Vadība (1907) autors Alfrēds Stieglics. (Foto: Ebreju muzejs) Viss, ko jūs domājat zināt par vienu no slavenākajām fotogrāfijām vēsturē, ir nepareizs.
Alfrēda Stieglica 1907. gads Vadība ir slavena visā pasaulē, jo, iespējams, klasisks pārstāvis 20. gadsimta imigrantiem, kuri pirmo reizi ierodas Amerikā no Eiropas. Gadu desmitos kopš tā uzņemšanas fotogrāfija ir nesaraujami saistīta ar imigrantu ceļojumu.
Tomēr Rebecca Shaykin, kuratore Šedevri un kuriozi: Alfrēda Stieglitza vadība Ebreju muzejā līdz 14. februārim norāda, ka mūsu izpratne par fotogrāfiju lielā mērā ir dezinformēta. Arnolds Ņūmens, Alfrēds Stieglics un Džordžija O’Keeffe, Amerikas vieta, Ņujorka , (1944). (Foto: © Arnold Newman, pieklājīgi no Ebreju muzeja)
Kad Stieglics nofotografēja, viņš faktiski atradās uz kuģa, kurš devās uz austrumiem virzienā uz Eiropu - domājot par iespējamām pasakām par kuģa vēsturisko slīdēšanu Ellis salā. Citiem vārdiem sakot, attēlā redzamie visticamāk, bija cilvēki, kuriem bija liegta ieceļošana ASV un kuri bija spiesti atgriezties mājās. Turklāt vīrietis, kurš, šķiet, atrodas īsā acu uzmetienā, ir talītu jeb ebreju lūgšanu lakatā - detaļa, kas gadu desmitiem ilgi ir padarījusi attēlu par ebreju kopienas akmeni - faktiski ir sieviete svītrainām apmetnī.
Ņemot vērā attēla noturīgo spēku, šīs detaļas tomēr ir nedaudz nemateriālas. Ir ļoti skaidrs, ka šis attēls un tas, ka Stieglics ir ebreju fotogrāfs, ir ļoti svarīgs ebreju vēsturei un ebreju kultūrai, izstādes ievadā novērotājam sacīja Šeikina kundze. [Savās atmiņās] viņš stāsta par to, kā viņš ieradās un laivā redzēja stūres klases pasažierus. Viņš sajuta dabisku piederību viņiem. Viņš tieši nesaka, ka tas ir tāpēc, ka kā vācu-ebreju imigrantu dēls jutās ar viņiem kaut kādu radniecību, bet tas netieši .
Stieglitzs pats stāstīja, ka viņš aprakstīja ceļošanu kopā ar savu meitu un pirmo sievu Emīliju, kuru viņš raksturoja kā dekadentiskāku par sevi. Mana sieva uzstāja, lai dotos uz Kaiser Wilhem II - tā laika modes vācu Lloyd kuģi, fotogrāfs žēlojās par šo braucienu. Kā es ienīdu pirmās klases atmosfēru uz šī kuģa! Nevarēja izvairīties no jauns bagāts .
Trešajā dienā Stieglics apgalvoja, ka viņš to vairs nevarēja izturēt un devās pastaigā uz kuģa stūri, kur, piespiests zemāk esošo cilvēku un redzēto ģeometrisko arhitektūras struktūru, viņš skrēja paķert savu kameru.
'Ja visas manas fotogrāfijas būtu pazaudētas un mani pārstāvētu tikai viena,' The Steering '... es būtu apmierināts.'
Spontāni es aizskrēju uz tvaikonis galvenajām kāpnēm, padzinu līdz manai kajītei, dabūju savu Graflex, atkal skrēju atpakaļ. (Izstādes tekstā tiek citēts viņa stāsts par kontu.) Vai es dabūtu to, ko redzēju, ko jutu? Visbeidzot es atbrīvoju aizvaru, mana sirds dunēja. Nekad iepriekš nebiju dzirdējis, kā mana sirds sit. Vai es biju saņēmis savu attēlu? Es zināju, ka, ja būtu, fotogrāfijā būtu sasniegts vēl viens pagrieziena punkts.
Vadība ir viens no vairākiem imigrantu pieredzes vizuālajiem pagrieziena punktiem, ko ebreju muzejs izvēlējies šedevriem un kurioziem - muzejs to raksturo kā intīmu eseju izstāžu sēriju. Iepriekšējie gabali, piemēram, ir iekļāvuši krievu ebreju imigrantu ģimenes segu, ap 1899. gadu, un slaveno Diānas Arbusas slavu. Ebreju gigants , fotografēts 1970. gadā. Alfreda Stieglitza The Steering instalācijas skats izstāde ebreju muzejā. (Foto: Deivids Healds)
Labākais dabīgais tauku dedzināšanas papildinājums
Priekš Vadība , muzejs ir apturējis attēlu stikla vitrīnā līdzās diviem saistītiem mākslas darbiem: Vika Muniza 2000. gada apropriācijām par Stieglica fotogrāfiju šokolādes mērcē un Arnolda Ņūmena 1944. gada Stieglitz un viņa otrās sievas, gleznotājas Džordžijas O’Keeffes dubultportretam. Papildus tam ir arī neliela izmēra Kaiser Wilhem II kopija un dažādas efemeras, piemēram, pastkartes, kas tika pārdotas uz kuģa.
Pa kreisi no Vadība, eksponēts fotogrāfijas reprodukciju kopa. Ir 1911. gada izdevums Kameras darbs , kuru rediģēja pats Stieglics, 1944. g Sestdienas vakars Pos t Thomas Craven profils ar nosaukumu Stieglitz - kameras vecmeistars un Alfrēda Kazina memuāri. Kritiķim, kurš pats bija poļu-ebreju imigrantu dēls, gan piederēja darba druka, gan viņš to izmantoja kā memuāru priekšrakstu. Staigātājs pilsētā . Attēls ir baudījis daudzas reprodukcijas, pat parādoties uz nesenās mācību grāmatas vāka ar nosaukumu Kolumbijas ebreju un jūdaisma vēsture Amerikā . Vik Muniz's Vadība (pēc Alfrēda Stieglica) , no Šokolādes attēli sērija, (2000). (Foto: © Ebreju muzejs)
Tikai atkārtojot attēlus atkal un atkal, tie kļūst par daļu no tautas iztēles, sacīja Shaykin kundze. Man ir interesanti, ka viņš pirmo reizi to publicēja 1911. gadā - bija ļoti izvēlēta cilvēku grupa, kurai šajā laikā dziļi un kaislīgi rūpēja modernā māksla. Tad gandrīz 20 gadus pēc tam, kad viņš to bija uzņēmis, 1924. gadā, viņš to atkārtoja Vanity Fair un tad atkal iekšā The Sestdienas vakara pasts dzīves beigās. Viņš patiešām izstumj savu darbu - it īpaši šo tēlu - pasaulē, lai kļūtu diezgan populārs. (The Vanity Fair reprodukcija, diezgan kļūdaini, tika iespiesta līdzās satīrisku padomu slejai ar nosaukumu Kā būt drausmīgi svešam.)
Stieglics nemēģināja slēpt savus nodomus. Ja visas manas fotogrāfijas būtu pazaudētas un mani pārstāvētu tikai viena, Vadība , viņš teica, ka tuvojas karjeras beigām, es būtu apmierināts.
Kas attiecas uz Shaykin kundzi, viņa cer, ka skatītāji aizies prom, saprotot, no kurienes nāk Stieglitz. Iespējams, ka fotogrāfs ir ceļojis greznības klēpī, taču viņš izvēlējās fotografēt un dokumentēt ceļotājus nākamajās desmitgadēs pavisam citā ceļojumā.
Kā tas notiek tik bieži, viņa teica: [Fotogrāfijai] patiešām ir bijusi sava dzīve, kas pārsniedz mākslinieka sākotnējo nodomu.
