Režisors Dereks Tsangs ierodas pie 4. Starptautiskā filmu festivāla un balvu sarkanā paklāja Makao, Ķīnā.VCG, izmantojot Getty Images Ar savu Honkongas krimināldrāmu Labākas dienas Šovakar 93. ASV Kinoakadēmijas balvu pasniegšanas ceremonijā tiek piedāvāta labākā starptautiskā spēlfilma, aktieris veterāns un režisors Dereks Tsangs Kvok-Čeungs jeb Dereks Tsangs jau ir ierakstījis vēsturi kā pirmais vietējais Honkongas režisors šajā kategorijā.
Dažreiz grūti skatīties, bet tomēr tas ir nepieciešams un iedvesmojošs, Labākas dienas pēta veidus, kā iebiedēšana pusaudžiem rada psiholoģiskas un fiziskas traumas, kā arī veidus, kā sabiedrība cieta cietušos. Cīnoties ar svaru, ko skolotāji un māte viņai uzlika, lai nokārtotu gaidāmos koledžas iestājeksāmenus, un, lai izvairītos no nerimstošajām klasesbiedru huligānām, vidusskolas vecākais Čens Nians (Džou Dongyu) dara visu iespējamo, lai to paveiktu katru dienu. Redzot, ka viņas uzņemšana koledžā ir vienīgā izeja no pilsētas, kurā viņa jūtas iesprostota, Čena Njana mēģina noturēt galvu uz leju un koncentrēties uz studijām, līdz vienu nakti viņa notiek ar Siaobei | (Džeksonu Jee), ielu slepkavu, kurš beidzas līdz viņas tuvākajam sabiedrotajam un aizstāvim.
Raksta Lam Wing Sum, Li Yuan un Xu Yimeng un balstīti uz grāmatu Jaunībā, viņas skaistumā autors: Jiu Yuxei, filma ir vitāli svarīga ne tikai divu galveno lomu izpildījumam, bet arī sāpīgi skaistajam, kā viņu varoņi aug, lai rūpētos par otru, bet arī par to, kā Tsang un rakstnieki atklāj, cik nežēlīgas ir iebiedēšanas un sekas, kuras var izraisīt rodas tad, kad pieaugušie skatās uz citu pusi vai nespēj saprast situāciju nopietnību, kamēr nav par vēlu.
E-pasta intervijā Tsangs dalījās ar to, kā viņš, dalībnieki un rakstnieki gatavojās intensīvi vardarbīgām ainām un nošāva, kā iebiedēšana un traumas var mainīt cilvēka priekšstatu par savu bērnību kā pieaugušo un cik svarīga ir filma, kurā apskatīta ļoti specifiska tēma iegūstot vairākas balvas.
Novērotājs: Labākas dienas atveras ar Čenu Nianu, kurš māca ESL klasi par vārdu atšķirībām bija un bija. Viņas definīcijā mēdz būt zaudējuma izjūta priekšmets, kuru tas ir ' s šajā gadījumā tiek piemērots rotaļu laukums, kas tur nozīmē ' s emocionāla saikne. Lielāko daļu filmas ' s skatītājiem, vārds pats rotaļu laukums raisa atmiņas par laimīgiem bērnības mirkļiem, taču līdz filmas beigām konteksts pilnībā mainās, zinot, ko rotaļu laukums nozīmē varoņiem.
Izmantojot šo ainu filmas rezervēšanai, vai būtu taisnīgi pieņemt, ka jūsu kā režisora un rakstnieku nodoms bija parādīt, kā iebiedēšana iznīcina Čeņ Njana un Liu Beišana - un reālās dzīves upuru - saiknes ar ko tiktu uzskatīti par laimīgas bērnības un bezrūpīgas jaunības simboliem?
Dereks Tsangs: Tas noteikti bija viens no nodomiem. Izmantojot filmas studentiem pašreizējo un pagātnes laiku gramatikas stundu, mēs vēlējāmies arī nodot nevainības zaudēšanas sajūtu, pēc kā mēs visi ilgojamies, bet esam uz visiem laikiem zaudēti. Ne tikai cietušajiem vai cietušajiem, bet arī mums visiem, kas vienā vai otrā veidā ir šīs ļaunās uzvedības vērotāji.
Lielākā daļa sitienu, sitienu un sitienu, kurus redzat ekrānā, ir reāli, tie nav horeogrāfiski vai leņķiski. Mēs visi vienojāmies, ka filmai ir vajadzīgs šāds neapstrādātība un ietekme, lai piesaistītu auditoriju un ļautu viņiem sajust Čeņ Njana un Sjaobei sāpes.
Kā tas ietekmēja vai ietekmēja to, kā jūs veidojāt stāstu, un vai bija kādas īpaši ainas, kas saistītas ar Čenu Nianu? ' s nodarbība tieši? Man atsauces uz rotaļu laukumu Chen Nian ir Honkongas ielas, pa kurām viņa un Liu Beishan (aka Xiaobei) devās naktī un agrā priekšpusdienā. Viņi patiesi bezrūpīgi bija tikai tad, kad bija kopā, un prom no citiem, kas nav ' t, par ko domātu vairums cilvēku, kas viņus saista, domātu tāpat kā viņi ' d saistiet rotaļu laukumu ar tādām lietām kā džungļu sporta zāles, šūpoles vai spēļu laukumus. Ne motocikli un šosejas.
Sākuma aina neietekmēja vai neietekmēja mūsu veidoto stāstu, jo tā nekad nebija paredzēta filmas rezervēšanai. Sākotnēji tas scenārijā tika rakstīts kā epilogs. Ziņas laikā mēs ar dažiem mūsu draugiem un kolēģiem veicām agrīna griezuma pārbaudes skrīningu. Daži komentēja, kā sākumā viņiem bija grūti iegremdēties filmā, tāpēc mēs atgriezāmies rediģēšanas telpā, lai izmēģinātu dažas lietas. Pārgriezt epiloga ainu uz pusēm un atvērt filmu ar tās pirmo pusi izrādījās patiešām interesanti. Aina kļuva par šo metaforisko ievadu visām lietām, kas notiks, un auditorija jau no paša sākuma ir daudz iesaistījusies.
Labākas dienas ir ārkārtīgi tiešs skatījums uz to, cik nežēlīgas var būt pusaudžu iebiedēšanas un tās nāvējošās sekas, ja tās tiek ignorētas. Vai sadarbojoties ar filmas rakstniekiem Lamu Vingu Sumu, Li Juanu un Sju Jimengu, bija kāda diskusija par to, kā vardarbība tiks attēlota uz ekrāna, it īpaši ar ainām, kurās iesaistīts Čens Nians?
Man jau no paša sākuma bija ļoti skaidrs, ka es vēlos, lai filma būtu pēc iespējas jēlāka un spēcīgāka. Mēs vienojāmies, ka mums nevajadzētu atturēties no brutalitātes atainošanas, kas var rasties šāda veida situācijās, tāpēc mēs ļoti smagi strādājām, plānojot Chen Nian vardarbības eskalāciju, sākot no ne tik nopietnajām ņirgāšanās līdz pat pilnīgu ļauno uzbrukumu, kuru viņa pārcieta vienā no filmas kulminācijām. Konkrētajā sižetā, kur Čeņ Njana tiek nežēlīgi piekauta un viņai tika nogriezti mati un saplēstas drēbes - visu laiku, kad ķircinātāji to ierakstīja mobilā tālruņa kamerās, es ļoti vēlējos, lai aina izskatītos un justos kā tāda sirds -uzgriežot videoklipus, diemžēl var viegli atrast tiešsaistē.
Filmas parāda divu veidu vardarbību, tos, kurus apmeklē Chen Nian skolā, un ielu bandas, ar kurām sastopas Sjiobi. Viena grupa sastāv galvenokārt no meitenēm un pārējiem zēniem, bet abi ir vienlīdz ļaundari, un veids, kā viņi īsteno seksuālu vardarbību pret abiem Sjaobei (manuprāt, viņam piespieda saņemt skūpstu, Čenam Nianam draudēja izdarīt, tas ir arī seksuāls uzbrukums) ) un Chen Nian, bet Chen Nian jo īpaši ar skūpstu, kā arī noģērbšanu un kailu viņas attēlu ievietošanu internetā. Vai seksuālais aspekts tika apspriests pirms iestudējuma vai nāca klajā filmēšanas laikā, un kā tas tika apspriests ar aktrisi Džou Donju, jo viņas varonis no tā cieta visvairāk?
Mēs filmā mēģinājām aptvert pēc iespējas vairāk iebiedēšanas veidu. Vai tas būtu psiholoģisks, fizisks, seksuāls vai tiešsaistes iebiedēšana, mēs patiešām vēlējāmies auditorijai parādīt dažāda veida izpausmes. Tāpēc seksuālais elements vienmēr bija no sākuma. Kad upuris ir sieviete, diemžēl vienmēr ir daļa no seksuālās vardarbības. To mēs atkal un atkal redzam savos pētījumos, un mēs to vēlējāmies atspoguļot filmā. Dongyu jau no paša sākuma zināja, ka dažiem uzbrukumiem, ar kuriem viņa saskarsies filmēšanas laikā, būs kaut kāds seksuāls aspekts, un viņa piekrita, ka ir svarīgi stāstā iekļaut šāda veida dzimumu dinamiku. 
Sjaobei (Džeksons Jee) un Čens Nians (Džou Dongju) Labākas dienas .Nu brauciet uz ASV
dhani Harisons runā par princi
Kā bažas par vardarbību (ja tāda bija) tika attiecinātas uz jūsu pieeju filmas kopumā, bet īpaši Dongyu, Jackson un aktieriem un aktrisēm, kas spēlē bullies lomu?
Tāpat kā ar rakstniekiem, es jau pašā sākumā visiem aktieriem un aktrisēm teicu, ka vēlos, lai mūsu filma reālistiski atspoguļo vardarbību, kāda var rasties šāda veida situācijās. Jo īpaši ar Dongyu, jo viņa ir tā, kurai šaušanas laikā nāktos izturēt lielāko daļu fizisko grūtību. Lielākā daļa sitienu, sitienu un sitienu, kurus redzat ekrānā, ir reāli, tie nav horeogrāfiski vai leņķiski. Mēs visi vienojāmies, ka filmai ir vajadzīgs šāds neapstrādātība un ietekme, lai piesaistītu auditoriju un ļautu viņiem sajust Čeņ Njana un Sjaobei sāpes. Man bija ļoti paveicies, ka nevienam no aktieriem nevajadzēja pierunāt, lai viņi izpildītu viņu prasītās fiziskās prasības.
Stilistiski filmai ir gandrīz dīvaina sajūta, kad tā koncentrējas uz ainām ar tikai Sjao Bei un Čenu Nianu, kas ir kontrastēts ar gandrīz aukstu un satraucošu sajūtu, kādu cilvēks var redzēt kā skatītājs iebiedēšanas ainu laikā, un tie, kuriem trešajā vietā ir policisti. tēlot. Vai jūs varētu aprakstīt, kā jūs veidojāt atmosfēru gan vizuāli, gan tematiski kopā ar kinooperatoriem, komponistiem un iestudējumu dizaineriem?
Pilsētas izvēle, kurā filmēt, bija viens no agrākajiem lēmumiem, ko mēs pieņēmām attiecībā uz filmas izskatu un atmosfēru. Filmu mēs uzņēmām Čongčingā, kas ir kalnaina un rosīga pilsēta ar daudziem tiltiem, estakādēm, kāpnēm un savītām alejām, kas padara to ļoti līdzīgu labirintam. Mēs uzskatījām, ka tā bija ļoti piemērota filmas izvēle, jo mēs vēlējāmies radīt šo aizķeršanās sajūtu, kurā varoņi atrodas. Pilsēta nodrošināja gan fiziskas, gan psiholoģiskas lamatas, no kurām varoņi mēģina aizbēgt.
Kinematogrāfijai mēs Fišers (mūsu operators) ātri vienojāmies, kā mēs vēlamies uzņemt filmu. Mēs vēlamies, lai tas viss būtu rokā, ar lielu fotokameras kustību ar aktieriem ilgi. Mēs cerējām, ka varēsim uztvert aktieru un ainu neapstrādāto enerģiju. Vēl viena lieta, kas mums patika, bija daudz ekstrēmu tuvplānu fotografēšana. Mēs uzskatījām, ka tas ir labākais veids, kā filmā iemūžināt aktieru niansētās izrādes un arī studentu jauneklīgumu.
Kas attiecas uz komplektu nozīmi, divi man visvairāk izceļas ar Sjao Bei mājām un skolu, kur viņam un Čenam Nianam ir pēdējās tikšanās pirms apcietināšanas. No ārpuses Xiao Bei būda neizskatās daudz. Tas ir mazs un vīnogulāju ieskauts netālu no šosejas pārvada. Bet iekšpusē viņš to ir padarījis par mājām ar nepieciešamajām precēm, ledusskapi, ventilatoru, tējkannu un pat zivju tvertni, par kuru viņš acīmredzami rūpējas, jo ūdens ir tīrs un zivis peld apkārt. Šeit ar Sjao Bei ir tas, kur Čens Nians jūtas visdrošāk, un tur, kur viņš to dara klusajos brīžos kopā, viņš atklāj savu pagātni un atzīstas par sāpēm gan fiziski, gan emocionāli.
Skola ir sagrauta. Pastaigas un posms, kurā notika izlaidumi, sabrūk, un zemi klāj sapelējusi putekļainā griestu izolācija, ko es uzskatīju par pretstatījumu tūkstošiem papīra lapu, kas piepildītas ar piezīmēm un mājas darbiem, kurus studenti izmeta pēdējā dienā. skolā. Cik svarīgi bija, lai jūs pareizi uzzinātu šo divu vietu detalizāciju un šo varoņu un filmas stāsta procesu?
Sjaobei mājas mums bija milzīgs izaicinājums. Jā, mēs vēlējāmies, lai tas būtu drošs patvērums gan Čen Nianam, gan Sjaobei, taču reāli bija ļoti grūti atrast vietu, kas, mūsuprāt, atspoguļoja gan Sjaobei dzīves līmeni, gan spēja nodrošināt aizsardzības un siltuma sajūtu abiem cilvēkiem. rakstzīmes. Galu galā mēs nolēmām paši uzbūvēt struktūru, tāpēc mēs atradām šo teritoriju, kas ir kaut kā paslēpta prom no burzmas ar lielu atvērtu skatu, un paši uzbūvējām pamestu struktūru. Būtisks bija atvērtais skats un apstādījumi, jo mēs vēlējāmies, lai tie kontrastētu ar betona džungļiem, kuros viņi vienmēr pārvietojās.
Ar skolu mēs patiešām gatavojāmies reālistiski attēlot. Tā nebija īsti noplicināšanās, pēc kuras mēs bijām, bet kopība. Mēs vēlējāmies atrast skolu, kuru var viegli atrast visās trešās vai ceturtās pakāpes pilsētās Ķīnā.
Iebiedēšana notiek katrā valstī, taču šķiet, ka neatkarīgi no sabiedrības, šķiet, ka pastāv īpaša iebiedēšanas kultūra tajā, kā tā izpaužas un kā ar to rīkojas vai nē, bet gan pieaugušie, kas ap šiem notikumiem, un Labākas dienas veic izcilu darbu, nenovērtējot to par zemu vai izdarot neskaidrus secinājumus. Tas, kā pieaugušie - skolotāji, vecāki, skolu administratori un policija - ignorēja jautājumus, līdz bija par vēlu, uzlika atbildību par to apturēšanu bērniem un cietušajiem, kā arī veids, kā iebiedētāji zina, kam mērķēt. Vai varat padalīties ar to, cik daudz pētījumu par šo lietu un par iebiedēšanas gadījumiem ir bijušas citās pilsētās, izņemot Honkongu? Vai bija kādas intervijas ar iebiedēšanas upuriem un, iespējams, īsts Chen Nian kā filmas beigas nozīmē, ka viņas stāsts ir balstīts uz reāliem notikumiem?
Sākotnēji, kad mēs sākām rakstīt scenāriju, es biju pietiekami naiva, lai cerētu, ka varēšu pievērsties jautājumam par to, kāpēc cilvēki iebiedē. Tomēr, kad mēs sākām pētījumu un rakstīt, kļuva acīmredzams, ka atbildi uz šo jautājumu sniegt nav iespējams. Jo, kā jūs teicāt, iebiedēšana notiek visās dažādās valstīs, kultūrās un laikā. Ikreiz, kad notiek sociālās sapulces, kādā vai citādā veidā notiks kāda veida iebiedēšana. Tas ir jautājums par cilvēka dabu un varas dinamiku. Ņemot to vērā, labākais, ko mūsu filma varētu darīt, ir mēģināt aptvert pēc iespējas vairāk rakursu, attēlojot to, kas dod iespēju šīm situācijām, tāpēc sekoja, ka mēs filmā mēģinājām iekļaut arī pieaugušo lomas. Viens no vissvarīgākajiem jautājumiem, kuru vēlējāmies uzsvērt, ir vecāku loma. Vecāki, bez šaubām, ir ietekmīgākie bērnu paraugi. Jūsu bērnu uzvedība vienmēr atspoguļos jūsu normas un vērtības. Kad jums kā personai ir maz līdzjūtības vai empātijas pret citiem, tāpat būs arī jūsu bērniem. Tāpēc mums radās aina, kurā policija tiekas ar iebiedētāja māti, lai mēģinātu izprast situāciju tikai tāpēc, lai tiktu atdota, un vainu pilnībā atdod cietušajam un skolotājiem. Tas ir ļoti labs piemērs, kā savītas vērtības tiek nodotas nākamajai paaudzei, un ar to mēs diezgan bieži saskārāmies savos pētījumos.
Tomēr es nedomāju, ka visi filmas pieaugušie nezināja šo jautājumu. Gluži pretēji, mēs vēlējāmies nodot bezpalīdzības sajūtu, ar kuru daži rūpējas pieaugušie varētu saskarties iebiedēšanas situācijās. Gan skolotājs, gan it īpaši policists vēlējās palīdzēt, bet tas vienkārši izrādījās ļoti grūti, kad starp bērniem un pieaugušajiem ir tik liela neuzticība. Galu galā mums kā pieaugušajiem ir jāuzņemas atbildība ikreiz, kad redzam iebiedēšanas gadījumus. Mums jājautā sev, kādu pasauli vai sabiedrību mēs esam radījuši, lai mūsu jaunieši augtu un tik maz līdzjūtīgi izturētos viens pret otru.
Otrajā cēlienā ir montāža, kas man patiešām izceļas ar to, ka tā parāda pretrunas un liekulību par to, kā bērni un pusaudži tiek gaidīti kā ideāli studenti, kuri cītīgi mācās, lai kļūtu par likumpaklausīgiem pieaugušajiem, kuri sniedz ieguldījumu sabiedrībā un godina savus vecākus. , taču viņiem netiek piedāvāts atbalsts vai aizstāvība kā tādiem upuriem kā Čens Nians un Sjaobei. Vai jūs varat runāt par to, kā tas attiecas uz Honkongu un plašākā mērā Āzijas kultūrām? (Lai gan tas attiecas uz katru valsti, jo mēs visi esam spiesti būt labi skolēni visos izglītības līmeņos, kā arī izturēties pret uzvedību darbavietās, kur arī iebiedēšana ir diezgan izplatīta.)
Āzijas kultūras, neapstiprinot un neņemot vērā daudzo dažādu valstu atšķirības, uz jauniešiem izdara lielu spiedienu, lai tie atbilstu sabiedrības normām. Āzijas vecāki un skolotāji joprojām ir bēdīgi slaveni, cerot uz bērniem, ka viņi labi darbosies skolā un pareizi izturēsies. Tiem, kas ir nepietiekami vai noklīduši no pareizā ceļa, vienmēr tiek parādīta daudz mazāka empātija.
Vai esat dzimtā Honkongas iedzīvotājs, vai varat dalīties savā viedoklī par to, kā kulturāli tiek galā ar iebiedēšanu un kā tās ietekmēja jūs, pieņemot lēmumu veidot šo filmu?
Es neesmu pārliecināts, vai dažādās kultūrās ir daudz atšķirību, kā tikt galā ar iebiedēšanu. Pētījumos un literatūrā, ar kuru mēs saskārāmies, ieteikumi un veiktie pasākumi situāciju risināšanai ir diezgan līdzīgi. Tomēr es domāju, ka vēlme atzīt un pieņemt iebiedēšanas gadījumus dažādās kultūrās var atšķirties. Man nav datu vai pārliecinošu pierādījumu, kas to pamatotu, taču, būdams pats ķīnietis, es domāju, ka ķīniešu vai aziātu vecāki un skolotāji kopumā var mazāk tiecoties atzīt vai apspriest bēdas atklātā telpā.
Kad esat pieņēmis lēmumu par šī projekta pieņemšanu, vai jums bija kādas bažas par to, kā tiks uzņemta tēma un filma?
Ja godīgi, mēs daudz laika neuztraucām par to, kā filma tiks uzņemta. Protams, mēs vēlējāmies, lai mūsu filma patiktu auditorijai, taču mūsu galvenais uzdevums bija no visas sirds pilnveidoties pēc iespējas labāk, jo mēs patiešām ticējām tematam un vajadzībai nodrošināt platformu, lai cilvēki varētu sarunāties par iebiedēšanu.
Kāda bija vispārējā uzņemšana Labākas dienas no auditorijas un varbūt politikas veidotājiem un skolu administratoriem?
Es nevaru runāt par politikas veidotājiem un skolu administratīvajiem darbiniekiem, bet vispārējā uzņemšana Labākas dienas no auditorijas ir bijis patiešām lielisks. Es kā filmas veidotājs esmu ļoti pateicīgs par to, ka filma varēja tik labi ceļot, jo tas ļoti labi veicās dažādos festivālos un visā pasaulē. Esmu ļoti priecīga, ka filma var tik veiksmīgi darboties dažādās valstīs, bet tajā pašā laikā jūs zināt, ka tas notiek tāpēc, ka patiesībā iebiedēšanas jautājums ir izplatīts, tāpēc tā ir pretrunīga sajūta.
Jūs esat izveidojis vēsturi kā pirmais Honkongas pamatiedzīvotājs un režisors, kura darbs ir nominēts Oskara balvu kategorijā Labākā starptautiskā filma. Kā tas jūtas ne tikai attiecībā uz Oskariem, bet arī citām balvām, kuras jūs ieguvāt mājās, piemēram, Tālo Austrumu filmu festivāls un 39. Honkongas filmu balvas, kurās tas tika uzvarēts vairākās kategorijās? Kādu nozīmi jūs piešķirat savām režisora nominācijām, bet arī šai konkrētajai filmai, kuras uzmanības centrā ir ļoti nopietna tēma, kas tiek atzīta?
Pirmkārt un galvenokārt, man ir liels gods tikt nominētam Oskaros. Es domāju, ka mēs visi esam uzauguši, skatoties Kinoakadēmijas balvas, un zinām, ka tas ir viens no augstākajiem apbalvojumiem, ko var saņemt kā filmas veidotājs. Es esmu tikai ļoti pateicīgs par visām iespējām un palīdzību, ko guvu ceļā, lai filmu izdotu un mīlētu tik daudzi. Es noteikti ceru, ka mūsu nominācija iedvesmos vairāk jaunu filmu veidotāju īstenot savus sapņus. Kopumā, sākot no filmas izdomāšanas līdz Oskara nominācijai, tas ir bijis traks brauciens ar kalniņiem. Tas vienlaikus ir ļoti izdevīgi un pazemīgi, un es esmu pateicīgs visiem, kas ir bijuši ar mums šajā ceļojumā.
Labākas dienas straumē Hulu.
Zelta gadi ir Braganca nepārprotamu acu priekšā apbalvojumu zirgu skriešanās sacīkstes.
