Gaismas apžilbināts .Warner Bros. Lielāko savas karjeras daļu Brūss Springstīns ir uzturējis rokas stiepiena attālumā ar filmām.
Viņš ir aizdevis dziesmas tādām humānistu drāmām kā 1993. gads Filadelfija un 2008. gads Cīkstonis, un viņam 2000. gadā bija komēdijas kameja Augsta precizitāte. 1991. gadā Šons Pens izmantoja dziesmu Highway Patrolman Nebraska kā filmas pamatu Indijas skrējējs, piemērota tumša atgremošanās par vīrišķību mūsdienu sabiedrībā. Bet līdz šim gadam, kad viņš atļāva režisoram Gurinderam Čadha ar savām klasiskajām melodijām izmantot Sarfraz Manzoor atmiņu par pakistāniešu augšanu Anglijas dienvidaustrumos adaptāciju, Boss parasti šķita apmierināts ar to, ka skaņu celiņam piegādāja vienu dziesmu, kamēr viņa fani rakstīja stāstu un nodrošināja attēlus.
Jūs varat iedomāties, kāpēc viņš ir mainījies. Šeit mums ir pēc Brodvejas šovs Brūss, kurš (par to liecina dziesmas viņa 2019. gada studijas albumā Rietumu zvaigznes ko apdzīvo ļodzīgi veci kaskadieri un bijušie aktieri), iespējams, ir pavadījis daudz laika savam savienojumam, skatoties TCM. Šķiet, ka šis Brūss pieņem domu, ka dziesmas, uz kurām viņš izveidoja reputāciju, vairs nepieder ne viņam, ne pat viņa tūristu grupai.
Viņi pieder jums, man un Gaismas akls ’ s Džedavs (atbilstoši plato acu jaunpienācējs Viveik Kalra), topošais rakstnieks, kurš aug Margaretas Tečeres Anglijā. Vienaldzīgs tajā laikā visuresošā Jaunā viļņa klausītājs Džavidu no visām pusēm saspiež implodējošā rūpnieciskā ekonomika, kur viņš pat nevar atrast darbu, gatavojot sviestmaizes, pieaugošu baltu nacionālistu kustību, un vecāki šķietami iestrēguši iepriekšējā gadsimtā. (Viņa māti ar pasaules nogurdinošo līdzjūtību spēlē Meera Ganatra, savukārt viņa tēvu dusmīgā impērijas pārņem Kulvinder Ghir, bijušais stand-up un Čada 2002. gada lielā hita veterāns. Saliekt to tāpat kā Bekhems.)
| AIZMIRSTA GAISMA ★★★ |
Lietas mainās, kad Springstīnas superfans un klasesbiedrs (Ārons Fagura) dāvina Javedam ar kasetēm Dzimis ASV un Tumsa pilsētas malā .
Aina, kurā Džaveds izceļ bijušo savā Walkman atskaņotājā, pirmo reizi dzird Dejošana tumsā un atklāj paralēles starp savu situāciju un Dārzvalstij nozīmes meklējumiem, ko Hronststena hronizē, ir elpu aizraujoša. Kad rakstāmmašīnas teksts sāk griezties ap viņu, kamēr sākas burtiska vēja vētra, mēs esam liecinieki tam, kā Džaveds apstrādā Springstīna teiktā dziļumu. Tas ir tikpat spēcīgs kino režisors par precīzu brīdi, ko kāds popkultūras gabals dziļi maina indivīda dzīvi, kā es atceros, kā es kādreiz esmu redzējis filmās.
Drīz Džaveds izmanto Springstīnas evaņģēliju, lai uzlabotu visus savas dzīves aspektus. Viņš raksta darbus par dziesmu tekstiem, kas atstāj iespaidu uz labu domājošu angļu valodas skolotāju (MCU vetārsts Heilijs Atvels); viņš nostājas pret vietējiem skinhediem, dramatiski skaitot Badlands dziesmu tekstus; un viņš spēj beidzot vērsties pie vidusskolas sociālā taisnīguma aizstāves Elīzas, ar kuru viņu sita (Nels Viljamss), serenādējot viņu ar Pērkona ceļu. (Neviena no tumšākām, lēnākām un lēnāk pavadītām dziesmām, piemēram, Racing in the Street vai kāda cita dziesma Nebraska iekļaujiet to filmā.)
Visa šī sāpošā sirsnība var būt daudz ko uzņemt. Mana 12 gadus vecā meita, kurai nācies samierināties ar tēvu, kurš automašīnā ķērc Pērkona ceļu, mēģinot viņu apkaunot draugu priekšā, aprakstīja dažus no tā kā cringey. Lai cik tīrsirdīgs varētu būt Javeds, ir grūti dzirdēt, kā viņš Elīzai paskaidro, ka, lai arī tas var būt Reigana iecienīts, Dzimis ASV faktiski ir saistīts ar Vjetnamas veterinārārstu likteni, kas reintegrējas sabiedrībā un nedomā, ka cilvēks ir spiests.
Bet filmai ir glābjoša žēlastība, it īpaši tiem, kas nav Brūsa evaņģēlisti: tā ir tikpat aktuāla, cik atklāta un kaislīga. Tas noderīgi ilustrē to, cik viegli ekonomiskā trauksme dod vietu baltajam nacionālismam, it īpaši, ja politiskajā varā esošie ātri pārmet imigrantiem vainu. Naids, ko filmā piedzīvoja pakistāniešu ģimenes, un viņu bezspēcība reaģēt (tas ietver vietējos bērnus, kas tik bieži urinē caur savu pasta nišu, ka viņi plastikātu noliek foajē) sasaucas ar eksistenciāliem draudiem, kas cilvēkiem ar krāsainu pieredzi ir ikdienas gan šeit, gan ārvalstīs.
Filmas lielā sižetā pakistāniešu kāzas tiek pārtrauktas ar skinhedu gājienu, kamēr Džaveds devās uz ierakstu veikalu, lai slepeni nopirktu biļetes uz Vemblija stadiona Springstīnas koncertu. Parādīts palēninājumā, ko filma dāsni izmanto, paplašināto secību pavada Klarensa Klemonsa episkā saksofona solo no Džunglelandes gala.
Filma jūtas daudz kā šī solo (ko lielākā daļa Springsteenas fanu var atcerēties ar lielāku alakitāti, nekā viņi spēj tuvāko draugu tālruņu numurus), kā arī liela daļa novēlotā Big Man darba. Tas ir tālu no smalka, vairāk nekā nedaudz sātīga, bet arī patīkami tiešs un sirds pilns. Tomēr vissvarīgākais ir tas, ka tā laiks ir ideāls.
