Gabriela Kartola iekšā Istabene .Kino Lorbers / YouTube Kad draudzīga skolotāja lūdza dalīties kaut ko par sevi, režisores Lilas Avilés kinofestivāla izlases galvenā varone var apkopot tikai pamatus. Mani sauc Ieva, viņa saka. Kad viņa stumj, viņa piebilst, ka man ir 24 gadi un es esmu viesnīcu kalpone.
Tajā brīdī Istabene, mēs zinām nedaudz vairāk par Ievu, kuru ar saru jūtīgu un snaudošu niknumu atdzīvināja meksikāņu aktrise Gabriela Kartola.
SKAT ARĪ: Smieklīgākā filma šogad risina arī dzīves jēgu. Tas ir “Rotaļlietu stāsts 4.”
Viņai ir dēls vārdā Rūbens, kuru viņa gandrīz nekad neredz. Uzkopjot istabu, viņa dažreiz novērtē atkritumus atkritumu tvertnē bagātiem viesiem, kuri uzturas Mehiko daudzstāvu viesnīcā, kur viņa strādā, tāpat kā arheologs, kurš mulsina kultūras paliekas, kuras viņi nekad nepazīs no pirmavotiem. Viņa dušas darbā, jo mājās viņai nav tekoša ūdens.
Ieva ir viena no vispilnīgāk un visspēcīgāk izveidotajām personāžām, ko kādu laiku esmu redzējis uz ekrāna. Tomēr sev, darba kolēģiem, viesnīcu viesiem un sabiedrībai kopumā viņa ir istabene un nekas vairāk. Viņas nostāja un viss, ko tas viņai prasa (pasteidzies un smagi strādā, viņai saka pārraugs), ir iztēlojies sevi kā gandrīz neiespējamu.
Bet viņa mēģina, un modulētais un cieņpilnais veids, kā Avilés - aktieris un dramaturgs, kurš debitē pilnmetrāžas filmu režisorā, - iemūžina šos centienus, ir ārkārtīgi aizkustinošs.
Ieva mācās GED klasē, ko izveidojusi viņas arodbiedrība, un, sekojot bibliofila, kas vada dienesta liftu, vadībai, viņa ir nolasījusi savu pirmo grāmatu: noplīsis Džonatans Livingstons Kaija . Viņa ilgojas paņemt mājās sarkanu kleitu, kas palika aiz muguras vienā no tīrītajām istabām, bet kur viņa to valkātu?
Lielākā daļa viņas sapņu ir ieslodzīti hermētiski noslēgtā tornī, kurā viņa pavada visus filmas mirkļus, izņemot dažus mirkļus. Viņa uzkopj 21. stāvu un vēlas, lai varētu strādāt nesen atjaunoto 42. vietu ar koka paneļu sienām un bezgalības baseinu. Atšķirībā no daudzām sievietēm, kuras strādā mājturībā un ir mājsaimniecības (labs pamats šajā jautājumā ir Pjeretas Hondanjo-Sotelo 2007. gada grāmata) Domestica: imigrējošie darbinieki, kas tīra un kopj pārticības ēnas ), Ievai nav sociālā draugu tīkla, uz kuru balstīties. Pat viņas intīmās attiecības ar logu mazgātāju attīstās, abiem nekad nepieskaroties un pat nerunājot.
| KAMERAIS (KAMARIS) ★★★ 1/2 |
Ir grūti pretoties salīdzināšanai Istabene Alfonso Kuarona Roma . Bet, lai gan šī filma pēc sava apjoma bija episka un varonīgi parādīja savu galveno varoni, Avilés filma ir maza mēroga un vēlas nevis pastiprināt Ievu, bet vienkārši dot viņai iespēju pastāvēt pēc saviem noteikumiem. Viņas pieejā arī nav nekā koša. Viņas kamera gandrīz nekad nepārvietojas; tā vietā viņa un operators Carlos F. Rossini ilustrē Ievas izolāciju, dramatiski izmantojot statīvu fokusu.
Divas spēcīgas izrādes izveicīgi atbalsta Kartola niansēto tēlojumu - gan no varoņiem, kuru pasaulē viņa riņķo, bet nekad pilnībā neienāk. Minitojs (Terēza Sančesa) ir istabene, kuras burbuļainā nepiekāpība padara viņu par pusdienu telpas sociālo centru un, iespējams, sāk noberzt drūmo Ievu. Kā bagāta argentīniešu viešņa un kolēģe mamma Agustina Kvinči ir pati svētlaimīgi atdalītās buržuāzijas aina; viņa rīkojas tā, it kā, aizdodot Ievai kokosriekstu eļļu, ko viņa berzē uz smaganām, tas kaut kā atvairīs kropļojošo nabadzību, kas nosaka viņas dzīvi.
Ja neskaita ātrumu un precizitāti, ar kuru Ieva novērtē un pēc tam iztīra izmestu viesnīcu istabu, nav daudz atklātu darbību Istabene. Bet tas nenozīmē, ka filma, kas spēlēta ar lielu atzinību vairākos desmitos kinofestivālos visā pasaulē, nav dinamiska vai nedibina uz apmierinošu pārtraukumu.
Tāpat kā metropole, kas izplešas tālu zem istabām, kuras viņa tīra, arī filma klusi pulsē ar dzīvi. Un tāpat kā Ieva, mēs paliekam cerībā, ka viņai ir lielāka loma šajā pasaulē, izņemot segu izlīdzināšanu un tualetes papīra galu locīšanu perfektos mazos trijstūros.
