora Svifta, Mērija Velsa un bijušais ieslodzītais Svins Vēders visi piedāvā klausītājiem tik nesaspiestu darba redzējumu, ka tas dzied. Bet šī vīzija drīzāk ir tiekšanās, nevis realitāte. Mēs visi joprojām esam saistīti ar pasauli, kurā pat popzvaigznes nav brīvas.
Novērošanas punkti ir daļēji regulāra mūsu kultūras galveno detaļu apspriešana.
